“我穿上龙袍，我像极太子。”

这是公子前几天诗中的经典句子之一。而我印象中的公子，却是一个没有穿龙袍的太子。天生的不羁，天性的叛逆。而气质，又咄咄逼人。他似乎对一切都无所谓，而又充满了琐屑的悲剧之感。这可能源于一切事物的短暂性。对关系，对生命，对永恒。公子的解读是深刻的，甚至刻薄的。而基于对这种短暂性，临时性，荒唐性的认知。决定了公子的写作方式。他的作品很少透露出一种深思熟虑，一种客套的盲目自大。多是显示出即兴，日常的特色。而又在所有看似不经意中，透露出高贵，高雅的气息。公子多写短诗，常用短句。但公子的诗从来都是陷入一种无法自拔的自我状态，这是他的特点，也应是他的不足。

公子的诗，似乎打出生就没染上过无病呻吟。他的诗歌避开了所有泛滥空洞，自以为是的柔情，由始至终，都是在一种审视的目光里，把极为天然的抒情气质和现实忧患意识加以融会贯通。

〈我与飞鸟〉

一只鸟飞过天空的时候

我正好抬头

我刚堆起一脸笑容

飞鸟已经无影无踪

蓝色的天空

只留下

一朵白云悠悠

〈春归〉

杨柳点一点头

春就醒了

一山的绿色

填满一水的波心

摇撸的船娘哦

你还在等谁

挥动轻盈的翅膀

飞鸟哦

舒展你的歌声

杨柳哦

再点一点头

心爱的人哦

你是否听到我的呼唤

读这一组诗，首先迎面而来的感觉，就是清新，空灵。似乎站在一场雨后的原野，有风，有云。天，蓝得想哭。在这里，诗歌真的成了忧郁的载体。优雅而空旷的感伤，被诗歌捧在手心，撒向风里。公子的所有这类诗歌，都绝对精炼。抑扬相宜，收放从容。语境在平淡的叙述里，延伸到一个个尽头。公子善于用极短的文字，像撩拨古筝一样，让人在阅读的瞬间，恍然惊醒于一声天籁。

【爱情】

如果，还剩下一碗饭

请让我一个人吃完

然后，看着你

＂幸福＂地死在我的怀抱

这一首【爱情】曾让我发呆接近半个小时。然后又至少一周时间，在我脑海里活蹦乱跳。虽然就短短四句，而且每一句都看似废话。只是当你读完最后一句，你会觉得你漂在一个深不见底的水里。而且，前后左右看不到岸。公子用超现实的手法，把永恒和爱情作了一次血淋淋的剥出。而我更愿意理解成是当爱情遭遇现实的状态。但诗歌同时也是偏激的。而诗歌的灵性，公子的才华，却让这种偏激可以视而不见。或者无关紧要。而个人觉得对，一首好的诗歌，并不在于他承载多少东西。而是他植入读者内心的深度？能不能由一粒种子，长成一片森林？

【这不是我的季节】

这不是冬天。我不需冬眠

至于我闭上眼睛的缘故

那是我不想在一些文字里醉死

这并不是我的季节

你要允许我

保持一些不适应的态度

折下一根瘦小的枯枝

我写不出高雅的题目

所以，别可怜我

这样的鞭打着自己的影子

这首诗，我能读出一种追逐，无奈，和矛盾。还有一丝丝失望。而这种追逐，也是对一种盲从的讽刺，对现实的拷问。也是自身的终极询问。似乎都是在黑暗里进行的。却透出了悟性和自性。这一首诗，每一句都是耐嚼的。值得细细品读的。正如我认识的公子一样，一个爽快的人，口不离酒。看似简简单单，清清楚楚。若不去仔细靠近。根本就不会知道，一个看似荒诞不经的男人。竟也会对着路灯叹息！

【夜郎自大】

以叛变的名义

将所有的风推向夜晚

跪倒在黑暗的俘虏

是一群夜郎自大的灵魂

我并不认为自己很成功

虽然，我依然高高在上

只是，那些横尸遍野的文字

并没有为我记载多少辉煌

我的刀还在闪闪发光

时刻养护着我的狼子野心

只需一个挥手的动作

一切遐想全部在梦里发生

包括黄金满地，包括美女成群

许多许多装上伪劣翅膀的动物

慢慢向我靠拢。然后

吐下腥臭腥臭的胆汁

一群群无事生非的蚂蚁

将胆汁和着贼黑贼黑的粪土

砌起一座地狱之城

我穿起龙袍。我像极太子

允许一些残花败柳对我含情脉脉

允许她们对我想入非非

直到日落东山

说到这一首，我会再一次联系起公子不羁的个性。这与所有写手的作品都不同。没有君临天下似的悲天悯人。也没自以为是的说教。诗歌在一种刻薄的语调下进行。在虚构框架和冷叙述中，他既是是叙述者，也是主角。但这个主角他也只是个替身。超乎其外又深陷其中，一层层递进的语气里，透出刻骨之痕。诗歌第一段，把一些盲从，还有自以为是的人。先推进一个坑里。再进行审问。而这种审问，又嫁接在事实之上。在肯定中否定。我对这首诗歌的理解很简单。就是一个拾得龙袍的人，在穿上后，以为自己就是太子。接着，开始招摇过市，开始洋洋得意。然而，正如第二段，又把他切入事实的本质。在所有惺惺作态的背后。那些辉煌的表象，其实正在迅速瓦解，剥落。而都又视而不见。仍然有人俯首称臣。卑躬屈膝。这也和人天性的贱有关。喜欢盲目，喜欢拥挤。第三四段，则说明了他们在一个自欺欺人的空间里，相互得意着，满足着。似乎都已得到自己想要的，而又是空虚的，卑微的。到最后，在公子的清楚交代下，证明了三四段的推测。这一切也不过是一场虚幻！

-全文完-