我们用粗略的眼光扫描一下中国现代文学,从新文化运动到五四运动再到国共对峙的十年,抗日战争和新中国的成立。“文学”这个来源于现实又高于现实的艺术形式，在内容和形式上都体现了时代的声音，通过文学我们可以理解那个时代国民的心理状态，国家的内政外交，社会风俗生活的画面，最重要的是我们明白了当时国人的思想。

当代文学，指的是新中国成立以来的文学，它和现代文学一脉相承，是构成二十世纪中国文学的组成部分。如果要对当代文学作一个具体的结论，是好是坏，我想并不在我们这一代，也不在下一代，它需要一个较长的历史时期，也许到了那个时候来看我们目前的文学就更加透晰，明了和全面。在许多的时候，我甚至偏激地认为我们当代文学已经穷途末路，或是陷入了一种物欲横流的泥潭乃至失去了前进的方向的境地！我之所以要这么说，是因为从上世纪九十年代以来，还有让我们为之狂热，为之追逐，为之心牵梦绕的文学作品吗？没有！为什么经济越发展，我们物质越丰富，而我们的内心世界越贫乏呢？我想这是摆在我们每一位文学家和文学爱好者面前的严峻问题。许多作家都为了获得某些个人的利益，不惜舞文弄墨，写些空虚虚伪的作品，这是对文学的亵渎，是违背我们良心，是对社会的不负责啊！

当代文学受政治影响十分明显,从建国以来提出的“文艺为政治服务”宗旨到文化大革命的十年动乱。也就是从同时代起，文学创作大多数表现的是在政治影响下的国民思想。当然，这对树立良好的社会主义文化环境曾经起过巨大的作用，但同时我们也看到在这种思想指导下，多数作家丧失了自己的个性，几乎所有的题材都和政治紧密相关，这就使人感觉到文学的单一和重复。出现了公式化和概念化的创作倾向，如果文学作品从头到脚都是一个模式，就会让人觉得那如同一具僵尸或是木偶，缺乏生机和活力。

文化大革命使得整个社会把眼光盯住了文化领域，“文学”这个文化母亲怀抱里的小婴儿遭到了致命的摧残。动不动就是批斗，资产阶级情调，阶级矛盾，甚至反党反国，这样的现实，使得我们的作家又陷入了另外一种深渊，尚未找到文学创作的道路的他们在这时候要面对这么两个问题：到底要怎样的文学才是社会主义文学？到底要怎样才能不至于落得个身败名裂的下场？大多数作家选择了沉默，有极少数的作家站了出来持反对意见，然而他们的反抗犹如以卵击石，最终毁灭的他们自己。

同时当我们现在不敢也不想去回忆那一段艰难的历史时期的时候，我们现在的思绪却没有可以触动内心最深处的回忆，没有可以深思和想象的东西。“知识青年上山下乡”这个曾经以政治号召影响一代的中国青年，他们逝去的青春岁月，他们的那一段苦难的记忆，如今却成为源源不断的创作源泉，我们现在看到的那些有影响力的文学作品大多取材于此。那一代的知识青年成为了文学直接的表现者和支撑者。

一九七八年的十一届三中全会，中国社会逐渐进入了一个相对稳定的时期，改革开放的政策，不仅引进了西方的先进科技，设备，技术，同时也涌入了西方的思想和文化。而我们这些很少接触外国事物的百姓却将西方的文化，思想全盘接受。甚至出现了崇洋媚外的心态，物质的丰富，人的私欲观念越强烈，文学也和经济结下了不可分割的缘，而这缘的载体就是我们的作家和利益。

利益在任何时代都存在，也很必要。但如果社会中的没一个个体都只顾利益，社会也失去了它的本性，在思想开放，经济发达的社会里我们想应该会“百花齐放，百家争鸣”然而现实的局面却令我们很失望，虽然作品种类繁多，但真正称的上花的却凤毛麟角，难道我们的文学真的可以用金钱收买吗？

政治在二十世纪引导，影响中国文学，经济目前看来在摧残着当代文学，离经济太近，我们就失去了内心静心的思考和理性的判断。

并不是我们缺少有才华的作家，而是很多有才华的作家浪费了自己的才华，因为社会的“导向”我们暂时迷失了我们前进的道路和方向，走向了偏离大路的盲肠小道。

“韬光养晦，徐图大志”目前的文学趋向与经济化，功利化，难道真的文学就穷途末路了，会像有人说的“电影主宰二十一世纪文化”？我想不会，文学作为人类最原始，最纯洁的本性，它会和人类一样长存！我不是一个能做文学的人，也不是一个深刻的思考者，更不是一个伟大的战略者，但我却是一个有思维能力，有话就想说的小知识分子，我们现在的文学家，作家都应该有一份社会责任感，责任心，凭着自己对文学的前途，对文学未来生存只路的忧虑，少一分功利，多一分纯洁！我们读者是多么希望看到真正百花齐放的文学春天，多么期待春天里的第一株迎春花啊

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