质疑“签约作家”

一个写作者，可签下半年创作一部长篇小说的协议，若是作品出版或发表，就可获得6000元以上补贴。这是我省作家协會的一个栽培政策。意在培养年轻作家，扶掖新人，催促文学新军的健康成长。

说到“签约”，初听起来是有那么点羡慕，最起码证明作协对签约者是认可的，对签约者是寄予了某种期望的，那么，签约者的前途也该是金光大道，一片星光灿烂啦。

然而，当我接触到“签约”者的实际，并了解作协要求作品的时间与作品定位时，我便产生了深深的质疑。以为省作协的这种善意的作法，背离了写作者自身的创作习惯与文学创作的基本规律。有那么点事与愿违。它对作者成长，对文学繁荣真的有作用吗？

这让我想起我们村里不要成本的自来水，只要你拧开开关，任其直流的情景。山里自来水源来自大山里，自然流来，一时取之不竭，用之不尽，不流白不流。难道签约写作也是这样手到擒来，速生速长速流？写作一样自如流畅，能润泽人的心田？

一个平常的作者,半年内其生活积累、文学涵养、对长篇的布局谋篇，对人物、线索、情节、故事的驾驭能力，到底有多大，值得打个大问号。就算是名家、天才、什么“80后”之类自信的无畏晚辈，恐怕也难应此约吧？！

《红楼梦》写了十年，“字字看来都是血”，如今某些速生之作，字字看来都是水、是泡沫、是浑浊。《徐霞客游记》是走万里路读万卷书，用了30余年，才成为“世间真文字”，既是文学巨著、又是地理学文献、科学巨著，作者没有要朝庭任何资助，没有任何政治、經濟目的，纯粹以考察自然为旨。就是湖北的著名作家熊召政写《张居正》，据说也花了六年时间，郭沫若每天也才写两千字，比起当今一些写手的速度大大逊色了。当然,时间与速度并不是绝对的，写作靠的也并不完全是“推敲”、“磨练”、“修改”。但对于长篇来讲，时间又是其基本的要素与前提。

就签约作家自己来讲，其承受的压力也是可想而知的，他们要克服生活、工作、情感上的诸多矛盾与困难。初稿完成后，多次修改也不一定被出版社和报刊看上，少数人只有自掏腰包去印，其内心的自卑与愧感,不言而喻。有的为了摆脱生活“影响”，到寺庙、山村去“闭谷”“修行”，过着苦行僧式的日子。既无生活乐趣，又无创作情趣与成就感。从“以人为本”的角度讲，这是不人道的善举。

我们无法苛求签约者，短时间内拿出鸿篇巨箸，也不可能指望他们个个是才俊，动辄十几万，几十万地生产文字，更不谈什么较高的可读性、艺术性、思想性标准了。艺术需要时间、热情、生活、积累、灵感、创造、才气，靠“压”“提”“签”怕是无效的。

一个作家在泡沫经济时代，我们还要他生产泡沫一样生产文字，对于社会，对于他本人有多少益处？

-全文完-