我不是京剧票友，连个爱好者都算不上，那些票友们一听折子戏的前奏就能分清什么“二黄慢版”、“西皮导板”、“反四平”……，而来大谈京剧，想想不免得有点“夏虫结冰”之讥。说起“样板戏”在六七十年代之兴盛绝不是如当今的“双截棍”所能代替的。我没有完整的看过一部样板戏，散碎的唱段到是听的不少。

“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”我想那“后庭花”唱的可能又是什么“该死的温柔”，京剧是绝对不能不知亡国恨的，好象“八一三”这个唱段，最初是谁唱的，我是不知道。但这段唱词让人听了不太舒服，那一段国仇家恨不停的再脑海中翻腾。

“八一三，

日寇在上海打了仗，

江南国土都沦亡，

尸骨成堆鲜血淌，

满目焦土遍地火光。

新四军共[chan*]党来把敌抗，

历尽艰辛，东进江南，

深入敌后解放集镇与村庄，

红旗指处歌声朗，

百姓们才见天日光……

你们号称忠义救国军，

为什么见日寇不发一枪？

我问你救的是哪一国？

为什么不救中国助东洋？

为什么专门袭击共[chan*]党？

你忠在哪里义在何方？

你们是汉奸走狗卖国贼，

厚颜无耻丧尽天良！

你有理敢当着百姓们讲？

纵然把我千刀万剐也无妨！

沙家浜总有一天会解放，

且看你们这些走狗汉奸好下场！”

唱词好，唱腔更是好，“尸骨成堆鲜血淌，满目焦土遍地火光。”足以形容“江南国土都沦亡”的情景。而高[chao]部分是重在质问，连带那沧尽有力的唱腔，连续五个发问，更显得沉痛而昂扬。然而“汉奸走狗卖国贼，厚颜无耻丧尽天良”干脆而又直接的将其反动派的嘴脸，无情的揭露出来。悲壮而鼓舞人心的是“沙家浜总有一天会解放，且看你们这些走狗汉奸好下场！”

即便是样板戏，也是现实的歌唱，而我们的现实不是紧紧同明天相联系的吗？如果不给人以鼓舞，而只给人以沮丧，那算是什么对现实的唱歌呢？所以李铁梅唱道：“爹爹呀，你的财宝车儿载船儿装，千车也载不尽万船也装不完，铁梅我定要把它好好保留在身边。”；所以柯湘唱道：“必须步步跟定共[chan*]党,　才能够节节胜利,蒸蒸向上,　涓涓细水人长江……”；所以李奶奶唱道：“要和敌人算清帐，血债还要血来偿。”

听京剧不能仅听唱腔的流畅，曲子的行云流水，更要听那唱词背后的故事。如果仅能在曲调中寻求感官的刺激，却无视唱词的历史沉淀，那可真的“隔江犹唱后庭花”。

八一三事变，是日军在九一八，一二八，七七事变后，侵占北平、天津蓄意发动全国进攻，在北方分路进攻华北；在南方，1937年8月9日大举进攻上海，企图三个月灭亡中国。，国民政府为争取国际社会的同情与援助，在实行武装抵抗的同时，不断呼吁世界各国制止日

本的侵略行径，试图通过处交途径寻求和平结束战争，可是沉默就是容忍日军的暴行。

这此之前，为了挽救华北危机的局势，北平学生在中国共[chan*]党的领导下，首先开展抗日救亡斗争，1935年12月9日北平学生几千人举行大规模游行示威，高呼口号，“打倒日本帝国主义”、“停止内战，一致对外”。学生们向沿街的群众宣讲抗日救国的道理，散发传单，得到群众的鼓掌和支持。当游行队伍前锋到达王府井大街，后尾尚未走出南池子时，大批警察手执大刀、木棍、水龙，对付手无寸铁的爱国学生。爱国学生不畏强*，队伍仍在继续前进。这时，警察打开水龙，冰冷的水柱喷射在学生们身上，接着又挥舞皮鞭、枪柄、木棍殴打。学生们与军警展开英勇的搏斗，有百余人受伤。游行队伍被打散。　这一天爱国学生30多人被捕，100多人受伤。

9日，10日，11日，许多青年热闹的血，已经将这位退归关里张学良将军埋的不能呼吸。12日，与杨虎城将军一起为了逼蒋抗日，扣押了蒋介石，实行“兵谏”，这就是震惊中外的“西安事变”。

所以8月13日，上海中国驻军奋起抵抗，在上海和全国人民的支持下，开始了历时3个月之久的淞沪抗战。

……

多少历史的陈迹，在京剧的唱词中变的如泣如诉，每次听起每次都如亲临般的扑面而来。这一曲“八一三”曾激荡了多少国人的满腔热血，教育了多少后人的爱国忠心。

然而，不知为何在我深层的记忆里，还是那“八一三”过后的一片血光火海，一掊焦土。如今时光模糊了多少人的视野，岁月抹平了多少人的记忆，连唱词都很少人有唱起，又如何去祭奠那“八一三”呢？

样板戏不能这样的流逝，当你听起它时，注入心田的，是一种绵绵不绝的精神，是生生不息的强悍……

08年1月5日

-全文完-