文丽应一直暗恋着她的小夏老师的邀请，参加一个久违的舞会。曲终人散，小夏送文丽回家。路上，文丽陷入伤感、忧郁之中，而小夏老师完全不顾及文丽的情绪，一路死皮赖脸缠着她，最后迫不及待强行抱吻文丽。文丽极力反抗，甩了小夏一个耳光，落荒而逃。到家，佟志强忍不悦奚落了几句。惊魂未定、羞愤交加的文丽一言不发，径直走到卧室，对镜，落泪……本集到此结束。

我不大喜欢看电视剧。一个根本的原因是，电视剧太没味道。作为文学的一种体式，影视作品在刻画人物内心、展示人物特定情绪的时候，通常显得笨拙、简单。一部作品是否优秀，一个重要的标准是能否打动读者（或者观众），能否引起读者情感和思想的共鸣，从而产生审美愉悦。毫无疑问，《金婚》从一开始就是朝这个方向努力的，它以编年体的形式试图通过叙述一对夫妻五十年的风雨磕绊，揭示婚姻、家庭的本质和智慧。作品的立意以及生活的本质决定了《金婚》不可能以情节取胜，而是重在人物精神世界的刻画和展示。而令人遗憾的是，《金婚》的局限恰在于此。

已过不惑之年的文丽依然保持着对生活固有的热爱。小夏老师对她的暗恋作为一个女人她不可能没有一点感觉。在这样的情况下去参加舞会，她的内心应当是复杂矛盾的。而剧中表现这一复杂内心仅仅通过家中换衣、女儿怂恿以及舞场的片刻犹豫便匆匆带过，显得过于简单；舞会结束，文丽的情绪（此时的情绪也仅仅是通过演员的表情来展示）转化也过于突然，缺乏必要的铺垫，让人不明就里；受辱之后回到家，文丽的内心更应是五味俱全，屈辱，羞愤，落寞，伤感，无奈，皆应有之，而剧中不过通过照镜、落泪两个平庸的动作就此作结。更令人不解的是，一直在等待老婆回家的佟志面对惊魂未定神色反常的文丽，没有丝毫的怀疑，仅仅只是酸酸地奚落了一句，这既不符合生活的逻辑，也不符合佟志的性格。佟志的内心展示显得单薄而低劣。如果情节在这个点上继续延伸或者提升，一定程度上也能弥补和拓展两个主人公的内心世界，偏偏本集故事到次结束，一年过去了。下一年也就是下一集，莫名其妙的展开了，夫妻二人似乎尽释芥蒂，和谐和美了。故事的发展在人物内心世界和情感发展上缺乏必要的过渡，这是《金婚》另一个局限。

人物精神世界的展示简单化在每一集中都有体现，这使得《金婚》在一定程度上丧失了打动观众引发共鸣的力量，无法在情节发展和人物塑造过程中给观众带来思想的启迪和情感的共鸣。不算曲折的情节加上人物内心世界的单薄，使得作品缺乏回味的余地和共鸣的空间，作品远离了作者的初衷。著名作家毕飞宇说，要看热闹就看电视，要品味道就读小说。《金婚》则是热闹不够，味道寡淡。或许，这也是所有影视作品的局限。

-全文完-