静静的南凌河
我悄悄的走了
河边的脚印
沉重而又凌乱
秋天的风尘也无法抹去
鲫鱼肥了
漫天苇絮
河水夕阳红
模仿革命的颜色
岸边的老杨
长成风的形状
曾经的风的形状
即将朽化成昨天的
墓碑
我把思想剥成luo体
牵着迟开的扁豆花
牵着春天的手
走出一片新的绿洲
2007-12-11苏州
-全文完-
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审核:喆儿
静静的南凌河
我悄悄的走了
河边的脚印
沉重而又凌乱
秋天的风尘也无法抹去
鲫鱼肥了
漫天苇絮
河水夕阳红
模仿革命的颜色
岸边的老杨
长成风的形状
曾经的风的形状
即将朽化成昨天的
墓碑
我把思想剥成luo体
牵着迟开的扁豆花
牵着春天的手
走出一片新的绿洲
2007-12-11苏州
-全文完-
【关于诗歌的分行】
1、分行适应诗情而长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律--情绪节奏,其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感,诗行很长,犹如新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变,诗行呈现楼梯形,起伏大,参差不齐。
2、诗行运用省略、跳跃,随意性较大,产生新的结构意义。如上下诗行并置产生新意:“朱门酒肉臭,路有冻死骨”。
3、分行把视觉间隔化为听觉间隔,显示节奏。这是在阅读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。
4、分行引起审美注意,让人用诗的心理来欣赏。
要求:
1、注意行与行有机组合。关键是跨行--一句话占两行以上。这是为了让人停顿,集中注意力去欣赏下一行--强调最有价值、最光彩的语言。
2、分行是发展变化的,应有独创性。如传统的情绪图案,变为象形图案和会意图案。
3、分行更重视诗的视觉效果,从“听觉艺术”变为“视觉艺术”。这是因为新诗内在的复杂性和多层性,难以直接通过朗诵来表达,只能用文字排列来保持诗意。卡勒(美)认为,一段文字是否是诗,未必取决于语言本身,而是取决于文字排列即视觉形式。