诗讲求最精湛、最优美的语言艺术。要准确地再现大千世界的多姿多彩的景物，就必须在精微景物的基础上，锤炼诗的语言而工在一字、一句、乃至一段，这叫做“诗眼”。一首诗，一旦有了“眼”，就活了起来，穷形传神，全篇生色。邹问轩《诗话》中说：“诗眼是指诗句中形象鲜明、生动传神的那个动词。”许多诗坛圣手都是善于捕捉形象的能手。经过诗人精心锤炼出来的“诗眼”，往往把自然美升华为艺术美，描摹与刻画一幅幅优美生动、充满画意的图景，给人以强烈的美感和美的享受。“诗眼”之所以成为诗之“眼”，大概正是因为它具有巨大的艺术感染力和魅力。

一、“诗眼”的动与静。就“诗眼”的词性上来琢磨，有一个很有趣的特征，就是词态往往发生转化。有时原来是静态的词，却走向了动态的词；而原来是动态的词，则反是形容词，常易为动词；动词，有时却转换成形容词。

杜甫《绝句二首》之一：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”第一句用一“丽”字，传神穷形，十分工巧，使人感到阳光普照大地，江山秀丽可爱，万物生气勃勃。第二句用了一个“香”字，清晰地表现百花盛开，发出阵阵浓郁的芳香，随着和煦的春风飘香万里。这“丽”和“香”，它们本身应属静态的形容词，但这里经过锤炼而都成了动词。第三、四句中的“飞”和“睡”，动静相间，相映成趣。秋去春归的紫燕在丽日中衔泥筑巢，呢喃作语，频繁飞翔，具有一种诱人的动态美。末句勾画静态景物。春日冲融，日丽沙暖，成双成对的鸳鸯享受着春光的温暖，出水静睡沙洲。这几个“诗眼”，正是诗人“写景精工、状物逼真”的艺术效果。

二、“一语胜人千百”。所谓炼字，“不在乎奇险诘曲，惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。”（《瓯北诗话》）“诗眼”不仅使所勾画的自然景物穷形尽相，而且飞动有神。如王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”第一句的“落”，描摹出阗无人声的闲寂。第二句虽无“眼”，却用另一种手法刻划出画面：春山空而非虚，有花香、月明、鸟儿，是虚中有实。后两句的“眼”是“惊”和“鸣”，是神来之笔。月光照进鸟巢，使鸟儿栖而复醒，在惊讶之余，发出一阵阵讯问式的鸣叫。从实到虚，又由虚回到实，回味无穷，这正是达到了“一语胜人千百”的艺术“绝境”。

三、“诗眼”使笔如画。“诗眼”还工于炼句，要求“新诗句句好”（杜甫）。对描绘自然景物，既要求高度概括，使其容量大，又注重“写景如画”，增强诗歌的艺术感染力。如杜甫《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。六个诗眼描绘了六景：上句中有飒飒劲风吹的秋风，有高远的秋空，有凄厉的猿啸声；下句中有清澈的江水，有江边的白沙，有高空盘旋的飞鸟。这六景充满了秋色秋声，意境高远，使人惊叹“诗眼”精于炼句，臻于高妙的艺术概括力。

四、“诗眼”还工于一段，以少胜多。诗眼不仅工于炼句，概括多种景物，还能精于一段，“以少许胜人多许”，使诗篇显得雄浑而有气势。如杜甫《登兖州城楼》“东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。”诗人登上兖州城楼，纵目远望，感到齐鲁平原的辽阔广漠，以极为精炼的二十个字（包括四个诗眼）来概括描绘，囊括数千里，包容四五州，气象宏阔，使人叹为观止。宋代吴沆说：“凡人作诗，一句只说得一件事物，多说得两件。杜诗一句能说得三件、四件、五件事物；常人作诗，但说得眼前，远不过数十里内，杜诗一句能说数百里，能说两军州，能说满天下，此其所为妙”（《环溪诗话》）。这正是诗人经过语言锤炼而工在一段所取得的艺术魅力。

总之，诗眼的“魅惑力就是在‘流动’之中…　…‘流动’一般地能够较为容易地回忆‘动作’，超过单纯的形式或色彩，所以魅惑力较之‘美’在同等的比例中对我们的作用更要强烈些”（莱辛《拉奥孔》）。流动的美才能引起读者心理上的共鸣，这就要在形象上下功夫。形象的鲜明性才能启动读者感情闸门的钥匙，魅力就由此产生了。

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