今年李安的《色戒》电影实在是大火了一把，也捧红了汤唯。当然，种种的争议声也一直没断过。前不久报纸上还报道说某大学的一位法学博士状告国家电影局，认为随意删改《色戒》中的情色镜头是侵害了消费者的知情权的，一时间又是闹得满城风雨。不过这部电影最大的受益者并不仅仅是汤唯，原作者张爱玲也因此再次成为了书商们炙手可热的对象，本来“张爱玲热”已然有过气之势，如今却又突然发力，大有“谁言廉颇老矣”之感。　

《色戒》其实是张爱玲一生中写过得最短的一篇小说，但却前前后后修改了二十多年，才正式公开发表。而这本书，也被认为是张爱玲对自己一生中最刻骨铭心的一段爱情的告别。而时间就这样悄悄流逝，又过了那么些年，那个曾让张爱玲觉得终生不能忘怀的男人——胡兰成，出版了《今生今世》。胡在台湾的学生，当代台湾文坛重要的女作家之一朱天文曾谈到，小时候对胡兰成很是不能释怀，直至读了《今生今世》，方才觉得他的可怜。一个是才子，一个是佳人，但并非每个才子佳人的故事都是举案齐眉，白头偕老，更多的时候，却有可能使双方都太幼稚，最终成了怨偶，或是老死不相往来，但心底里，却仍是存着那样一份思念与牵挂。　

李安在电影界最早出道，是靠着在台湾拍的“家庭三部曲”：《推手》、《喜宴》和《饮食男女》，后来拍《理智与情感》、《卧虎藏龙》、《断背山》，西方媒体都普遍评论认为它是一个善于把东方传统文化中那些柔的元素化用进电影语言中的一个有着自己特有的细腻的拍摄技巧和丰富的感情的导演。同样，在《色戒》中，李安毅然将自己的温情风格发挥到了极致。易先生和王佳芝，真正地合为了一体，成为了两个在精神孤岛上能够相互依靠的人，就如同许多人喜欢用的那个比喻，两只在寒冷的冬日里抱在一起取暖的刺猬。而原作中，张爱玲却残忍地让我们看到了王佳芝所谓为爱牺牲的不值，易先生并没有真正爱上她，那买戒指时的一瞬，只不过是她女性的错觉而已。　

这就是张爱玲，一个写惯了残忍故事的女人。她笔下的爱情，鲜有完美的结局，她也不屑于赐她一个完美的结局。即使是写散文，她笔下迸发出的那些离奇的比喻，也无不笼上了一层灰色的基调，典型的如“生活像一袭华美的袍，上面爬满了虱子”、“雨密密地下着，在城市上空张开了一张灰色的蜘蛛网”。她写《金锁记》，就把七巧那畸形的心理发挥到了淋漓尽致的地步，哪怕至行文的最后，也不忘让她在“丫环的扶持下，一步一步走进那没有光的所在”。写难得的喜剧结局作品《倾城之恋》，也仍要安上孤岛、战争等背景，让范柳原靠着一堵断墙悠悠地说出那一番世界末日的话来，期盼着那时二人“在这墙根地下遇见了，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心”，确倒真是实际的爱情。写《红玫瑰与白玫瑰》，她笔下的家庭婚姻，也照样冷静、理智的可怕：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘窗前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”写出这样句子的女人，居然自己也陷入了那样一场劳心劳力的爱情中，最后落得了个“我是已经不爱你的了，你亦是早已不爱我的了”的结局，有时想想，确也觉得世界实是奇妙。或许也正是有了这样的经历，后期在写《半生缘》时，才能写出那种深切的别离，那种再见面时的恍如隔世，还有那句曾打动无数人的名言，“对于年轻人来讲，十年八年不过是弹指一瞬；对于中年人来讲，一年半载，便有可能是一生一世。”　

张爱玲的一生，包括她的文章，她字里行间流露来的那种浸透骨髓的冰冷和悲凉，都似是一个传奇，一个混杂着笑与泪的无尽的传奇，总也看不清，猜不透。“到处都是传奇，却难得有这样圆满的结局”，这话，究竟说得是白流苏、张爱玲，还是温情派的李安。改张爱玲的东西拍电视、电影的导演编剧，总是费力不讨好的，因为摸不清张氏那种与生俱来的特殊气质，但不管怎么样，票房好就行。看《色戒》看到最后时，见梁朝伟扮的易先生那一副失魂落魄的样子，突然觉得应为他配这样一句台词，“佳芝，我要你知道，在这世上，总有一个人是等着你的······”

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