——周作人

他的文字，我会想起我的江南：“忽悠、忽悠”地乌篷船；淅淅沥沥的苦雨；窗檐下悠闲的喝茶……，我想最适合我的，就是这样平和冲淡的文字。

（一）

现在的语文课本上，几乎很少提他的作品。就算说到他，老师很简单地跟同学介绍说“他是鲁迅的弟弟，是一个汉奸。”我害怕这样的字眼，几次想跟老师争辩，“说，不是这么简单的”，但还是开不了口，为什么他会后来选择国民党，历史也没有说的很清楚。我想后面他肯定有些隐忍的痛，我们是无法理解的。

若不是鲁迅的光辉太耀人，他也不会在文学史上留下这样一个名。为什么，什么是对是错？在历史还没有弄清的时候，我们就来评头论足，那似乎太缺德了。

文学与政治，本来就很难弄清楚，所以，我们不要谈政治，好吗？

从最初两篇《人的文学》、《平民文学》，我们就能感觉到这是一种对历史睿智的认识。透过现实重重的迷雾，他像文艺复兴的大师一样警醒我们的民族。若没有这两篇，新文学最初的理论建设将逊色不少。毫无疑问，这个时候，他比鲁迅还有名。

想不到，在最初的白话文作家中，竟然也有他的诗篇——《小河》。随便翻翻就知道了，与其它一些白话新诗放在一起，这首的水平是很高的。

还是说他的散文，文学史上，都说有两个风格——“平淡冲和、“浮躁凌厉”。第一次看到的时候，我就很震惊。似乎是完全不同的两个词，却是他一个人的总体风格。

等到后来，有人说懂鲁迅，但真有人比他还懂吗？

（二）

周作人、废名、沈从文、汪曾祺，每次忆到这四个名，都很激动。这四个作家的文字，我都喜欢，一脉相承，把文学与政治拉得那么远，却又将文字打点得这么漂亮。很多次，偷偷也想学他们的文风，但自己太浅，终还没学会。

还想起“小品文”，一个源于明末“公安三袁”的词语，风格“独抒性灵，不拘格套”。老师说，古文与现代文，看似脱节了，但终究没有脱节。小品文，周作人的就是小品文的大家。

我穿了一根现代的线，一个古代的线，也想为自己的散文寻找一些新的出路。喜欢这种闲谈体的文字，任意而写。只是，要记得，这种文字，在没有阅历的情况下，写出来的，是很浅的。望有一天，我已老去，经历了一些东西，或喜或悲，用这样的笔墨去记述往事，此生足矣。

还有，在年轻的时候，遇到不平和的事情，也要记起这样的文字，那样可以自己为自己洗去心上的浮尘。

还是想起了当时的历史，在那个风沙扑面的时代，这样的文字被说成“小摆设”，不适合，也很对。然在我们这个时代，外界太喧扰，我们是需要内心平和的文字的。

（三）

还是说自己的江南。

江南，似乎远了，只存在梦中，我将梦埋得深深的，怕惊醒，现实的残酷会灼伤自己的眼睛。然，此刻，依旧取一些他笔下关于江南的字眼，写我梦中的江南。

●　乌篷船

水中的一弯新月，别着我的江南水。

一程兼一程，直抵外婆桥。阿婆，会不会在桥头等我？记得古井，记得残垣，记得挑花线，记得打耳洞，更记得外婆头上的白丝，记得好听的故事。

那时的心事，轻得如同船过的涨潮声，只想：会不会有水上人家来驻足？

水上的历史，与江南同岁。

三三两两，捕鱼船，卖西瓜船，打金器船，和谐共处。偶尔跟外婆上他们的船，听来些外面世界的故事。若我再要缠着，外婆会说：“小心被船上人家抱走”。记得，在某一个有雪的早晨，一个人偷偷地去了一艘乌篷船，跟船上的孩子一起念“独钓寒江雪。”

我没有被抱走，船却在我成长的岁月里，退出了江南。

●苦雨

有雨的江南，女子心事如莲舒卷：

“大拇指，中指，轻轻一握，娇羞的水莲花袅娜盛开。在眼眸中，深情款摆。指尖的方向，指向你的彼岸。

说好，在莲花盛开的时候，我们依约在荷塘月色下。朦朦胧胧间，我看到月光开始为我披上银沙裙。衣裾飘扬，静听莲花在窃窃私语

我的语言，咿咿呀呀，原来都是梦语，在心里：有些东西，只有莲懂。”

此时的江南，雨依旧在下。然，这样的美好，正将一些“苦”的东西化“甜”。

●　喝茶

江南的茶叶，氤氲出一种市井的味道。

画个茶馆，喧嚣。三五老人围着桌子坐着，窗外要添几缕毛毛雨。时间应该是早晨，老人喜欢在早上喝茶。地点在江南的小集市上。背景的颜色是灰色。

下面，什么也不做，只是静静地听他们在说些什么话。

讲的是吴方言，“阿拉”声很重。好像大事小事都有，一会儿今天发生的新闻谈谈，一会今天买的菜说说，还会说说天气，偶尔，好像还会说说他们过去的事情。还好，这个时候不用做听力，否则写下来的，肯定是一堆天语。

讲得累了，抿一口茶，“啧啧”两声，继续说下去。

不听了，再看，典型的“江南早晨图”。

本文已被编辑[无缘牵手]于2007-8-7 10:53:45修改过　

-全文完-