一、概　说

（一）蒙古灭金与南宋对峙

1215—1219年成吉思汗克金朝中都（北京）。

金迁都汴京（开封）。蒙古占领黄河以北。1234年克汴京。金灭。

1227年成吉思汗驾崩，三子窝阔台占领淮河以北及整个北方，1236年西征深入欧。南宋得以对峙45年。

（二)元曲由来

1251年窝阔台崩十年后其孙忽必烈即位。推行“稽列圣（祖宗）之洪规，讲前代（唐宋）之定制”，建年号中统（1260-1264）。后改年号至元（1265—1294）。又1271年取“易经乾元”之义，定国号“元”。文学史家把元朝的北方杂剧和南方的南戏及南北方的散曲通称元曲。元从灭南宋到朱元璋建立明共89年。若从灭金始元代文学应是130多年。

二、元曲的兴起和发展

（一）政治条件。蒙古灭金时烧杀掳掠。将金朝旧官吏、世子和有才之妇女尽分贵胃为奴。元世祖忽必烈推行，“用汉法治汉民”，建孔庙，兴学校。为巩固基业，以儒家思想占据统治地位。

（二）文人学士的参与。戏曲、散曲、杂技、历来有之。但简单、日常口语、俚语、方言皆属大众文化，元灭金后大批文人为奴，不愿为朝庭作官，忽必烈恢复科举但汉人只能当地方下层官员。于是，大批知识分子以之愤世，义而挞伐时政弊端，或隐逸、逍遥、或活跃于艺林，积极参与杂剧或散曲的创作、表演中来，这样，文人将唐诗宋词之精华与民间口语融汇，于是将大众文化上升为雅俗共赏，并有完整的故事、人物、表演于一体的大戏。表现小题材的小令、套曲也通过润色、雅化。使之杂剧、散曲文学水平得到提高，展现在文坛之上。

（三）经济繁荣。由于忽必烈采取了容纳的态度，促使各民族的往来，恢复农、工、商业，并鼓励发展，社会经济得到繁荣，漕运通衢城市人口的增加，杂剧、散曲有了广泛的市场。

威尼斯商人、马可波罗到了元大都，陛见忽必烈，还当了元朝的官吏。他遍行北国江南，回国后，在《马可波罗行记》里说：“外国巨价弄物及百物之输入此处者，世界诸城无能与比。盖各人各地携物而至，或以献君王，或以献官庭，或以供广大之城市，或以献众多之男爵和骑尉，或以供屯驻附近之大军；百物输入之众，有如川流不息。”又说：“都城伎女为数亦伙，计两万有余。”

杭州之繁荣不弱于南宋首都时的状况。关汉卿在套曲《杭州景》中说：“满城中绣幕风帘，一哄地人烟辏集。”“百十里街衢整齐，万余家楼阁参差。”此外，汴梁、平阳、中定、东平、真定、彭德、大名、太原、京兆、苏州、温州、泉州、广州、工商业也很繁盛，这为杂剧和南戏准备了物质条件。

（四）民族矛盾。等级制度、宗教文化的碰撞加深了民族矛盾，给创作提供了大量素材，儒、佛、道之不同信仰，被蒙古贵族利用。邓牧在曲中写道：“…………今夺人之所好，聚人之所争，慢藏诲盗，冶容诲淫，欲长治久安，得呼？”“小大之吏布于天下，取民俞广，害民俞深。”“人之乱也，由夺其食；人之危也，由竭其力。”这些社会矛盾，让那些有意识的门弟卑微的、职位不整的、博识才高的杂剧作家，保存了平生的资料，创造了作品，传民于心声。

三、元曲的构成

（一）什么叫元曲？蒙古灭金后与南宋对峙45年，当时就兴盛的北京杂剧和散曲叫北曲，南方的戏曲称南戏，故有北曲南戏之说，加上散曲，在中国文学史称元曲。（南戏发源地、浙江温州一带）。

（二）元杂剧的构成及特点:

（1）共有九宫调：（类似今天a、b等调）。

正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石宫、双调、商调、越调。散曲和剧曲相对而言，它是元代的一种流行歌曲，是词的通俗唱法，文学上是新兴诗体。

（2）曲韵：

以中原语音为基础，分十九个韵部，与今天的北京话的十三辙已接近，与诗词用韵不同。曲韵平仄通押，不忌重韵、赘韵。分阴平和阳平。上声和去声，没有入声字，入声字归在平上去三声之内，但于今不完全相同。一套曲一韵到底，词曲中不加衬字，是对正字而言，衬字虚、实词均可，起到加强和提示作用。

举例：

1、马致远（越调•天净沙）《秋思》

枯藤老树昏雅，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

此曲小令，没有衬字，句式六六六•四•六，五句四韵。

2、钟嗣成《落魄》

（正宫•醉太平）凤流(贫)最好，村纱(富)难交，(拾)灰泥补砌(了)旧砖窑，(开一个)叫乞儿市学。(　裹一个)半新不旧乌纱帽，(穿一领)半长不短黄麻罩，(系一条)半　联不断宅环绦，(　做一个)穷风月训导。

加()的为衬字。

四、著名剧作家及名剧

（一）有代表性的作家关汉卿，王实甫、马致远、汤显祖、杨显之、高明等等。

名剧：《西厢记》、《窦娥冤》，《牡丹亭》，《琵琶记》，《拜月记》，《望江亭》，《汉宫秋月》，《赵氏孤儿》等等。保存至今约也有几百种之多。

（二）王实甫和《西厢记》王实甫：名德信，大都人，熟悉钩栏生活的作家。有着和关汉卿类似的生活经历。由于他最善于将诗词的雅与生活中的口语相结合，特别工丽华美，遣词酌句，大量引经据典。因此《西厢记》得到文坛承认，而天下夺魁——第一才子书。

在中国的文艺作品中，笔者认为在塑造人物形象、描写心理活动的技巧上，莫过于杂剧，远胜中国历史小说。到清代曹雪芹的>把中国文学艺术推向顶峰，并填补了这一空白。

举例《西厢记》里第四本草桥店梦莺莺杂剧第三折。

（正宫•端正好）碧云天，黄花也，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

（滚绣球），恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉与总难系，恨不倩疏林挂住斜辉，马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离听得道一声去也，松了金钏，遥望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知？

[（白）红娘]：姐姐今日怎不打扮？[旦云]：你那知我的心里啊！

[叨叨令]：见安排着车儿、马儿，不由得熬熬煎煎的气，有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚，准备着被儿、枕儿，只索浑浑沉沉的睡，从今后衫儿、袖儿都温做重重叠叠的泪，兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？从今后书儿、信儿、索与我凄凄惶惶的寄。

（三)伟大的戏剧作家关汉卿与《窦娥冤》。

（1）关汉卿杂剧的艺术成就:

关汉卿由民间伎艺创作发展到作家文学的过程中，贡献巨大。他重现实，忧民众，熟悉舞台表演，全面继承艺术传统，不失为剧坛宗匠。在杂剧中有着传统的滑稽人物和情节，关汉卿不但在喜剧中保持，甚至在悲剧中也能保持，同样不减悲剧的美感。

（净失孤引祇候上，诗云）我做官人胜别人，告状来要金银；若是上司当刷卷，在家推病不出门。下官楚州太守桃杌是也。今早升厅坐衙，左右，喝撺厢。（祇候私喝科）（张驴儿拖正旦、卜儿上，云）告状告状。（祇候云）拿过来。（做跪见。孤亦跪科，云）请起。（祇候云）相公，他是告状的，怎生跪着他？（孤云）你不知道，但来告状的，就是我衣食父母。

他的创作较多，有名的如《窦娥冤》、《望江亭》、《拜月记》等等。他的生死与共最好搭挡也是闺中巨友朱帘秀，与他共同合作，演出的《窦娥冤》引起社会强烈反响，受到当局迫害。

（2）《窦娥冤》

窦娥在生活中的原形人物是汉朝的一个孝妇，早有杂剧《东海孝妇》，见于《汉书•于定国传》在元朝此剧也有几种不同的版本，唯独关剧是以揭示元朝的现实，以抨击时政的政治态度，通过窦娥表现关汉卿的愤懑不平的伟大的人民性。有如郭沫若《蔡文姬•序》中说：“蔡文姬就是我。”

《窦娥冤》选段：

[滚绣球]　有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊！为善的受贫穷更命短；造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也！你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。

[快活三]　念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘，婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。[鲍老儿]念窦娥伏侍婆婆这几年，遇时节将碗凉菜奠，你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当你把亡化的孩儿荐。婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦，恼恼，怨气冲天，这都是我做窦娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。

这两支曲文如泣如诉，全是日常口语，生动感人。

五、元代散曲

（一）散曲特点:散曲兴起干金末元初，《录鬼簿》列“前辈已死名公，有乐府行于世者”，以董解元为创始者，列为首位。金元之际杰出诗人元好问，也是有影响的散曲作家。散曲包括小令和套数两种主要形式。小令是独立的只曲，句式长短不齐，有一定格式。与词比较，它没有双调或三叠、四叠的调；用韵加密，但平仄韵可以通押。曲最重要的特点是可以加衬字，这样既保持曲调的腔格，又使语言更加生动活泼。

（二）主要作家有名可考的两百多人：现成的小令3853首，套曲457首，前期作家王和卿、关汉卿、白仁甫、马致远、卢挚等，后期主要有乔吉、张可久等。

例1：关汉卿《杭州影》

[南吕•一枝花]　百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃，更有清溪、绿水，画　船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。

例2：卢挚，《别朱帘秀》

[双调•寿阳曲]才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。

朱帘秀和有《答前曲》

[双调•寿阳曲]　山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚篷船一身儿活受苦，恨不得随大江东去。

例3：贯云石《抒怀》

[双调•清江引]　竞功名有如车下坡，惊险险参破？昨日玉堂臣，今日遭残祸。争如我避风波走在安乐窝。

反映了当时官场的险恶。又如写儿女风情的《欢情》

[中吕•红绣鞋]　挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌。听着数着愁着怕着早四更过；四更过情未足，情未足夜如梭。天哪！更闰一更儿妨甚么？

构思新奇，语言泼辣。

例4：张可久，他的《怀古》流露出同情人民的思想；

[中吕•卖花声]　美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

他的《失题》则讽刺了丑恶的社会风气。

[醉太平]　人皆嫌命窘，谁不见钱亲。水晶环入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨，葫芦提倒稳。

例5：乔吉有辑本《乔梦符小令》，《自述》。

[正宫•绿么遍]　不占龙头选，不入名贤传。时时酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙。笑谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。

这篇作品，十分明确地表示了作者否定进取、鄙薄虚名的超脱态度，并不无自豪地肯定了自己批风抹月，诗酒放诞的生活。

元曲不愧是中国文学史上一枝奇葩，元杂剧和散曲之量大；浩瀚如海，后人的研究论述各抒己见之多，积如垒土。以待于我们继承和发扬。

参考资料：

《中国文学史纲要》、《金•元散曲》、《中国四大古典名剧》、《西厢记》王实甫原著、《快速制曲手册》、等等。

林锡墙　2005年8月16日

本文已被编辑[那片红帆]于2008-3-9 0:30:24修改过　

-全文完-