黑泽明一生痴迷于绘画与戏剧这两门艺术大大影响了他的电影创作古典中的中正风格以及对视觉的追求贯穿了黑泽明整个艺术生命·[ch*]女作《姿三四郎》中黑泽明对黑白影响的表现已极令人称道但黑白时代黑泽名早视觉上成就最高的还得说是1954年的《七武士》和1957面的《蜘蛛巢城》两部电影的意味也是古典化的在这两部电影中每一个静止镜头都可以独立成为一幅绘画完全是以古典主义的标准来衡量设计每一个构图的《七武士》中每一个场面，对光与影的表现也是极尽完美的。《蜘蛛巢城》从影象到意味，更是与沙翁原著精神的一脉相承。黑泽明对黑白影象的处理常有神来之笔。《罗生门》中他神奇将镜头摇向树叶下的天空，《七武士》结尾中的雨中决战更是备受尊崇，北野武的彩色武士片都特意拍了类似段落来以示敬意。

直到彩色电影出现了三十多年，黑泽名才在1920年拍出第一部《没有季节的小墟》。影片的艺术性和在电影色彩上的出色运用在今天已有公认，但在当时却因为影片的压抑而备受排斥，但黑泽明挺过了这段黯淡期并最终以《影子武士》特别是《乱》中，将自己浓烈的大写意似的电影色彩美学发扬光大，并在《梦》中借助电脑特技对色彩做出了新的尝试。应该看到的是，尽管黑泽明在色彩片上的成就非常大，但他在黑白时代的古典主义精神，也可以一直在色彩片中延续，黑泽明从黑白到彩色的转变的成功是必然的，影响黑泽明最大艺术家是以用色浓烈张扬著称的荷兰画家梵高，他注定了要在色彩片中表达他对绘画的理解，在回顾一生的作品《梦》中，黑泽明也特意拍了乌鸦一段，献给自己这一精神偶像。

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