上世纪军阀混战之时，官场上依旧醉生梦死。一次，冯玉祥将军应邀赴宴，席间，主人召来20个舞女助兴。冯看不下去，从外面找了个乞丐婆，她每哭一声，冯将军就给银元一块，满座雅兴尽失，早早散席。
或许，很多时候，我们就应该找个乞丐来哭上一哭，以保持头脑的清醒。
五十年代的时候，琼谣的《窗外》在台湾风行一时，当时李敖就写了一篇评论《没有窗，哪里窗外》批评她，李敖在文中指出：那些在自己的生活四角天空中的人，四周都是高墙，没有窗，看不到窗外的真实景象，他们看不到一整年不睡在床上的人力车夫，以及一整年睡在床上、需要动手术才能接客的雏妓（大意）。琼谣奶奶对此的回答是，我在台湾还没有看到过这些人！呵！这句话——不正暴露了其眼界之狭隘吗？！李敖说琼谣看不到窗外，她的《窗外》里没有窗，正是切中其要害。
然而这一句话也正切中了现在中国作家的要害。现在的“文人”们都“女士优先”，那么就先来看看女的。前面说道了琼谣奶奶，并非说她写的不好、或是不用心——一本短短的《窗外》写了七年时间，怎么能不用心？我只是觉得，她的大方向错了，李敖说她是在象牙塔内做着情雨蒙蒙美梦，然后再将它们编成文字，把这些梦幻泡影传播给大众，于是小女生大女人都开始“一帘幽梦”。这话很有见地，但凡好的作者不会不注意作品的影响，不会做懒人上完厕所不擦屁股。琼谣式的书看多了之后，大家很可能就都变得和她一样，看不到窗外，这就是她的影响，她应该为之“擦屁股。”
琼谣曾经表示，写《窗外》是尝试，是兴趣。写了7年，一本书写7年——这绝不能说这不是兴趣使然。然而之后呢？琼谣奶奶因为窗外的成功一发而不可收拾地开始写情情爱爱，就不能说只是兴趣了吧？多半是有些或名或利地因素在里头。于是，引到了我要说下一群女作家。
再如这些女作家，早已没有了琼谣奶奶似的耐性，出名要趁早啊，赚钱也别赶晚。写的东西且不说思想性，对人是否有益，根本就是快餐，是方便面，比的是速度，红个个把年，赚足人气，捞够了钞票，就可以大功告成，万事大吉了。于是所谓文学成了天津狗不理，一上来时热气腾腾，过了半个小时就汤冷油凝了。
所写的都是所谓校园爱情，整篇看来都是套路型的。居然还有人趋之若骛，该思考的决不仅是作者，貌似读者的责任更大于作者。这与“商女不知亡国恨，隔江尤唱《后庭花》”一样。现在的不少女作者搞所谓美女派、半身写作，实在与“卖肉的商女”无异。商女为何会唱《后庭花》，大概是因为有买家点曲子。这年头，稿费就是硬道理！在市场经济的背景下，什么东西都能买到，买家多了卖家自然也多，会写几个字的都开始写校园小说了。其水平估计还不如白云大妈的《月子》。
诸如此类，连称为文人的资格都没有，连当“乞丐婆”哭几声的资格都没有！
还有一些男的，如动不动就“泪流满面”的“孩子”——郭敬明什么的，如果前面说得是小女人，那他就是小男人，连“商女”都不如，随便找点他的东西来读，都让你鸡皮疙瘩掉一地。更可悲的是，诸如此类文字在学生中越来越流行，个个都成了“流泪的孩子”，于是“悲伤‘泪’流成河”。
现在最多最为泛滥的文字就是的玄幻小说，作者估而计男写手居多（注意，是写手，不是作家）。为什么说是“泛滥”？这种小说我看了不少，学校里的时候两三天可以看一本（当然，我值挑好的看）发现其中有不少的文笔还是不错的（当然，烂的居绝大多数）。我以为这类书的思想免谈了，因为“玄幻”得厉害，哪个男主角没有个三妻四妾那是对不起读者。这种文字只能说是垃圾食品，一天写出一两万字的鲜有写得精彩的。
我们对这些写手不能强求，毕竟人家要靠这个过日子。只是想让大家少看些烂的，好让那些烂写手过不下去，开始认真的写一些东西。
再引李敖先生的一句话，就是“中国古代没有大气的史诗，全是小品文，”我认为这句话的背景如果换成当代，会更合适。那些着眼于个人得失的“小品文作家”，打开窗，呼吸一下外面污浊的空气，然后多写一些真实的深刻的东西，未必要“文以载道”，但求老妪能解，或者作个乞丐婆，哭几声，这样做了总比不做好罢。
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