题记：静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。（诗经•邶風•静女）

从文字还没有产生，诗歌还没有问世，直到现在，爱情，都是古今中外谈论涉及的话题和抒发的题材。卫风《氓》是如此，《静女》亦是如此。同样是爱情诗，不同的是，《氓》叙事的主题是女女子，邶风《静女》里叙事的主体则变成了男子。

此诗富有情节地描绘了一对青年男女约会时的风趣情景。十分生动活泼。开头写姑娘藏起来故意不露面，急得小伙子抓耳扰腮的滑稽状态，富有戏剧效果。结尾表达爱情不直说，腼腆而不失温柔，采用“爱屋及屋”的方法，以夸嫩茅婉转表现心中的爱恋。十分的细腻优美。四言的句式、节奏、押韵，既有整齐的形式美感，又便于双音节词组的运用。当读者易懂、易记。（双音节词组的的运用奠定了诗歌韵部系统的押韵方式。一些虚词如语助词、语气词、感叹词直抒胸臆，都是民歌特色的鲜明体现。）

而我们现代的律诗，甚至是现代的无律有韵的诗歌，我在想着，如果采用一种“歌”的形式去表现，再谱上曲，是不是上乘的歌儿呢？其实，我们现代的音乐里，已经把古人好多的古诗词都谱上了曲，唱彻在祖国的大江南北了。诗歌，诗歌，为诗而歌，为歌而诗嘛。

有男子轻唱：春天是多情的季节，也是相思的季节，漫长的黄昏。美丽善良的姑娘啊，你已经在城门的角楼等着我了么？我可爱温柔的姑娘呵，你是故意藏起了么？藏好，藏好，我在远处慌张寻你。寻你是否在黄昏的风里，嚼起了樱桃的小嘴。我的等待里，欢觉中，你的莲步轻移，如凌波仙子下凡尘。左等右等，我可爱的姑娘啊，你藏在了哪里？我好奇而有着急抓着头皮。轻了，轻了，不急，不急，我的头皮痒痒，我的心更痒痒。再抓，我便牵住了你的红酥手手，再抓，我吻你如云青丝握在手。

我善良的姑娘真漂亮，送我红管情谊长。细看红管光闪闪，我爱红管为姑娘。红红的管弦吹起来，轻轻的风儿扬起来。黑黑的眼睛亮起来，粉粉的脸儿笑起来。柔柔的曲儿飘起来，渺渺的腰儿起来。

在这个快节奏的世界里，喧嚷了一天的繁华，当一切安静下来，顺着《诗经》的气息，去追逐尘外的安逸与宁好，那是一件多么惬意的事情。你看那：夕阳不斜，郊外的景色多美丽。是谁在那里忘情地唱“深长的嫩茅深长的情，美丽善良的姑娘送茅表衷情。嫩嫩的茅草有多美？不如姑娘的情谊美。不是茅草有多美，只因美丽的人儿送我手……”

光阴不留痕，岁月不留情，惟有爱情不老，梦想不曾沧桑。在步入中年后的霜色黄昏，我愿意是那诗中娴静而美丽的姑娘，依了古人的相约，不去城墙偏僻的角落与心中的他相见。他若前来，就去有着古典味道的清荷茶馆吧，那是我多次惦念的地方。

那个时候，最适合翻阅记忆，捧着清茶，细品《诗经》里的佳句美景。我喜欢提前抵达，选临窗的位置坐下，拉下窗帘，他是看不见我的，更喜欢他搔首挠头，不不知所措的样子。他若没有耐心，扭头就走了。若是信任自己的感觉，会静下心来候着。我不喜欢他在电话里询问，就那样隔着蔓帘互看对方就好。若在茶馆响起现代时尚的通讯声音，会残了古典的诗意。雨最好适宜地从天而降，可以没有声音，感觉到它的温润就好。

琴是早就调好的，当风在弦上走动，流淌着的是心，是爱，是情，是依恋，是羞涩，是热烈，是不舍，是别离。他听见我的琴声，意料中的喜出望外，不言，不语，就那样盈盈而笑，挚手相看。

我何尝不想让梦里的故事明媚如春，何尝不想效仿那个“静女”的害羞与顽皮，何尝不想在华灯初上之时留住他那精彩的回眸，何尝不想做一个伟大的诗者，为自己而歌，为爱情而歌，然，天下事，国事是与我没大多关系的，家事呢？足以缠绕我一生。爱情，终究是我文字的殉葬品，终究是宣泄情感的载体，对于爱情，我是愧疚的，因我不能静心看风月，清心谈人情，安心作诗词。

不知这世间还有没有我爱的人。从远处看我是最多情的女子，殊不知我是个最无情的女人。

关于男人，我爱过吗？我爱过多久？也许是我累了，不想重新跌入回忆与想象。是的，生活有很多时候需要自欺。我只要踏实安全过好每一天，其他的都可以舍弃。

喜欢自由空间的感觉。以前我是不喜欢茶楼的那种气氛的。现在却慢慢习惯到适应最终到喜爱了。原来，慌乱、热闹的人群里也可以觅得一席静欢的位置，不用担心自己孤单，若想加入神侃的队伍，大有可以随时ok的人选。回首，原来我也可以波澜不惊。

痴迷文字的女子喜欢被男人宠爱的感觉。其实女人比男人更需要温存与呵护。只是，那段情能持续多久？那种等待要不要坚持？有没有真心等待我的男子？

如果在不久的将来再次遭遇一段感情，该是怎样的过程？我想，我是无情的，秋色尚在途中，天气很暖，无风无雨也无晴。

2007-9-15第一稿

-全文完-