秋菊要我就她的散文，写一点文字，我犯难了。秋菊散文在烟雨早己有口皆碑，而且精华连篇。我是谁呢？其不斑门弄斧！自讨没趣？秋菊精灵，早看出我的心思说：“写你的，别人说什么我不管，只要我爱！”。一口把你堵死，我复何言？在动笔之前我想，难道我也会像跟帖的朋友们那样“顶一下！”，“支持！支持！”来个狂轰乱炸，讨好了事？这不符合我的性格呀！所以我就直告她：“你得有精神准备，我会有批评的。能承受吗”？秋菊说：“我不那么浅浮，有话尽直说，我行！”既然秋菊这么坦荡，还怕什么？细想量也不过是一篇文章嘛，总不至于罪在不赧？！

那就言归正传吧。散文素来被人们称作文学的轻骑兵。由于它自由灵动，造意优美，短小精悍，而且兼备叙事抒情双重功能，所以历来倍受作家和读者们的喜爱。它既适宜急时反映生话不同层次、不同时期、客观世界多变的画面；又有犀利明快、剖晰现实的战斗锋芒。所以历来文人喜爱以此作为从业的利器；寻常百性乐为赏心悦目、解难答困的良师益友。散文有多种形式，此处秋菊选了抒情散文，却不是偶然的。

从秋菊的散文中，　我们知道她出生在南国那一片神奇的土地上。那是我们民族重新腾飞的起点——深圳。偏辟荒凉是它当年的写照；山青水秀却是这块土地本质。一经哲人指点，一夜间高楼林立，“车水马龙”，变成了一个现代化的工业大城市。但大城市的喧哗，却代替不了山乡水村的静雅。秋菊的家乡就坐落在这座城郊远远的资江边岸。宛一个绝代佳人头上的一颗明珠。金凤凰虽然从山村飞出，却念念不忘故土。所以才有这十多篇饱含深情的怀乡散文。我把它分为六个部分，作以浅浮的论述吧。

青山绿水的抒写

秋菊用她满含深情的笔，叙写了她魂牵梦绕的家乡的山水。她发自内心的说：“我在山的环抱里出生的，这是个不可改变的事实。”这儿比之山外的大千世界，显得多么的寒酸！但女不嫌母丑。是山给了她生存安全的保障，是山供给她源源不断的柴烧。住的房子、用的药材靠的山；养的牛羊鸡鸭靠的山。山为他们遮风挡雨，山为他们提供副业来源。他们之所以能够繁衍生息世世代代，无时不是靠山支撑着。因而她感慨的说：“你看那稳重有力的木柱，支撑着整个屋子，那木柱就是山的灵魂呵！”这就是秋菊！就是她独具慧眼、俗中见奇的艺术观察力。但还不仅仅如此，还以拟人的笔法写了山博大仁慈的胸怀。山怀抱里的几女去山外闯荡，成者自不待说，败者呢？自惭形秽，灰溜溜的“以不同的姿态回来了。但山却以同样的姿态接纳了他们，家乡的山是不会怪罪也们的”。这些柔肠百转、体切入微的话语，不知是山的情意太重？还是秋菊的笔墨过浓，真真是感人至深、难以忘怀的呵！

写山，秋菊用了实笔；写水却是实中见虚，以虚写实的笔法。水是无生命的，但在她的笔下，时而如风姿绰约的小家碧玉翩翩而来，时而摇身一变，却成粗莽大汉，从天外飙落。写水对家乡的泽惠，不着材米油盐一字；写水赋于家乡的风貌，落笔无一夸张过誉之词。只是请水出来自述身世家门，确是技高一筹。“你要是春天夏天来到我的家乡，你可以看到水自个儿漫步在整个村庄。它们在那绿油油的田野里，它们在那郁郁葱葱的地瓜叶下，它们在你不经意时来到你的脚跟。它们在你压抑或是悲伤的时侯，早己以同情的眼光映入你的眼底里。它们是随处不见，又是随处可见的了”。连用六个排比句子，把水的千姿百态，惠民富乡写得活灵活现，淋漓尽致。这些无声胂有声的礼赞，充分显示了秋菊在艺术表现方法上的刻意追求。

形神兼备的人物

我读过好多名家写父亲的文章，以朱自清的《背影》最为感人。他写父亲提着行里，一步一步，蹒跚着向车站走去的那个身影，如今还留在我的脑子里，挥之不去，念念难忘。可见成功的艺术形像，感人之深！我读秋菊《有形的爱》这篇文章，同样震憾了我的心灵，但二者之间，却又完全不同。秋菊生在一个贫穷的农家，父亲过早的扛起生存的重担。由于生活付担过重，使他本有缺格陷的性格严重变形。内在的苦处无以倾诉，只有在妻子该子身上寻求发泄。动轧骂人，而且喋喋不息，骂个不停。母女俩常常抱在一起相互痛哭，不知流下多少辛酸的泪水。而且这种骂是日复一日，没有个头，谁受得了？家庭分裂应当说是迟早的事了。但她母女却熬过了冬，看到了柳暗花明的那一天。为什么？因为秋菊有个不同寻常的母亲。他对丈夫的暴虐有着自已的看法。她深知丈夫的难言之痛，认为丈夫不是那种吃喝嫖赌不负责任的男人。所以她以大海般的情怀宽容着丈夫。忍辱负重，含幸茹苦的承担起家庭的重担，育儿养女。当丈夫突然患病，她千般关爱；当丈夫病情痊愈之后，买来了半斤肉，作为庆贺。却意外遭到丈夫的痛骂。这回母女没有哭，反而笑了起来，因为他们认为又有人来骂了。能骂，就说明一家人又有了活下去的希望。这种视骂为爱的、奇特的、苦涩的爱的描写，至少我是第一次见到过的。我读到此，也忍不住热泪盈盈的，流了。感人至深！天下真有这样的奇人奇事吗？然而却活生生的出现在秋菊笔下。这便是秋菊独具慧眼的艺术观察力！寥寥几笔，把一对不同性格的患难夫妻，写得活灵活现，凄楚动人。

这些文章里还写了她少年时代的女友和家乡的亲邻，也写得一个个栩栩如生，只是少了本篇的感人和独特的韵味了。

浓郁悠长的家乡情

乡情是一瓶醋，时间越长越浓郁；乡情是一坛酒，藏得越久越芳香。乡间久居不知其味，一但离乡，便有乡愁泛上心头。秋菊离乡两年在外求学，重回家乡，一草一木，都引起一种新的感受。家乡的天，家乡的地，家乡的树，家乡的路。无不在心头涌起波澜。要表现这些感受，如果仅是模拟描绘，那就索然了。她以独特的艺术视角，发掘了这些存在美的内含。

石是无生命的，她赋石以鲜活的生命力。“它们勇于奉献，即是把它们打块磨粉，它们也无怨无恨”，这便是石的精神。树是有生命的，葱葱郁郁，布满人了山峦河谷。以各自的姿态，来美丽着家乡。天是遥远的，但却内含无穷的哲思，启迪家乡人不断的开拓和进取。路是最近的，道出家乡人过去的坎坷和如今走出家门不断开拓的创业精神；地是平凡的，承载着家乡人世世代代繁衍生息不断求索的责任；水是执着的，它不嫌贫爱富年复一年的为家人供献出无穷无尽的乳汁。秋菊娓娓道来，如诉家珍。字行间闪灼着艺术遣词的智慧，和那丝连千缕万割不舍的儿女情怀。

但我认为写得最好的，还要算《家乡的寺》了•这篇力作刻意于诗意的寻求和开拓。意在写寺，却先铺垫。从寺院的与众不同写起，抓住读者的好奇心展开描写。山色如画，短亭罗布，既有山泉之呜咽，又有林木之葱隆；檀香木以香相迎，飞禽走兽前来相伴。当你的步子到了寺的门口，读者早欲知寺内佛的种种神奇密幻时，她却笔一转，“不急，寺内有人，先到寺外看看”，有意制造波澜，给寺外描写留下余地。这样一波三折，摇曳多姿，让你眼花潦乱，美不胂收的写法，显示出秋菊写作的艺术技巧，在不断的走向成熟。使我不禁想起了贾谊那名传千古的《阿房宫赋》，莫非是她从中得到启示？

思辩开阔的视野

一般抒情散文，多以情胂。而秋菊乡情散文，却处处可觅真知灼见的哲理思维。她趴在阳台上，对看兰兰的天空，突然冥发奇想：“呵！我的家乡，天比这儿的更兰！”她跳出了一般人对兰天的感受，从相同的事物中看到不同之处。她热爱家乡的土地，但她认为必须从家乡走出去，则是保守与开拓两种相反思维的搏斗。家乡的水养育世世代代的家乡人，当她听说家乡要建水场后，她想到的不是经济利益，而是家乡的水这一下会走得更远，去为更多更多的人服务。山闭塞了家乡人，但却给了家乡人安全的保障；给家乡人提供了繁衍生息的经济基础。她爱山却不主张守山，只有走出去创造更多财富，才是山的期待，才是山的儿女。路是家乡人天天必走的，尽管中间的曲折方向里程不同，但只有一个出发点；　出发点虽然一样，但却有不同的归宿，联想到了人的一生选路的重要。还有许多，此处只选一二。仅从以上的点滴摘录中，可以看出她不仅有艺术才思，而且思辩能力非凡。我们常说：“文学家应当也是思想家”。只有具备思想家的洞察力，才能认识事物的本质，从而更深刻的去反映生活。秋菊的这一特点，使我惊喜，如果她能始终如一坚持不懈的努力下去，成材是无须置疑的。

白玉之瑕

然而秋菊的散文必竟还是稚嫩的。它像初绽的花蕾，它是破土的新芽，它更像待雕的白。给我的印像是朝气勃勃的雏鹰试飞，离冲击长空还尚待时日。所以在肯定成绩的同时，有益的批评还是必不可少的。以下提出自己的一点看法：

语言急待改进：文学是语言的艺术，借语言的表现才能成为具体的作品。它是文学的第一要素。要在文学上有所建树，语言这一关，是躲不过去的。秋菊恰在这一关存在问题。她喜欢用长句式，我数过一个句子，足然有二十九个字之多，而且满篇多是。虽然说抒情散文长句可用，但不宜过多。其它散文小说之类更当少用。常说船小好调头，写文章的句子，也是如此。也有些评论家把句子写得长而晦涩，那是掩饰他论点的空虚，说穿了，叫做自欺欺人，纸老虎，没有什么可怕的，千万不可校仿。要改正，一是对一些必不可少的长句式断句。二是把不必要的修饰语删掉。三是以口头语代替学生腔。语言原于生活，文学作品要反映生活，就必须采用实际生活语言。因为只有采用实际生活语言，作品才能充满生活气息。才是活生生的富有表现力的语言。当然这些生活语言还须下功夫去学，而且只有立下不达目的誓不休的决心行。

谋篇结构必须讲究：文学作品总是按照作者的意图来安排选定的题材的，作品里的人物和它的环境的关系，也是按照作者意图组织的。虽然结构是属于形式因素，却关系到作品的成败。完整巧妙的结构，能使主题更突出，人物更鲜明，情节更生动。应当说秋菊大部分文章结构是不错的。但有少数几篇，给人的印像是章法杂乱，看不到文章起承转合的必然规律。不能不说令人十分遗憾了。有几篇结尾太草率，恐怕是还不知道结尾的重要性。试想想，一盘花生米粒粒可口，而吃的最后一粒却是晦坏的，以前的香就荡然无存了，多可惜！记得作家郑重在谈文学创作经验时说过：“必须把最好的最精彩的情节放在最后”，也就类似于这个道理。希望秋菊记取！

百尺竿头的希冀

秋菊的乡情散文我总的印像是不错的。她写得清新隽永，情真意切，意境深邃，内含悠远。特别是她懂得借景生情，缘情释理。把人、情、景、理水乳交融在一起写，来阐述她对家乡的感受和一片情爱。娓娓写来，如数家珍。读起来非常亲切。在短短的时间里，竟写出一百多篇文章，而且在读者中间产生了广泛的良好的影响。的确是不容易的。取得这样优异的成绩，除了她聪慧的天资外，与她孜孜不倦刻苦学习自强不息的拼搏精神，是分不开的。，这使我想起了现代文学史上的神童作家刘绍棠。小小年纪就写出了世人广泛关注的作品。但刘绍棠是不幸的，他逢上了一个极左年代，受摧残而过早的离开这个世界。给世人留下了千古文章未尽才的遗憾。而同样才华早露的秋菊，却是幸运的。她逢上了一个天高任乌飞，海阔凭鱼跃的好时代。我希望秋菊能把握时机，刻苦学习，紧密联系生活，不断的提高自已，写无愧于时代、无愧于读者朋友、和父母们共同期待的好的作品来。百尺竿头，更进一步，这就是我对秋菊的要求！

-全文完-