看山凭水，仿佛仍是、盈盈眉眼。

秋风菡萏谁怜？空留与、寂寥庭院。

省识那时清瘦，梦成千千遍。

说长恨，执手黄昏，忆到而今剩消遣。

情深自古归流转。怜如他，涉水惊深浅。　

添衣曾记残烛，叹负了、西窗共剪。

聚散人生，行止凄凉，杳若初见。

只留我、月下清愁，怅向谁人敛。

——————兰烬落

《雨霖铃》，这个词牌如它的名字，总是带有哀婉与忧伤的情怀。尤当柳永在离别之夜写下那千古名篇之后，更成就了它谱写伤感的成分。此词韵角，古音下字多为入声，其间大量使用齿音，读来多有哀伤之感，如同惋惜，亦如幽泣。品读兰烬落此篇，感觉尤甚。此篇当为追忆，思怀之作，其中又有一种幽邃与清越的寄意。全词未有太多的琢磨，但意境与命意皆以超然。幽婉清愁，余韵深远，读罢自有一种萦绕不去的叹息，让人久久难以释怀。

开篇以回忆起笔，看山凭水，指从前所有美好的故事，而山水的本意，则是指江湖。全篇既有追思，又有对比今昔的感悟，在实与虚的反复转换中达到一种清越而幽邃的意境。于细节之中动人，于余韵之中感人。　

“看山凭水，仿佛仍是，盈盈眉眼。”起句中的眉眼当指所思之人，古有月眉星眸的说法，月当指眉睫，星子则为眼眸。合之既为指代容颜。而其间一仍字，有委婉的意思，同时也是在内心的一种期盼，幻想佳人还在身边，故用仍。此句意为在回忆之中，总是想起故人的容貌，一同当年的样子。其情其思，开篇便已呈现。此字当为双关理解，为婉约语，所以巧妙。于自然之中起笔，看似平淡无奇，而情致已出。下句，“秋风菡萏谁怜，空留与，寂寥深院。”回忆由此而起，取景是林家堡池塘边夜晚。此句进一步深入虚实。秋风外在指季节，内在则指心深处的秋天。离别总是萧索悲凉的，这也如秋的感觉。秋风菡萏，这该是一种几近零落边缘的美。深秋荷叶都已枯黄，此句设问，后边以寂寥深院相应。回忆里的林家堡用深院形容并不刻意。可以想象，秋风里寂寥的院落是一种怎样的景象，一个深字，更加重了这种冷清与孤寂。此词由回忆起，当由回忆而观，结合故事背景，此词中秋风所指识别后的悲凉愁苦。深院，意为隔开外界的屏障，此处则应是人间与彼岸的相隔。两界为虚，而实化的唯是一种分离的感情。深院，亦可以作为心灵理解。红颜不在，剩却唯有一分痴怔的痛，久久留在内心深处，嘶咬着最脆弱的伤痕，为下边的寄意展开时间与空间。　

“省识那时清瘦，梦成千千遍。”在淡然中透着些许幽婉。词中只说是那时，但下句写梦境之深远，千千遍极言其重叠和纷杂，尽然表达所思之苦。到此而看，所言的背景应该已经很明白，如心意所在，不必明说自可晓得。上结“说长恨，挚手黄昏，忆到而今剩消遣。”在梦境的虚幻里，回忆当初许诺的片段，仍然无法摆脱这种愁绪，恨是遗憾的意思，每次都在叹惋惜中回忆那时相携的过往，次数太多了，到如今便也只觉得麻木，以至用消遣形容。情至深处应无色，消遣二字非是淡漠，相反更是一种惋惜与悔恨的极致表现，如此的情怀用以消遣二字，巧妙可见。长安城是遥月感情真正定型的地方。选取此处，是所有回忆中的最动人之处。正如看似不着力的手法，暗自蕴含的，是对语言与语境的纯熟运用与深刻考究。上结从梦境中回到现实，伴随着情感的一次起伏，为下片哲理性的寄意架构好了铺陈。

“情深自古归流转。”古来情话，多有残缺。流转一词，意为其终究不能完美，必有残缺之憾。如是深情，终会流转，如月的盈亏一样，自古难全，所以也有“痴情总似无情”一论。“怜如他，涉水惊深浅。”此用比喻，意为感情好比涉水，不深入就永远无法知道深浅。其含蓄与形象并存的同时，更具有哲理的底蕴。“添衣曾记残烛，叹负了，西窗共剪。”此处所写是扬州夜晚，残烛外在指夜的幽暗，内在则暗示此段行程终不会有完美的结局。故事至此，已渐渐渗入伤感的成分。西窗共剪，此处用典，应有相依，守望之意，只叹相负，负的既有情，也有光阴。由实转虚，情致再一次起伏。此一句直言情感，而于细微深刻之处，最是动人。此篇是拟回忆之作，而所忆之行，不须细说，当可自现。扬州夜晚是旅程的一个重要转折，选取此处，与寄意与背景都颇为相合。

“聚散人生，行止凄凉，杳若初见。”化纳兰“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”句，由虚幻再次回转，是超越虚实，完全发自肺腑的感慨。带着满怀的惆怅，在空旷的空间里无遗的表露。人生自古多有聚散，而行到尽头，所感的凄凉竟然与初见的回忆如此相同。这不仅是感情上的一种相似，更是心灵历程的轮回，行止凄凉，竟然杳若初见。悲伤的极致，此中淡忘了时间与空间，所体味到的，是一种血与泪凝成的斑驳的诉说。此句一出，幽婉顿时变得沉重，两界相隔，天涯彼岸，梦醒后的凄清与忧愁折磨着难以平静的心灵，有一种催人泪下的悲哀。纵观古今多篇词作，其用情化力之锋，多于此处。（此去经年，应是良辰好景虚设）此篇以杳若初见最见锋芒，于韵位处下力，作者谋篇之巧由此可见。梦窗有《绛都春》词，其中有“雾鬟依约，除非照影，镜空不见”句。两词都同写伤逝，言及虚实，而今看来，所用之意，竟是有惊人的相似。

“只留我，月下清愁，怅向谁人敛。”悲情至极，渐变消散，而余下幽远绵长，挥指不去的清愁，行文至此，完全转为现实。回忆已尽，留下的一半是愁，一半是梦境之后的叹惋。月下清愁，外在是月夜下的愁绪，清幽冰冷。内在，是红颜如月，面对着已然空虚的故地，时时浮现储故人的容颜。此句超然于虚实之上，把愁绪的成分尽然描绘。一种似笛曲般的清越，一种命意的宁静与高远，一种于内心深处纠缠的幽邃。此处风格，更有苏轼《永遇乐》中那种空灵的玄远韵致。其句“古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新愿。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。”怅向谁人敛，怅为怅惘，敛为寄托，如今再也无寻当时的人儿，个中情味，又向谁人诉说呢？所有的情感，只有独自品味，独自伤心，再也无人可以理解了。词句到此，韵意尽出，此情此感，如风吟雨痕萦绕心头，久久不散。在绵长的回味之中，感动每一个心灵。

伤逝与悼亡，都是古今永恒的话题。此篇没有精工的字句雕琢，而完全以意境，以哲思胜之。巧妙的运用与转化虚实，最后将其融合，不能不说是构境，谋篇的精纯。一个平常的选题，其情其思如此动人，宛如历历在目，虽不多加着意，但寄意自成，着实可叹。

本文已被编辑[心海岸边]于2007-7-15 9:30:46修改过　

-全文完-