(一):雅面张
乱世公子奇品藏，藏中极古冠隐行。
行行林荫渡苍莽，莽莽山原文脉粱。
百年风韵一忽晃，晃不隔世丛碧郎。
郎素雅面波澜张，张公伯驹独铿锵。
注1：总评张伯驹于乱世中，收国宝、传诗文的性情人生。
张伯驹(1898-1982)字丛碧，河南项城人，20世纪上半叶张先生的雅名在收藏界无人不晓。他收藏的书法贴和名画，件件堪称国宝，而其化私为公的博大胸怀，任何时候都会令人肃然起敬。
“张伯驹”这个名字以及他独特的价值，因为那段特定的历史而在很长一段时间被遮蔽。最近这些年，有关这位传奇人物的那些并不算老的往事被逐渐放光，即便只是流年碎影，但它折射出来的那种文化及人格力量，足以穿越历史的尘烟，绽放一种耀眼的光芒，也温暖着一代中国人的文化记忆。
(二)梅兰意
一抹飘逸几行词，二三知己阡陌喜。
笑对浮云鸦雀叽，信手闲散梅兰意。
素喜国剧和京韵，交谊梨园合珠玑。
半生天马入古卷，满襟笑傲出新奇。
注2：写先生前半生闲散飘逸、独若天马行空我行我素。闲暇中也写下许多自娱小作，传世《丛碧词》、《春游词》、《秋碧词》、《零中词》、《无名词》、《断续词》、《诗钟分咏》和《丛碧词话》等词作。一生写意，逡然间“采一抹坦然于乱世春秋、抒一屡清声扫埃尘残灰”。
（三）帖同生
字画千秋承写意，赋比吟咏载隐圣。
海上旧事传丛碧，虎口命与帖同生。
三希缺遗三生憾，一家有丈一帖拯。
丛碧白衫共石舞，万绿簇拥至臻衡。
注3：《伯远帖》和《中秋帖》曾为乾隆皇帝三希堂中的二希，另外还有陆机的《平复帖》。以上三帖实为中国书法艺术史上的品中极品，也是当今北京故宫博物院里的镇馆之宝。
1941年，上海发生了一起轰动一时的绑架案，被绑架者正是张伯驹。关于《平复帖》，张伯驹先生的女儿张传彩记述的一段史话再现了先生为收藏“命与帖同生”。
(四)映四合
公子竹韵共白云，不衬诸侯不匹夫。
出得朱门少酒臭，游弋铜钱未嵌浮。
风流等才钱江潮，霓虹海上联佳如。
丛碧识素映四合，词画照壁远纨绔。
注4：伯驹先生不热衷名利和官场是出了名的，人以类聚、物依群分，这位爷整日沉浸于诗词书画和京剧艺术之中，交往的人多为文人墨客，而且多是“名士”类型，就是跟他叛逆个性相投缘的风流才子、政界人物也闭口不谈政治。感情生活上，在上海，也曾留下丛碧潘素倾情之恋。
(五)筑藏苑
随静入真挚，留古出世全。
嵌梦游春卷，倾家筑藏苑。
虚贵带颖风，实隐傲衷禅。
怡然啸冰雪，清淡襟白衫。
注5：张伯驹与《游春图》，是另一段值得被永远铭记的佳话。隋人展子虔所作的《游春图》也是藏中罕品。这是一幅山水画，描绘了人们在风和日丽、春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。《游春图》历来被认为是隋朝画家展子虔的作品，代表了中国早期山水画的面貌。
而张伯驹当时所经历的生活，被勾勒为中国现代最后的名士生活圈。而对世俗的生活相当淡漠的张伯驹，好像也一直悠然自得地生活在自己的精神世界里。
(六)环名角
丛碧研京剧，昆乱文武真。
艺从余派启，合谊梅韵甚。
票友环名角，羽扇纶巾衽。
失空斩传声，儒音气同忱。
注6：张伯驹自幼喜爱京剧，青年和中年时，正值中国京剧的鼎盛时期。那时，余叔岩在全面继承谭(鑫培)派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展和创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。由于张伯驹学演余叔岩的戏，仿似一个十足的余派票友，也参演名段《失空斩》饰诸葛亮，一时传为佳话。同时还交游李石曾、齐如山、梅兰芳、杨小楼、冯耿光等人。
(七)入词联
丛碧玑韵入词联，形催竹舞剑风旋。
意趣林中鸣翠鸟，波澜前岸停红鹳。
平生擎友向慷慨，笔墨传神驱鬼仙。
巨联挽帅奇颖慧，全抒性情山河禅。
注7：丛碧先生一生收藏颇丰，于朋友中展示其中一二就可让人惊叹其独到眼光、大家手笔和天性释然。在1956年，先生和他的夫人潘素却将收藏中的极品无偿捐献给故宫博物院，其中就有：西晋陆机《平复帖》卷，隋展子虔《游春图》、唐李白《上阳台帖》、杜牧《赠张好好诗》卷、宋范仲淹《道服赞》卷、蔡襄《自书诗册》、黄庭坚《诸上座帖》、元赵孟瞓《千字文》等珍贵书画。
先生前半生于收藏外还在文墨中潜藏魁音，词剧皆通，除近十种词作外还存世《丛碧书画录》、《乱弹音韵辑要》、《宋词韵与京剧韵》、《张伯驹潘素书画集》、《中国书法》、《京剧音韵》、《中国楹联话》、《素月楼联语》和《春游琐谈》等作品。
张伯驹最广为人知的挽联，是其为陈毅元帅逝世而撰的72言：
仗剑从云，作干城，忠心不易，军声在淮海，遗爱在江南，万庶尽衔哀，回望大好山河，永离赤县；
挥戈挽日，接樽俎，豪气犹存，无愧于平生，有功于天下，九泉应含笑，伫看重新世界，遍树红旗。
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