读杜甫诗有感仿作并说明　6·20·2008

杜律勤抄意凛然，　ㄧㄧ——ㄧㄧ—　，

灯黄眼涩未思眠。　——ㄧㄧㄧ——　。

好句嚼读醇欲醉，　ㄧㄧ————ㄧ　，

穷途感喟恨同牵。　——ㄧㄧㄧㄧ—　。

辗转一生沟壑底，　ㄧㄧ———ㄧㄧ　，

呻吟万姓虎狼边。　——ㄧㄧㄧ——　。

“史”名何有诗律细？ㄧ——ㄧ—ㄧㄧ　，

行路常缺杖头钱。　—ㄧ——ㄧ——　。

杜甫的律诗，千古以来为人称道，前人评价杜甫的七律“挥斥百代，包举众家”，甚至说“唐人唯摩诘（王维）律诗，可以颉颃老杜”，言外之意，其他人，包括对律诗的形成起过关键作用的沈佺期、宋之问之流皆不足数。后代如宋朝的黄庭坚，简直把杜甫的律诗奉为圭臬，几乎到了亦步亦趋的程度。就连《红楼梦》中，林黛玉指导香菱学习写诗，也首先强调：先把老杜的七言律读二百首。杜甫本人呢？也自称“晚节渐于诗律细”，显然对自己写作律诗的功夫很是自负。

今天，为了查对“晚节渐于诗律细”的全文，翻阅了《全杜诗》和《杜诗详注》，在《全杜诗》第29卷，《杜诗详注》第18卷（这两种诗集都是按照写作年代编排的）找到了这首诗，诗题为《遣闷戏呈路十九曹长》，恰好是一首七律。写这首诗的时候（唐大历二年春），杜甫已经56岁，确实到了他的晚年。但在这个写诗技巧完全成熟的年龄，杜甫的诗律究竟细到什么程度呢？

《全杜诗》和《杜诗详注》中，紧接着《遣闷戏呈路十九曹长》之后的，是另一首七律《昼梦》，也是大历二年春天写的。抄录在下面：

杜甫：七律　昼梦　本诗平仄　七言律诗仄起首句入韵标准格律

二月饶睡昏昏然，　ㄧㄧ－ㄧ———，　ㄧㄧ＿＿ㄧㄧ＿　，

不独夜短昼分眠。　ㄧ－ㄧㄧㄧ－－。　＿＿ㄧㄧㄧ＿＿　。

桃花气暖眼自醉，　——ㄧㄧㄧㄧㄧ，　＿＿ㄧㄧ＿＿ㄧ　，

春渚日落梦相牵。　－ㄧㄧㄧㄧ——。―　ㄧㄧ＿＿ㄧㄧ－　。

故乡门巷荆棘底，　ㄧ—－ㄧ＿＿ㄧ，　ㄧㄧ＿＿＿ㄧㄧ　，

中原君臣豺虎边。　＿＿＿＿＿ㄧ－。　＿＿ㄧㄧㄧ＿＿　。

安得务农息战斗，　＿＿ㄧ＿＿ㄧㄧ，　＿＿ㄧㄧ＿＿ㄧ　，

普天无吏横索钱。　ㄧ＿＿ㄧㄧㄧ－。　ㄧㄧ＿＿ㄧㄧ＿　。

与“七言律诗仄起首句入韵标准格律”相对照，这首诗居然有21个字“出律”，占到七律诗56个字的三分之一（37·5％）强。按照当今某些诗人或诗评家的标准，这首诗简直就算不得“七律”。然而，比现代人更加讲究诗词格律的编辑注解杜诗的古代文人，确实明明白白把这首诗列入七律（《杜工部集》卷16·近体诗97首）。看起来，自称“好古”和“尊重传统”的现代诗家，在格律诗的判定标准上，与他们所尊崇的古人并不一致。

尽管《昼梦》在杜甫的传世之作中，不是十分有名。但我在一千二百四十年后的今天读来，仍然感到深切的感动与巨大的震撼。诗中无论描写自然景物、个人生活还是议论时事国政，都与我们那样贴近。《三吏》《三别》毕竟只是“诗史”，而这首诗的现实意义，至今仍然放射光彩。不信，你去做一个民意调查，到大街上问一问普通老百姓，他们心中的“和谐社会”是什么样子？相信大多数人都会把“普天无吏横索钱”，作为对“社会主义和谐社会”的基本期望。

震撼和感动之后，学习当下时髦风气，仿作了一首：《次韵和杜工部<昼梦>》献丑于下：

杜律勤抄意凛然，　ㄧㄧ——ㄧㄧ—　，

灯黄眼涩未思眠。　——ㄧㄧㄧ——　。

嚼读好句醇能醉，　——ㄧㄧ——ㄧ　，

感喟穷途恨共牵。　ㄧㄧ——ㄧㄧ—　。

辗转一生沟壑底，　ㄧㄧ¬¬¬———ㄧㄧ　，

呻吟万姓虎狼边。　——ㄧㄧㄧ——　。

声名岂用诗律细？　——ㄧㄧ—ㄧㄧ　，

道路常缺赘杖钱。　ㄧㄧ——ㄧㄧ—　。

这首诗先别管内容与水平如何，总算基本合于格律，只有第七句有一个字（律）“出律”。得意之余，仔细读来，好像句式很呆板，又犯了诗法中的“平头”之病。于是改成下面的样子：

杜律勤抄意凛然，　ㄧㄧ——ㄧㄧ—　，

灯黄眼涩未思眠。　——ㄧㄧㄧ——　。

好句嚼读醇欲醉，　ㄧㄧ————ㄧ　，

穷途感喟恨同牵。　——ㄧㄧㄧㄧ—　。

辗转一生沟壑底，　ㄧㄧ———ㄧㄧ　，

呻吟万姓虎狼边。　——ㄧㄧㄧ——　。

“史”名何有诗律细？ㄧ——ㄧ—ㄧㄧ　，

行路常缺杖头钱。　—ㄧ——ㄧ——　。

虽然句式活泼了一些，读起来也还顺口，但“出律”的字数增加到十五个（幸亏比老杜还少8个），而且第三句与第二句，第五句与第四句，第七句与第六句“失粘”。在格律家看来，简直是大逆不道，不成其为律诗。于是我似乎明白了杜甫“晚节渐于诗律细”的真意：那“诗律”或许并非“格律”，而是诗歌创作的规律——“文章千古事，得失寸心知。作者皆殊列，名声岂浪垂。骚人皆不见，汉道盛于斯。前辈飞腾入，余波绮丽为。后贤兼旧制，历代各清规。法自儒家有，心从弱岁疲…”（杜甫：《偶题》）“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”（杜甫《江上值水如海势聊短述》）。

-全文完-