记得一次心中很烦的时候在群中胡侃，忽然一位老兄问道：“我一提到词你们会想到什么？”一愣之下心中忽然冒出：

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

已经记不清在哪里第一次读过这首词，但后主和他的词就这样忽的呈现在眼前了。

南唐后主李煜字重光，初名从嘉，号锺隐。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。但在后人脑海里留着一个鲜明印象，就是他留给了我们不少香艳、柔情、悲哀的词。

李煜一生最重要的一个女人就是周后了。周后，名娥皇，生于公元九三六年，比后主大一岁。她在文史记载中，确是个多情而贤慧的女人，因为古代帝王们，多是后宫佳丽三千人，很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的，更很少不变迁其爱情，而表现于文学的，周后之能得到一个多情帝王的专宠，且使将爱情流露于文学，当然她是一个资质佳惠，美艳多才的女子了。　

据陆游《南唐书》载：她精通书史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父亲)赏其艺，赐以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重订霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛传，最为大曲，后主独得其谱，乃与后变易讹谬，颇去洼，繁手新昔，清越可听。　

她常弹奏后主的词调，极得后主赞美，这就是后主作词的原动力了。　

李煜的初作《浣溪纱》：　

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。　

把迷恋周后的情感，深宫香艳的情形，全部写托出来。请读他的《一斛珠》：　

晓妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸笑向檀郎唾。　

这种香闺韵事，儿女柔情，真赤luo裸地写了出来。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，多烂漫，多么娇柔的儿女姿态，以现代眼光看，固然不足为奇，但是，在千年以前的封建社会里，那就够奇特的了。　

周后的多情，感动了后主的词笔，后主的词笔，介绍了多情的周后给千古瞻仰，文学是环境的产物，是情感的交流，在这里完全得到印证了。

人生总没有不散之筵席，不幸的事总要有一天降临到最欢乐的人们身边的。当后主二十八岁那年，周后生病了。后主朝夕视食，药非亲尝不进，衣不解带者累夕，如侍父母之痴。然而，周后终被秋风吹去了，其时，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其丧考妣，且将投井以殉，赖救之获免。又自制诔词数千言，皆极酸楚。　

对后主来说，真是天大的不幸，后来将她葬于懿陵，谥号昭惠，从下面词中，可以看到后主那时的心情。请看下面这首：　

珠碎眼前珍，花雕世外春，未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。　

艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在？飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。　

这首词表达了后主对周后深挚情意以及深哀巨痛的心情。　

后主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“为谁和泪倚栏杆”、“秋风多……夜长人奈何”的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

这是后主在归宋后的第三年写下的，也有人说这正是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。　

在一千多年前的时代，后主一个人孤独的登上了阁楼东望故国，清冷的月光洒满了这个监狱般的小小院落，他的悲他的愁又对谁说呢？离愁的滋味心中对故国，对周后的思念，只能对那同样孤寂的梧桐树去述说。春花秋月虽好，但此刻他已不是那个珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主，而是一个阶下囚。此刻的他心中只剩下凄凉、寂寞和那无尽的孤独……

-全文完-