读杜甫诗《城西陂泛舟》并仿作　6·26·2008

杜甫诗《城西陂泛舟》　平起首句入韵标准格律

青蛾皓齿在楼船，　平平仄仄仄平平，　

横笛短箫悲远天。　仄仄平平仄仄平。　

春风自信牙樯动，（失粘）　仄仄平平平仄仄，　

迟日徐看锦缆牵。　平平仄仄仄平平。　

鱼吹细浪摇歌扇，　平平仄仄平平仄，　

燕蹴飞花落舞筵。　仄仄平平仄仄平。　

不有小舟能荡桨，　仄仄平平平仄仄，　

百壶那送酒如泉。　平平仄仄仄平平。

（依平水韵出律13字）　

这首七律，是杜甫存世为数不多的“艳诗”中的一首（最近，还有网文根据此类诗作，判定杜甫与李白一样，都有嫖妓行为，都是“大色狼”。这个冤案容日后有兴致的时候再辩），除了语言特色，造句技巧之外，其旨趣意蕴与杜甫大多数传世名作中那种感时忧世沉郁顿挫的风格大相径庭。这首诗没有多少思想内容，只是应景即兴记述一次在陕西鄠县郊区的携妓春游。游燕中，杜甫是主是客，诗中并未表露。我认为杜甫是客人，他没有雇船招妓请朋友游山玩水的经济实力，最多只能“陪诸贵公子”清谈赋诗，混些酒肉（参见杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》）。不管是谁作东，花的是公帑还是私款，“携”的是官妓还是民妓（如果是官妓，在公款酒宴上，是只能陪酒歌舞，不提供性服务的，杜甫的参与，或可免除嫖娼之嫌），反正宾主众人都玩得十分尽兴，以致船上带的酒不够喝，不得不多次派小艇上岸采购（当然也可能是酒家提供流动送货上门的服务）。在唐朝天宝年间，上承开元之治，国力盛张，府库充盈，太平日久，皇室与官僚士大夫沉湎享乐，竞逐奢华，这一类的冶游几乎天天都有，非特“三月三日天气新”而已，记述这种活动的艳诗绮曲更是俯拾皆是。时过境迁，繁华不再，诗篇也大多消失。杜甫的这一首能够流传下来，据说，第一是因为这诗“非空为艳曲”，“艳而不淫，所谓丽以则者也”；第二是因为“中二联写得工丽绝伦”，“雄壮典丽”。

这首诗虽然写了“青蛾皓齿”“歌扇舞筵”，但仅点到为止，着力处还在“春风迟日”“鱼浪燕花”等美好的时令景色，比起“罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开（卢照邻《长安古意》）”，自然可以算得上“艳而不淫”。但拔高到“丽以则者”，却有些过分，毕竟这只是一首“冶游纪盛”的艳诗，只有《丽人行》那样的诗，才称得上是“丽以则者”。至于“中二联写得工丽绝伦”，更是言过其实。颈联二句　

鱼吹细浪摇歌扇，（平平仄仄平平仄，）

燕蹴飞花落舞筵。（仄仄平平仄仄平）”

写景细腻生动，语言优美形象，造句巧妙活泼，在写实中展现想象，炼字炉火纯青，且声律和谐，对仗工稳，无一字出律，可以当得上“工丽绝伦”。但颔联

春风自信牙樯动，平平仄仄平平仄，　标准：仄仄平平平仄仄，

迟日徐看锦缆牵。平仄平仄仄仄平。　平平仄仄仄平平。

十四个字中，竟有八个“出律”，只能说是“丽而不工”了。

我认为，这首诗的价值，在于诚实。在于没有苦中作乐的矫揉造作，没有“发人深省”的故作深刻，没有老生常谈的警世套话。杜甫在酩酊大醉之中，忠实地描写和记录了　“天宝间，景物盛丽，士女游观，极尽饮燕歌舞之乐”的上层社会奢靡麻木的生活方式与精神状态。此诗作于唐天宝13年，正是安史之乱（天宝十四年十一月）前夕，大唐王朝盛极而衰的种种迹象，应该已经显露，可是在一片歌舞升平之中，朝野贤愚都沉浸于春风迟日，歌扇舞筵，在享乐中麻木，在麻木中享乐，连杜甫这样富有责任感的诗人，此刻也没有发出“回首叫虞舜，苍梧云正愁，君看随阳雁，各有稻粱谋（杜甫《同诸公登慈恩寺塔》）”的忧患之音。一个全然丧失了忧患意识，也缺乏政治先觉者的社会，在遭受突然的灾难后，将是一种怎样的命运？这就要去阅读杜甫乾元元年（即天宝十五年）后的作品了！

至于这首诗的格律问题，清代注家说得很公允：“盛唐七律，尚有宽而未严处。此诗‘横笛短箫悲远天’，次联宜用仄承，下云‘春风自信牙樯动’，仍用平接矣。如太白《登凤凰台》诗，上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者。在中晚则声调谨严，无此疏放处，但气体稍平，却不能如此雄壮典丽耳。”

此诗作于天宝年间，据杜诗研究者言，这一时期，杜甫正在全力学习沈佺期、宋之问、杜审言的格律诗，还没有形成后期的“拗体”或“吴体”风格。可见，杜甫虽然比李白更喜欢写格律诗，但也像李白一样，并不把严格遵守格律，作为写诗的最高准则。杜甫诗歌震烁千古的艺术感染力和语言美，即所谓“雄壮典丽”，也并不与格律精严必然地联系在一起。

于是斗胆仿作了一首，题为《读杜甫诗忆桂林阳朔乘船游漓江》：

青螺黛髻对楼船，横波折岸皱远天。

好风不吹白云动，斜阳欲下翠带牵。

披襟水汽凉于扇，捧碗鱼羹美过筵。

幸有薄薪沽薄酒，百壶不避饮贪泉。（依新韵出律8字）

-全文完-