以简牍开篇的文学或吟或唱的传到今天，却只是为了完成从厚重到肤浅的转变。几千年前白发青衫的文人只能携一卷泛黄的古书在历史的风雨里飘摇，缄封的经典再无人问津，一个个品位低下的懵懂青年在网络时代毫不知耻的装嫩。经济的发展是社会的幸事，却是文学的悲哀。走在下坡路上的文学，被网络轻轻一推，进入了一个小人辈出的年代。

以前说艺术源于生活而高于生活，可以现在看来应该是艺术源与想象而高于想象，是典型的胡思乱想。贾平凹先生说知青受了一点苦，写出了很多东西；农民受了太多苦，所以什么也没写出来。可我觉得应该再补充一句：许多80后人没有受苦，所以写出了乱七八糟的东西。

一些网络写手很有创作激情，有话说没话说都是长篇累牍的几万字。一出手，先把自己感动了；后来，又把自己感动了；最后，还是把自己感动了。感动来感动去，读者一点反应都没有，倒是把自己感动得一塌糊涂。

古人爱写历史，近代人爱写生活，现代人及不了解历史，又不懂得生活，于是只好写网络文学。余华先生说现代一些作家不写内心专写内分泌。因为文学功底不深厚，思想认识不深刻，所以网络文学通常都比较肤浅，内容空洞，经不起推敲。因为缺乏社会阅历，没有什么可以作为创作的资本，所以依托想象来编织故事就变成了一些网络作者的通病。当然想象是文学创作的重要手段，但决不能天马行空的乱想，如果那样的话，做一夜梦就足以写部长篇小说了。

现在网络上点击率最高的文章均出自流氓文人，书卖得最好的都是后宫写手，这种“文化反刍”现象一方面打击了正直文人的创作积极性，一方面促进了文化垃圾的繁衍。

我所谓流氓文人是指靠带有色情色彩的字眼来吸引读者眼球以赚取点击率的假文人，真流氓。尽管他们知道读者真正喜欢的不是他们的文章内涵，而只是希望在他们的文章中寻求一种感官刺激，但这并不影响他们醉心于这种恶俗写作，关键是点击率高，能出名，有钱赚就好。近日浏览一些文学网站，发现点击率最高的文章的标题都格外的有吸引力，譬如：《养个女儿当情人》、《寡妇村传奇》、《我和一个妓女的一夜》、《我和嫂子不能不说的故事》……

流氓文人之所以能够创下如此之高的点击率，首先是因为他们满足了相当一部分品位低下的读者的窥私欲。这类作品多摆出一幅纪实文学或私人日记的姿态，而其内容多是些花边故事，两者一结合，便具备了相当大的诱惑力。

其次是抓住了“人性本色”的弱点。一些读者读这类文章纯粹是为了追求感官刺激，仿佛在文学网站里读这些文章就升华为了高雅的事情。奉劝这类读者还是少在这儿欲盖弥彰的附庸风雅了，不如回去痛痛快快的看几本黄色小说正经。

流氓文人根本就不能算作文人，他们的作品也都是些文字垃圾，但他们却依然故我的乐此不疲，揣测起来，无外乎下面几个原因：

一、　喜欢被关注，做梦都想出名。所以看中了这类作品的高点击率。

二、　穷疯了，就缺那点稿费。

三、　心理畸形，就好这一口。

像前段时间一窝蜂的清朝剧一样，现在是一窝蜂的后宫史。情节简单得像是小孩子国家家，为了刺激读者，这号为了凄惨而凄惨，为了心酸而心酸。通篇二线，男女主人翁仿佛屁事没干，只是在为人为制造的爱情阻挠而流泪。

我所谓后宫写手不单是指以后宫为题材的创作写手，还包括那些写文章软绵绵、娘娘腔、有事没事乱发情的作者。这类写手的文章诸如《梦回大唐》、《穿越千年的爱恋》、《后宫丽妃》、《蝴蝶佳人的后宫梦》等

后宫写手们动辄“梦回”、动辄“穿越千年”，就差没声泪俱下的哭诉生错了年代，仿佛只有古代才有故事，只有古代的故事才值得写。究其原因无外乎以下几点：

一、　缺少对生活的感悟，写不出现代生活。

二、　以历史为背景，为肤浅的内容增添一份厚重。

三、　完全靠想象，容易创作，反正越离奇越荒诞越有人看。

四、　附庸风雅、故作清纯，用几个酸不拉唧的字眼奠定感情基调。

这类写手永远固守着一个软绵绵的情爱话题，却往往把爱情本身写的太过浪漫和唯美而失去真实性，让人觉得那只是一种理想化的情感，离现实生活太远，太容易碎。其读者也多是些情窦初开的少男少女，还没经历或正在经历着他们的初恋故事，这类书容易引起他们感情上的共鸣。而有些后宫写手连爱情都写不好，不小心就写成了畸恋，有一不小心写得有点露骨，于是就扣上艳史的帽子，袒胸露乳的招摇过市。而写后宫就少不了明争暗斗、勾心斗角的内容，这部分才真是最难写的，单凭想象难以做到情节生动紧凑，于是，这部分内容又通常都有模仿的痕迹。这类作品，把男女主人翁的名字一换，都可以进行批量生产，只要遵循的大体创作结构不变：

开篇凄惨，收尾辛酸，中间高[chao]起，男女狼狈为奸；

左手皇后，右手妃子，情定民间女，有福不享犯贱；

前世相约，今生有幸，再续前生缘，全靠老天照应；

女的要软，男得要硬，妄说爱情纯，惹了一身性病。

从文学价值上来评价，后宫写手的作品比流氓文人略要好些，前者像是在说梦话，而后者则是在放狗屁。

文学作品从古代发展到今天，其主流成分几经改变，从顾问到诗词到元曲戏剧再到小说，直到现在面目全非的网络文学，而网络文学又以后宫写手和流氓文人的作品为代表。一群小丑在唱主角，真是悲哀。而谁又该为这种现象负责呢？

首先应该是那些品位低下的读者。

这些作品之所以能够存在并且活力四射，就是因为拥有数量不少的读者群。这么多人关注，当然就会有人写。有人关注，无疑是对他们一种含蓄的肯定和鼓励。如果这类作品连一个人看都没有，相信作者也不会有创作兴趣和激情。所以，如果想从根本上杜绝这些作品，最重要的就是要提高读者的审美观和欣赏水平。

其次是作者本人。

这些人打着文学的幌子追求的却是虚名和铜臭，真正是要钱不要脸。他们极尽能事的挖掘读者内心的窥私欲和阴暗面，然后再有的放矢的投其所好。文人的清高现在倒变成了带有讽刺意味的贬义词。以前，提到文人的清高总觉得有点矫揉造作的成分，但现在倒真的希望文人都能固守这份清高，即便是虚假的，装装样子才好。

再次是网络。

网络兴起以前，文学作品的主要载体还仅仅局限于纸张，一些有写作欲望的人通常都是采取笔记本的形势，那么这种形式的浏览数量就有限了，不过是自己和周围的几个人（如果不发表的话）。可有了网络以后，压抑已久的人们终于找到了发泄的地方，于是在网络上写文章、写日记成了一种时尚。网络成了传播文化的平台，也成了观点和思想碰撞最激烈的地方。网络的开放性，使得每个人的作品传播都成为可能。但由于网站缺少严格的把关，所以许多作品质量参差不齐，泥沙俱下，其中就包括许多文化垃圾，更重要的是有相当一部分人只对文化垃圾有兴趣。有些不负责任的网站，盲目的追求点击率而置良心和道德于不顾，往往把那些垃圾作品设为推荐或精华，可他们应该知道，网络上许多常客都是青少年，还没有多少辨别力，这些作品很容易对他们的成长产生影响。尤其是文学网站，既然作为文学殿堂，就更要维护干净，莫让文学变得肮脏。

第四是出版商。

可以说出版商很大程度上影响着文学的走向。如果他们能很负责任的把好关，明确哪些作品该出版，那些不适合出版，让那些写了文化垃圾的人眼睁睁看着自己的努力真正的变成一团垃圾，以后他还写么？当然这只是想象，毕竟出版商也是人，也要生活，也要赚钱，管它是不是文化垃圾，出版后有市场，有钱赚，这才是标准。出版商的眼光通常很独到，感觉有很敏锐，他们能准确地把握读者现在想看什么，哪些书出版后会有市场，于是，大批大批的文化垃圾横空出世。

照这种风气发展下去，其结果无外乎一种文化颠覆。一些真正的作家被逼到角落，哪些有思想有内涵的文学作品也悄然退出，徒剩些不知深浅的文化小丑在文学的店堂内带着假面跳舞。但几十年几百年乃至几千年后，仍能经得起考验的是那些人和那些作品，时间会给出答案。

本文已被编辑[鲁速]于2007-10-10 8:23:06修改过　

-全文完-