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古代文学《两宋文学史》读书报告骆驼刺

发表于-2007年08月16日 中午2:45评论-2条

古代文学《两宋文学史》读书报告

早在初中就听说了“先秦散文,汉赋,唐诗,宋词,元曲,明清小说”这一概括不同朝代的文学成就的论断,近来匆匆读了南京大学程千帆、吴新雷合著的《两宋文学史》(只是对前面北宋部分较熟悉,对于南宋部分还未来得及深入研究),我倒觉得宋朝的诗歌散文也不赖,不过词虽然是在唐朝就已经出现,但确实是在宋朝成熟并广为流传的。下面我就结合所读的书目谈谈我对于宋词的一点看法。 

词的空前繁荣、发展与提高是在宋代完成的,这是有着特定的社会背景的。 

宋王朝的建立,结束了晚唐五代的分裂变乱,天下遂之一统。北宋统治阶级也采取了一系列的政策发展壮大自身,出现了一个相对承平的局面。国家在较长时间内比较稳定,农业生产不断增长,工商业也相应得到了发展,城市经济日趋繁荣,城市人口日益集中。北宋统治阶级采取重文轻武的政策,带头创作一些粉饰太平,歌功颂德的作品。词作为一种音乐艳科文学,在城市中就开始兴盛起来。由于北宋诗文革新运动扩大到词的领域,打破了“诗尊词卑”的传统,突破了“诗言志,词言情”,反而“以诗为词”,“以文为词”,扩大了词的题材境界,冲破了种种束缚,逐渐成熟壮大。 

一、词的题材意境的扩大: 

王国维先生的《人间词话》里开篇就说“词以境界为最上。有境界自成高格、自有名句”。北宋初期的词基本是沿袭晚唐五代的遗风,是上层文人士大夫之词,主要反映贵族士大夫闲适自得的生活,流连光景、伤感时序的情怀,男女恋情悲欢离合的愁恨,内容比较狭窄。比如晏殊、欧阳修、晏几道等都受到“开北宋一代风气”的冯延已的影响,创作轻清婉转的小词,格调自然不高。从下面晏殊的[浣溪沙]我们就可以看出其创作题材的局限性: 

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回? 

无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。 

到苏轼时期的词就大为不同了。他打破词的狭隘的传统观念,扩大词的题材,提高词的境界,把诗文革新运动扩展到词的领域里去了。胡寅在《酒边词》的序文里有这样的评价:

眉山苏轼一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举手高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外,于是《花间》为皂隶,而柳氏为舆台矣。 

苏轼“以诗为词”,把怀古、感旧、记游、说理等向来入诗的题材用词来加以表达,对宋词的发展具有很大的贡献。如[江城字]《密州出猎》: 

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平岗。为报倾城随太守,亲射虎,看孙浪。 

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨。持节云中,何日遣冯汤?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 

表达了为国杀敌、建功立业的豪情壮志,有雄浑博大的意境,表现出豪迈奔放的性格。在词的成熟历史上的作用是不可小视的,说他“指出向上一路,新天下耳目”是不过分的。 

苏轼对婉约词的贡献也是不容忽视的,他提高了婉约词的格调,扩大了词中所反映的生活面,使之不局限于儿女情长,把乡村山林都写进词中,或发议论或抒襟怀,各有其妙。 

到南宋辛弃疾发扬苏轼的精神,“以文为词”,就进一步扩大了词的内容和范围,其影响也是重大的。 

二、词的体制的创新: 

词在唐代民间出现时多是小令,比较简短。宋初的文人也多创作小词,如欧阳修的[蝶恋花]就是整齐的七言长短句。到柳永“变旧声,作新声”,适应乐曲的繁衍把宋词发展为长篇的慢词,蔚然成为一代的风气,对宋词的发展贡献也是巨大的。 

慢词并非始于柳永。敦煌曲子词中已有长达一百零四字的长调[内家娇]和一百一十字的[倾杯乐]。柳永精通音律,爱好民间音乐,善用民间的俗语和铺叙的手法组织较为复杂的内容,用以反映中下层市民阶层的生活面貌。他的《乐章集》中所用的一百多个词调中,绝大部分是慢词。他主要是通过利用民间原有的词调,旧曲翻新,由小令扩展为慢词、从短篇铺衍成长篇,自创新调等方式发展慢词。如[女冠子]从四十一字发展成一百一十字,自创三叠词[戚氏]长达二百一十二字。李清照《词论》中“逮至本朝,礼乐文武大备,又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于时”的评论充分肯定了柳永创制新腔慢词的功绩。 

三、艺术技巧更加成熟: 

音调格律上逐渐和谐精审规范(周邦彦之一大贡献,姜夔也对音节韵律有所创新,达到声情吻合的境界); 

语言艺术上具有多样性:典雅雍容、精致柔婉如婉约文人词;白描铺叙,口语俗语入词雅俗共赏;精警用典,化用前人成句浑然天成。(柳永李清照都以俗语入词,议论说理道禅用典在苏轼笔下自如隐然); 

风格出现多样化:豪放与婉约都显示出各自的艺术魅力,甚至有刚柔相济并起之风,特别是词人李清照经历了南渡的国破家亡的深重灾难后,于婉约中亦有倜傥涨幅不让须眉之气。辛弃疾既有豪迈又有秾丽的特色。 

铺叙结构更加严整,层次越发回环分明,咏物抒怀,托物言志,比兴寄托等艺术手法广泛运用; 

情感表现上庄媚并存,力度和气势有悲婉凄厉的阴柔之作,也有悲壮激越豪情满怀的阳刚之作,但感情的抒发越发真挚朴实,细腻动人,情致令人回味无穷。如辛弃疾集豪放缠绵柔情于一身,苏轼虽主放旷,也有儿女情长之作。 

有人评说词到南宋前期已经成熟了,他的光辉时期就到了尽头。南宋后期的词人艺术成就并不是很高,所以这里就没有列出。 

由于时间关系,我只是匆匆读了一下,还有后来南宋时期的部分不是很了解。不过这本书整体上给我的印象是:以时间为序,按照作家个人编排, 作品解析穿插其中,有很深厚的文学研究基础。这本书和我们北大的游国恩主编的教材不同,有些观点甚至相左,毕竟文学有个人的主观理解和体会。我们要发扬严谨求实的精神,不为时代政治左右,保持学术的自由和独立性,这样才是学者之风骨。

张雅 

2004年11月 

-全文完-

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☆ 编辑点评 ☆
康慨点评:

词在宋代发展极盛。晚唐,五代,词还是初兴阶段。
宋初有成就的词家都是显宦,如宴殊,欧阳修等;
南渡前后则是李清照;南渡以后出现爱国词人如陆游,辛弃疾。
作者论两宋文学可否分篇论述,对著名词家逐一介绍,读者当获益匪浅。

文章评论共[2]个
文清-评论

朋友您好!再发稿时注意每段首空两个字格,注意文章的排版。at:2007年08月17日 晚上7:36

骆驼刺-评论

当时很匆忙,谢谢提点!因后一定多注意!at:2007年10月10日 中午2:49