不知大家有没有这样一种感觉，中国的电视剧频道基本被韩剧占领。随便打开电视就是韩剧。从最早热播的《蓝色生死恋》《冬日恋歌》，到后来的《大长今》《小妇人》，到最近的《天可怜见》《说不出的爱》，到当下的《浪漫满屋》，《看了又看》《人鱼公主》，从6岁的天真儿童，到五六十岁的退休长者，都能说出个一二三。真可以说，韩剧是中国观众精神生活的一部分。

韩剧有趣。《大长今》中的大叔，长相亲和，语言幽默，张口就能让你发笑，只要他一出现，就能让你捧腹。他就像邻家大叔，虽然有一点小私心，但关键时刻总是能给人贴心的温情。《小妇人》中的两位理发师，跟二小姐美德是好朋友，时常顶了古怪的发型出场，让人爆笑。在《天可怜见》一剧中，具雪儿、江义礼成为剧中调节剧情悲剧气氛的重头戏。我朋友说，他们看《浪漫满屋》时是中午的吃饭时间，因为韩智恩和李英宰的精彩表演，常常耽搁刷碗。《乞丐王子》则讲述四个男人养育一个婴儿弟弟的故事。不看电视剧，这个故事框架就很搞笑。

韩剧悲情。这是大家有目共睹的，看韩剧必须准备好纸巾。男女主人公无论在生活上，还是爱情中遇到的挫折，打击，都能深深地打动你。无论你是否有类似的经历，你都能捧一掬同情的泪水。印象最深的是《天可怜见》一剧中，男女主人公因为家境贫富悬殊，受到家长阻挠，相互为对方着想决定分手而不能左右思念的疼痛，女主角李子晴拒接男主角具王慕的电话，不得不跳进海里冷静自己。“世界上最远的距离，不是天各一方，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。”那种咫尺天涯的感觉，的确很打动人心。悲情的音乐，激烈的画面，尽管是老套的爱情成式，但也让邻家来串门的阿婆跟着哽咽。

韩剧赚钱。《大长今》美白系列的化妆品深得中国妇女的喜爱。尽管这部剧作播过已经快三年了，但是电视购物的广告还是做的有声有色。《冬日恋歌》的播出，让大街小巷都充满了韩式围巾。商场里的营业员要是不能精通韩式围巾的围法，那生意简直没法做下去。《浪漫满屋》中的韩智恩、李英宰，服装从第一集到最后一集，几乎没有重样，发型也是编的烫的扎的披的不断变换，小配饰比如耳环、戒指、眼镜也花样不断翻新。

观众看疯了，商家卖疯了，让人很佩服韩国人的经济意识。真是“观念不变原地转，观念一变天地宽”。原来电视剧也是广告业的分支。

韩剧励志。如果说《冬日恋歌》《蓝色生死恋》是让国人“一切向钱看”的偏颇理念受到温柔一击，感受到爱的温情、温馨、温厚，鼓励国人盐碱化的爱情田地重新变为沃土，长出如火如荼的玫瑰，长了国人向爱情进军的勇气，那么《大长今》则让国人看到一个柔弱的女性到底可以走多远。那种坚韧的生长力，生命的热情，让所有的女性发出感慨：原来我还不是最惨的。最惨的是谁呀，大长今！大长今也让女性爱上厨房，爱上蔬菜。更重要的是，让女人感觉在命运发生突然的转变时，有足够的理智和清醒去判断自己的选择和走向。以前的哭泣和悲叹统统显得无聊鸡毛蒜皮。《小妇人》中的老二美德的经历，让我们知道一个作家是怎么“炼”成的，原来才能就是长期的坚持不懈，还有健康的身体。不是说么，“health"比"wealth"更重要。当然，被一个男人疼爱是一个女人最大的福气。这福气是女性对自我的肯定。

“孬”女人谁要啊！

韩剧承载文化。无论是传统的观念还是前卫另类的观念在韩剧中都能了解。《天可怜见》中，一家人都欣赏韩式婚纱。朋友感慨，为何没有中式婚纱。婚纱虽小，却是一种文化的代表，新文化运动的确唤来了新时代，但也带来了文化断流。国人确实应该自我反省，应该查漏补缺。《浪漫满屋》一剧，传统的男性女性角色定位有了彻底的颠覆。服装中性化，李英宰的服装很多灵感来自女性服装。性格中性化。男人做家事不再是件丢脸的事。男主外已经是过去时，女人不能出门，就在家写作啊，电视剧很赚钱的！！女人也能养家糊口独挡一面。足不出户当作家就能稳当赚钱。（关键：男女要平衡发展，起码大方向应该一致，好好过日子。）的确，“god　is　a　girl”并非空穴来风。世界变化很快，中性化可能就是将来性别发展趋势。哦，对了，差点忘记，撒娇不再是女人的专利，男人撒娇也很得人心。千娇百媚还不能形容，应该是~~，对，花见花开！

电视剧和电影在某种程度上代表了一个国家文化前进的方向。在韩剧中，新的理念和传统的理念有着磨合，但长者们的宽容时常让人感动。他们有斗争，有挣扎，但依然很自觉的让位给新一代的年轻人。

以上这些特点是中国电视剧不能综合具备的。中国电视剧的“趣”有庸俗化的倾向，中国电视剧的悲情太过写实，让人对生活失去信心。中国电视剧的励志太过坚硬，男女都是铁打的。中国电视剧的商业意识只停留在方便面和通讯器材方面。中国电视剧有垄断化倾向。

当然，正如鲁迅先生所说，我说中国文化是吃人的文化并非中国文化一无是处，而是希望她更好。

我也希望中国的电视剧发展更好。

-全文完-