喜欢文学并开始写作是那一年的事我已经记不太清楚了。

读文学作品我是情有独钟的，但是我什么时候开始读关于写作的书的呢？现在记得可能是从读《鲁迅论写作》开始的吧，这本书是父亲送给我的，是他1975年参加太仆寺旗文艺创作学习班时发给他的留念之书。由于我喜欢文学喜欢写作一直把这本《鲁迅论写作》珍藏在身边。后来我还买了很多关于写作的书籍诸如，1980年我在警校买的［苏］康巴乌斯托夫斯基的《金蔷薇》，1984年购于锡林浩特王郊天编的《散文创作艺术谈》、孙耀煜的《文学基本知识》、《语文学习讲座丛书（七）诗词选讲》、《中外文学名著描写词典》（上下册）、《文心雕龙》、周振甫著的《诗词例话》、张相著《诗词曲语辞汇释》等等。这些书都是我写作开始时的技术指导和写作老师。以及后来我买的《作家的童年》丛书、金岳霖主编的《形式逻辑》、周秉钧编著的《古汉语纲要》、温广义著《唐宋词常用语释例》、陈振寰著《读词常识》、《汉语代词例解》、秦弓著《艺术与性》、潘述羊的《写作掌故杂谈》、陈绍伟的《诗歌词典》、李景隆主编的《应用写作》、尹均生主编的《中国写作大词典》、《关联词语》和郭沫若的《文艺论集》、《文艺论集续集》（法）罗兰巴尔特著《符号学原理——结构主义文学理论文选》等，是我写作的深入。再后来我上电视大学和党校本科就又学习了不少的写作学知识、中外文学史和文艺理论。并且按照科目的要求读了大量的文学作品，我的文学素养和写作能力逐步提高。这里我要特别提及的是《诗词曲语辞汇释》、《诗词例话》、《写作掌故杂谈》、《金蔷薇》、符号学原理——结构主义文学理论文选》这五本书，对我写作技能的提高有着不可忽视的作用。

《诗词曲语辞汇释》是著名国学大师张相于1945年完成的一部诗词曲语辞解释专业书籍，分上下两册，我只有上册，因而也只读了上册。这本书是1977年由中华书局根据1955年第三版重印发行的，是繁体字竖排版的书，诗词曲语辞是约当唐宋金元明间，流行于诗词曲中的特殊语辞，“自单字以至短语，其性质泰半通俗，非雅诂旧义所能赅，亦非八家派古文所习见也。自来解释，末有专书。然词为诗余，曲为词余，诗词曲三者各为分流，仍属同源，窃意汇而释之，事或较便。汇之之法凡二：因其分流，则诗证诗，词证词，曲证曲，是为自汇；因其同源，则三者或二者互证，是为互汇。综合各证，得其解释，则假定为一义。一义不足概括，则别求解释，复假定为他义。凡属于普通义者，在囊括众义，取材因而从宽，诗词并及题序，剧曲并及白文。采掇所及，往往有列证至十余或更以上者。”（《诗词曲语辞汇释》叙言）我在这本书中一是认识了很多的字，包括繁体字，为以后读书打下了坚实的基础；二是读到了大量的古诗词曲的词句了解了很多的古代诗词曲作者，就是说比较多地学习了古典文学作品；三是学习了古诗词曲的词语，对那些词语的含义比较了解了，对于我今后读古书特别是读古诗词曲能够很快理解了。

《写作掌故杂谈》对我来说更是一样，它是作者为中文系写作课编写的补充教材。虽然我没有读大学的中文系可是我读这部书学到了很多的文学知识，该书谈论文学史上的掌故,分析脍炙人口的诗文,以科学性和趣味性相结合论述有关的文艺现象和写作知识,全书分为总论、审题标题、立意选材,组织结构、遣词造句、润饰修改、缩写改写、八股文等八个部份,共六十八篇。例如，潘述羊在“多读多写”中说——

多读多写应是古往今来著名作家取得成就的经验之谈。北宋欧阳修曾说，“文有三多：看多，做多，商量多也。”所谓看多，包括看别人的文章和揣摩别人修改的稿子。《曲洧旧闻》载：“黄鲁直于相国寺得宋子京《唐史》稿一册，归而熟视之，自是文章日进。此无他，见其窜易字句与初造意时不同，而识其用意之浅深也。”此处所谓“宋子京《唐史》稿”，指的宋祁与欧阳修合作编写的《新唐书》的底稿。所谓做多，就是要勤于写作实践，不要空谈。所谓商量多，指的是跟志同道合的人一起多研究。《论语·宪问》上已经有写文章要经过讨论的说法。这道理委实简单，因为“凡人为文，私于自是，不忍于割截，或失于繁多，其间妍媸又自惑，必待交友有公鉴而无姑息者，讨论而削夺之，然后繁简当否得其中矣。”唐代的李白与杜甫就是这种志同道合的朋友，虽然李白比杜甫年长十二岁之多。杜甫《春日忆李白》：“何时一樽酒，重与细论文！”那情景是多么令人艳羡。他们一起讨论的，既有别人的作品，也必然有自己的文章。

当然书中所举事例非常之多不论是写作故事还有名人逸事而大量的是文学艺术知识和常识，内容之丰富，信息量之大，写作方法之通俗易懂都是我当年见到的最浩的书了。

《诗词例话》和《金蔷薇》对于我走上文学道路影响也特别深。前者学会了文学的写作方法、阅读和研究古典诗词、了解了古典诗词美学和评论及批评。《诗词例话》是周振甫先生的代表作之一，周振甫诗我国的著名学者，古典诗词、文论专家，资深编辑家。在无锡国学专修学校，跟随著名的国学家钱基博先生学习治学，后在中华书局任文学编辑室编辑、编审。主要著作有《严复思想评述》、《毛主[xi]诗词浅释》、《鲁迅诗歌注》、《文心雕龙注释》、《文心雕龙今译》、《文章例话》、《小说例话》、《文论散记》、《文哲散记》、《中国修辞学史》、《中国文章学史》、《周振甫学术文化随笔》、《周易译注》、《诗经译注》、《周振甫文集》等。我1984买　《诗词例话》时还不知道这些，是我后来又读了他的《毛主[xi]诗词浅释》、《文心雕龙注释》、《周易译注》等书猜逐渐了解周振甫先生的，我通过研读《诗词例话》对我国古代诗词的立意、风格、修辞手法等有了系统的了解。学会了阅读和鉴赏古代诗词的方法论，还知道了我国古代的诗话词话。知道了最早的诗专论是南北朝时梁钟嵘的《诗品》，诗的漫谈是宋欧阳修的《六一诗话》，最早的词话是宋王灼的《碧鸡漫志》。诗话书有宋朝阮阅的《诗话总龟》，胡仔编的《苕溪渔隐丛话》，清朝何文焕的《历代诗话》、丁福保的《历代诗话续编》、唐圭璋的《词话丛编》。我还知道了元朝时方回编过一本叫《瀛奎律髓》的词。

后者《金蔷薇》是苏联作家巴乌斯托夫斯基，他有“散文抒情大师”的美誉，这本书我上警察学校的时候买的，现在书的封面还留着我买书的时间地点“1980·12·3购于内蒙古警校”字样。这本小书我不知道读了多少遍，书页已烂，书纸已经发黄，我还在书上画了很多的道道，有不认识的字词还注释了拼音和解释。《金蔷薇》是一部小说散文我当时也不知道，只感觉是美文，我非常喜欢，现在才知道巴乌斯托夫斯基用他那散文诗的语言、小说似的铺叙，将作家的文学创作——人类精神活动中最生动、最富有创造性的活动娓娓道来。使人竟有甜滋滋的快感，神妙如此，可见作者之功力。内容之美、文体之巧和语言之妙，我不懂俄文，也没有读道原文，即使翻译成中文，其文字之美也还能明晰可感，我一打开此书就想一口气把它读完。我在《金蔷薇》中学到了什么我到现在也说不清楚，可它影响了我一生。

下面就是罗兰·巴尔特著的《符号学原理——结构主义文学理论文选》了，这本书选了《就职讲演》、《写作的零度》、《符号学原理》、　散文随笔有《论纪德和他的日记》、《脱衣舞》、《艾菲尔铁塔》和《历史的话语》我读了这本书的所有文章，实际对我的诗歌散文创作影响最大，它对我的诗歌创作主要在结构和语言上。罗兰·巴尔特说，“语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯”，“语言结构象是一种‘自然’”，“语言结构含括着全部文学创作，差不多就象天空、大地、天地交接线为人类构成了一个熟悉的生态环境一样。与其说它象是一种材料的储存所，不如说象是一条地平线，也就是，既是一个界限又是一块栖止地，简言之，某种机构中的可靠地段。”“语言结构是一种行为的场所，是一种可能性的确定和期待。”（《写作的零度》）他用结构主义原理解释脱衣舞，他说，“女人在脱光衣服的刹那间被剥夺了性感”。“在这里色情似乎只是变成了一种美妙的惊恐，宣布了它的仪式化记号，以便使人既想到性，又想到性的魔法。”（《脱衣舞》）

罗兰·巴尔特是法国最高学府——法兰西学院的教授，是一名结构主义者，于1980年因车祸逝世。他的《情人话语片段》为一部畅销书。　美国人乔纳森-卡勒尔在《罗　兰　·巴　尔　特》书中说，“在法国以外，巴尔特似乎是继萨特之后的法兰西知识分子的领袖人物。”他的著作被翻译成各种文字，并获有广大的读者群。维恩-布兹称他为“一个也许是今日对美国文学批评界影响最大的人物”。他在《法兰西学院文学符号学讲座就职讲演》中说：“语言是一种立法，语言结构则是一种法规。我们见不到存在于语言结构中的权势，因为我们忘记了整个语言结构是一种分类现象，而所有的分类都是压制性的：秩序既意味着分配又意味着威胁。”

读这些书都是二十年前的是了，现在想来，我写了很多诗歌，主要受这些书的影响。

2007,12,21于锡林浩特家中

-全文完-