已经记不清是什么时候爱上古诗词的了。在我的印象里，那样的日子似乎离我已经很远了，又仿佛觉得尽在眼前，但是待理清思绪去细细追寻时，却又找不到了源头。只是常常觉得，在心底最深处的某个角落里，始终有着那么一丝微弱的光闪烁着。不是很亮，却很耀眼；偶尔，我也隐隐闻到一股淡淡的芳馨。于是，我开始徜徉……
我一直坚定的认为，那就是我梦想开始的地方；而且，短暂的生命将会因此而绽放绚烂的光辉！
很喜欢婉约派的词，这大概与我内向的性格有关吧，小时候，经常读些柳永的词，李清照的词，等等，也就时常被其中人物的感情感动着。看：
纱窗暖。画屏闲。亸云鬟。睡起四肢无力。半春间。
玉指剪裁罗胜。金盘点缀酥山。窥宋深心无限事。小眉弯。
短短的几十个字，却将离情别绪刻画的淋漓尽知，使人如见其场面，如闻其所“泣”，如感其所怀。能在短短的内容内包含丰富的信息，并能传神的表达出来，我想，这或许是仁和一种文学体裁所不具备的吧？而且，温婉含蓄，字字动人心，句句伤人意，满篇皆真情，这恐怕又是别的文学体裁所不能的比拟的吧？这，也许就是宋词伟大的力量所在。
千百年来，填词高手如云，佳作亦拼出，在浩如烟海的诗词作品中，我独对李清照的词钟爱有加。不仅是因为其作品笔法娴熟，有很高的欣赏和学习价值，最重要的，是其作品里包含着不尽的愁思，浓浓的深情，这正好和我郁郁寡欢的性格相投，于是每每读着，尤其让我感怀不已。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照得这首《醉花阴》想必大家一定耳熟能详吧。这首词全篇由一个“愁”字统领，作者巧用比喻，把自己喻为西风中的黄花，见不到日思夜想的丈夫，便因思君之愁而比黄花还要瘦，抒发了作者孤寂生活中的对丈夫的相思之情。上片情景交融，渲染出浓烈的愁苦气氛。下片借用“东篱把酒”这一历史典故，点明了对丈夫的无限思念。而“愁”在“道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句中被进一步深化。尤其值得注意的是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”句，由于其有很高的艺术性，所以历来为人们所津津乐道：凄凉的西风吹处，卷起的屋帘在风中摇曳，而屋内的佳人正凝望着院内的黄花沉思默想……丝状的黄花给人以清瘦，凄楚之感。
看得多了，也就尝试着用自己的笔去写，虽然刚开始的时候写的不是很好，但是我毕竟勇敢地走出了自己的第一步。记得自己写的第一首古诗是一首五绝，题目是《五绝•归思》：
潇潇风落雨，起舞扰心扉。
蓦望来时路，孤魂乘柳归。
记得刚开始学写古诗词时，由于对精深的格律知识不是很了解，所以诗歌写的很僵硬，也很生涩。当时我就想，虽然我不能达到像李清照他们那样的水平，但是只要我努力的去学习，坚持练笔，做到稍微优秀一点应该没什么大问题吧？于是，平时一有闲暇时间，我就常常泡在图书馆里，翻阅相关的书籍，熟记相关的知识；能碰到老师就请教老师，我最低的目标，就是能写出“优秀”的诗词来。时间久了，虽说不上全懂吧，也至少知道了些皮毛。所谓“学海无涯”，学亦无涯，路还很长，所以很多的知识需要我慢慢地去掌握。
所谓“一分耕耘，一份收获”，时间不久，老师说我的古诗词写得很不错了。听老师这样说，我也很高兴，付出就有回报，这句话真的不假。现在，我常常在阅读了前人作品后结合自己的感悟填填词，感觉没有刚开始写那样有生涩感了，相反，更觉得得心应手了。
残题（新韵）
（一）殿前欢
近黄昏，枝头风信渐无痕。素秋斗转将尽，芳草森森。
危楼抚竹琴，无心闻。何处消隐？关河望断、残影难寻！
暮云愁，柳丝珠坠锁高楼。梧桐断雨含霜驻，未语先羞。
素笺锦字留，清泪滴依旧。默对心伤后，情思迭迭，寂寞双眸。
（二）清商怨
天涯孤梦和愁卷，悄然回秋晚。帘卷微寒，柔思抛媚眼。
困惹眉睫难展，夜倾城、梦中人远。点点相思，笛声萧瑟远。
曾记石桥水畔，暗慕心尤念。万阙柔思，深秋临空院。
难得相逢只怨，浑怅望、玉影随风卷。看破秋岚，冰心零落远。
素筏铺开，挥墨小诗几曲，文字虽平仄，却也点缀了一泓温婉的心绪。诗歌虽草，发表后没有得到某些“高人”的认可，但是我自己觉得，至少到目前为止，这是体现了我比较稳定的写作水平的词。当然了，“革命尚未成功，同志仍须努力”，在古诗词这片美好的芳草园里，我将坚定不移地走下去，揣上火热的梦想，继续寻找自己的梦……
-全文完-
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