——《什么是散文诗？》读后感

欣赏诸位笔友的大作和高论！陋见如下：

我们应该统一个起码的认识：坚持“体裁”的标准！比如：用感觉上的“诗意”作为标准就是个误区——违背了文学语言在形态上进行区分的客观规律。

那么，从“诗歌是有节奏和韵律的一种文学体裁”的基准，来衡量散文诗，也就是说散文诗在语言特征上面，也都具备节奏感和韵律性的基本要素；它仍然是诗歌体裁的一种即诗歌。　

也许在上个世纪初期，从白话文对文言文的反动那时起，为了在格律诗等古典体裁上取得突破和区别，才兴起了比较自由和松散的诗歌结构——并由此而风靡；随着白话文兴起的散文，主要以自由随意、明白易懂，去对抗死板八股的文言文；散文演化成为诗歌，篇幅自然不会短小；其次，当时的白话诗歌，还以反对古典诗词的空洞无物等无病呻吟为己任，也将篇幅短小的律、绝、调、令等排斥在外。以上这些也是中国特色的文学发展产物。　

可以说，散文诗也就是自由体或现代体的诗歌，寄生于白话散文并舍弃了古典诗词之中的短小格式，无非就是篇幅较长而已！

以上陋见仅供参考，还望不吝赐教……　

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——《什么是散文诗？》读后感（续）

补充一下散文诗在形态即格式上的特点如下：

散文诗虽然是以文章格式出现，但仍然可以按照诗歌的通例，对其进行分段分行，如此加工后也就成了现代体或自由体的诗歌。

当然，不具备节奏和韵律等要素的伪散文诗不在此列。

何悦华笔友“按西方的分法，散文是韵文以外的一切文体”的观点也有道理。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”观察的角度或采用的标准不一样，所得出的结论自然也有不同。

用时尚说法也可以把散文诗称作“边际文学体裁”的一种，也就是说它兼具散文和诗歌这两种文体的特性或要素，同时并不完全具备或侧重突出某一种文体的特性或要素。这正是文学艺术发展变化的无限魅力所在，就好比“苹果梨”、“狮虎兽”、“青链霉素”等新鲜事物的奇妙之处。

仅供参考，还望赐教……　

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——《什么是散文诗？》读后感（3）　

如果说袁隆平先生的“超级稻”是同一品种的创新变种，那么我前面提到的例子“苹果梨”，就是不同品种的创新变种。二者虽然都是创新，前者的“杂交”和后者的“嫁接”在技术上显然不同——有些“内涵式”和“外延式”的区别意义。

这点对于我们看待文学体裁的发展变化，显然应有参考价值。唐诗宋词作为诗歌发展的高峰，可以说主要是“内涵式”的创新；那么散文诗作为白话诗歌的奠基，可以说主要是“外延式”的创新。

就是说看待散文诗这类边际文学体裁，如果用比较文学的观点来分析，可能更加有助于认识它的特征和意义。　

另外，我觉得“韵则诗，无韵则文”的标准也是相对的；仅就诗歌而言，请笔友们不要忽略了另一个要素“节奏”——它和“韵律”同为诗歌的要素。就是说仅有韵律还不能成为诗歌，必须还要有节奏的配合，才能算是真正的诗歌。

陋见仅供参考，还望不吝赐教。

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参见：中国诗歌/诗歌评论http://bbs·yzs·com/showtopic·aspx?page=end&topicid=70930#540769

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