满庭芳秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

这首词写别情。上片主要写景，描写秋日黄昏凄迷黯淡的景物以渲染离情之苦；下片着重欲抒情，通过对分手时情景的描绘更进一步表现了主人公眷恋之情，同时也融入了少游的身世之感。“山抹微云，天粘衰草”早已成为千古传诵的写景佳句，于此不便多说。

《宋史》记载：“（秦观）贬监处州酒税。使者承风望指，候伺过失，既而无所得，则以谒告写佛书为罪，削秩徙郴州，继编管横州，又徙雷州。”此词大概是这期间写的吧，但究竟是如何写的，我们就不考证这许多了。但据《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》记载：“秦观在绍兴，由长官太守知引，住蓬莱阁。一日，在席上看中一歌妓，于是赋《满庭芳》，其中‘销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得秦楼薄幸名’句暗指代约会地点。”这个风流事还是要说道说道的。古人风俗：解香囊以指留情，或写爱侣分罗带之离别，或写生离之际极度销魂伤神。看完少游的词后才知道，这必定不是谣传。

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。开头“山抹微云，天连衰草”起兴，雅俗共赏，语句浅白好懂。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，便是用别一个颜色，掩去了原来的底色。而作者炼字新奇，故“只此一个对句，便足以流芳词史了”。《唐野史》有传，德宗贞元年间阅卷，每有词理不通者，其必“浓笔抹之至尾”。至于女流，则更要“涂脂抹粉”以掩素面本容。

“山抹微云”，如做“山掩微云”，则必才华顿减，意致皆无了。另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。”之句。一写林外山痕，一写山间云迹，手法俱是“诗中有画，画中有诗”真是令人赞叹不已。少游这个“抹”字上极享盛名，苏轼将其与柳永相比，并做对联，曰：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”成为千古笑谈。然山抹微云，非写其高，而写其远。它与“天连衰草”，同是极目天涯之意。全篇情怀，盖由此八个字而发。

“画角声断谯门”一句，点明时间。古代城楼吹角，乃是傍晚，白石有云“正黄昏，清角吹寒，都空城”。“停征棹，聊共引离尊”两句，则是赋别、饯送之谓。至此，便有“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”三句，不绝唱叹。妙哉！“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。烟霭“纷纷”，直入“微云”，脉络清晰明了，是为实写；而空回首往事，迷茫怅惘，是为虚写。虚实结合的写法，古来并不少见，但此句之奇，盖不尽于此？

而接下来只将极目天涯的情怀，着眼于景色之间，所谓“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。此三句与元人马致远的《天净沙》：“柘藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”有异曲同工之妙。在此作者少游正是抓住典型意象，大肆点染。“天色既暮，归禽思宿，自己却流水孤村，孑然一身，去国离乡”。游子之恨以“无言”之笔说得淋漓尽致。词人虽心情恼苦，而他便不去淡妆浓抹这一心情，反将其写做一种极美之境界，不得不令人称奇叫绝。

下阕中“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分”值得玩味。这几句是写离别之际，伤心痛苦直至丧魂落魄。江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已矣。”香囊解下，赠送对方留作纪念。“罗带轻分”，草草离别，便是证明。苏轼因这几句，便道秦观学柳永。从写与歌妓交往、直到歌妓离别，秦观与柳永确有相同之处。然而秦观确解释说“谩赢得青楼，薄幸名存”，这倒也还洒脱，只是一代才子却沉沦妓院青楼，也不是长远的计策。这里有个“杜郎俊赏”的典故，“赢得青楼薄幸名”，本是杜牧名句，“杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字”，借“闲情”写下“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的名句，不管如何，即使都寄寓着无比的愤恨，也都毫不足取。自称对青楼“薄幸”，不管夫妻恩爱，只为寻求一个风尘知己，不过精神上暂时得到安慰而已。其诗意虽然怨愤谑静。然而后人不解，竟誉之为“冶游子”。少游比之牧之，感慨颇深。

“此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕”一句，叙写些悲哀之情，让气氛也为之低落，使读者也不觉落泪，为之痛哭流涕。结尾“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”一句中。“望断”二字，总收一笔，点破题旨，为此前笔墨倍添神采。灯火黄昏，由“山抹微云”的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚直至满城灯火，一步一步，逐层递进，有条不紊，连惜别停杯，流连难舍之意也涵盖其中了。

此词笔法高超，韵味深长，至情至性，境界超凡，若非用心体味者，不能得深窥其中三昧也。

少游之才，令人钦佩，难怪《宋史》也说：“及死，轼闻之叹曰：‘少游不幸死道路，哀哉！世岂复有斯人乎！’”我想这必然不是为了吹捧和奉承吧！

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