长期以来，解放视野的口号带动了相当数量的画家抛弃了先辈的“画什么”的指导，而把“怎样画”提高到绘画的主导思想，并身体力行之。

这是一个悲哀！

以“画什么”为主导思想，本身并没有错。但在过去以“画什么”为主导思想的那个时代，却是有缺陷和令人有所遗憾的时代。

我们知道画家凡高·文森特。凡·高先生在作画时，总是先清楚的知道自己想画什么，清楚的知道自己的表现意图。也就是清楚的知道自己想“画什么”，才去探索“怎样画”。“画什么”是“怎样画”的先决条件，“怎样画”是“画什么”的技术探索和表现方式。也就是说，只有先清楚的知道自己想“画什么”，才会也才能找得到“怎样画”的技术与方法。

“画什么”的含义是广泛的。她包括画家的个性，兴趣，观念，教育程度，生活地域，民族习惯，特定时间和特定空间的心理状态等等。这一切都是一个画家表现事物的起点。(过去那个时代仅仅把“画什么”当成政治宣传工具，所以遗留下许多关于绘画的观念性的错误。)

国人的习惯是求同，所以一个好的绘画技术总是被国人有意无意的滥用成灾。殊不知特定事物自有其自己特定的表现形式和表现方法。而国人的喜好求同的习惯，则会常常无视客观事物的许多个性，封闭客观事物的许多具有独特审美魅力的一面，然后喜欢不厌其烦的制造千篇一律的绘画格式，流水线式的生产着毫无个性的美术商品。在这种观念基础上搞什么所谓“怎样画”的理论，恐怕将来将无“绘画”这个概念存在下去的可能。因为，技术至上的习惯思维将替代画家的眼睛和心灵，代替了画家的思考和才气。“怎样画”决定了画家的手和画笔不再听从眼睛，心灵和思考的安排，而变成盲目的由现成技术指挥。

这将是21世纪绘画界真正的悲哀！！

阻止这个继续发展着的悲哀，我们要重新把“画什么”摆上绘画的主导思想的地位。只不过，我们现在要正视“画什么”的真正涵义，我们更要清楚“怎样画”的准确含义。

“画什么”决定了“怎样画”，“怎样画”表现了“画什么”！

2002年10月3日　

山野居士写于中国吉林省延吉市寓所

-全文完-