《百年孤独》以其丰富的想象力塑造了一个贯通古今，融合虚实，沟通万物的神奇世界。那些纷纭多彩的灵动境界时刻触动着我们的情思与想象，促使我们对历史及现实产生一种崭新的神通顿悟和理解本质真实的愉悦。

布恩地亚带领村民远征探险，碰到“转眼便能长大的植物，不一会儿就会把他们边走边开的小路封住了”；布恩地亚和乌苏拉“看到被他杀死的阿基拉尔哭丧着脸站在那里”，并产生了怜悯；乌苏拉走后，实验室发生怪事，“一只放在柜子上几乎被人遗忘的试管，突然变得重得没法搬动。工作台上的一锅水，还没有加热就沸腾起来，并且在半小时后蒸发得一干二净。”“阿玛兰塔的小摇篮不胫而走，在房间里兜了一圈”；全镇的人染上了失眠症，“他们整天睁着眼睛做梦”，不仅能看清自己梦中的一切，“还能彼此看到旁人梦中的情景”；墨尔基阿德斯用“色泽柔和的药水”治好人们的遗忘症；他被死神追捕，“因不堪忍受寂寞又重返人间”；好汉弗朗西斯科“曾与魔鬼对歌，并且击败对手”；乌苏拉装潢房子后卖了一架“自动刚琴”，放一卷琴谱在上面就能奏出和谐清亮的乐曲；墨尔基阿德斯摘下假牙放在水杯里，不久上面长出了“开有黄花的水生小植物”；死去多年之后的普罗登肖也会衰老，一直处于孤单状态，对生者的强烈眷念与对阴间的另一种死亡临近的恐惧感，使他对杀死自己的凶手也产生了感情；阿卡迪奥一顿午饭要吃半头猪，放出的屁臭得能把花朵熏蔫了；雷蓓卡“直到碗橱里瓷盆瓦罐叮叮当当地提醒她，她才站起身去热饭菜”；因未正式下葬入土，盛装雷蓓卡父亲骨灰的袋子在墙壁中“咔咔”作响；霍塞•阿卡迪奥死后，一股鲜血流过客厅、街道、人行道、台阶，拐弯倒角翻壁越墙流到乌苏拉正在忙活的厨房；死后人们用水洗，碱水浸泡，文火煮以至装入严实的棺材，在坟墓四周砌了一堵墙也不能消出“刺鼻的火药味”；老布恩地亚在日晒雨淋中获得了一种随意增加体重的本领，死后衰老得如同粉末的普罗登肖每天都来同他谈话，他死后，天上“落下了许多小黄花像下雨一样”；安东尼奥神父给上校的十七个儿子额上“用灰划了上十字”，任是怎样也擦洗不掉；俏姑娘雷梅苔丝能散发出“致命的气流”，具有死神威力，让人殒命；她在花园里突然乘飞毯升空；梅梅“瞧见菲南达和阿玛兰塔周身有着一圈敌视现实的光环”；菲南达与隐身医生通信，并准备进行“一次心灵感应手术”；“玫瑰花散发出蒺藜的气味”；瓢里的小扁豆和谷子掉在地上“排成了正规的几何图形，都是海星的形状”；“天上飞过一排闪着金光的圆碟”；索菲亚出走以后，墨水瓶、钢笔都会不翼而飞；等等，在作品中，万物之间都相通互融，混凝为一，充满了十足的灵性。从抽象到具体，从历史到现实，从物质到意识，从愚昧到文明都没有了任何屏障，时间没有了界限，地域也失去了距离。形状、气味、声音、色彩、温度、感觉、知觉、思维意识和想象，凡是可以感知的都逼真地赋形表现出来熔为一炉，成为一种可触可摸的实体。物理现象和人的心理意识完全相通，难分彼此，分不清是童话神话还是现实，一切都真真切切走到一个平台上来交流对话。

透过表面的魔幻和幽默，我们体会到更加真实的存在。那是心灵极度自由的世界，是对现实巨大而勇敢的超越，是深刻地理解和扎实地表现。万物皆有灵性，关键在于我们自己如何去发现和对待。

-全文完-