风情诗点染

赏析“春江花月夜”的语言

说起“春”诗语言的特点，首先让人感到的是：口语化，平白流畅。这一特点贯穿全诗，只有少许两处有些文雅，但不拗口，通篇如行云流水。这点源于乐府歌词，唱的东西，不像写的东西，必须上口，一听就懂。

源于歌而带来的第二个特点是语音和谐，韵律跌宕。全诗有九个小节，各节韵脚依次为平、仄、平、仄、平、平、平、平、仄；整篇如波浪起伏。它采用的是七言歌行体，即每句都是二二三音尺结构。如春江、潮水、连海平。全诗只两处（青枫浦上、捣衣砧上）例外，整齐中带来些微变化。这种句式配合每句中平、仄调的变换，加上每节的换韵，使得诗歌唱读起来，活泼轻快，宛转悠扬。这种听觉的愉快与从诗中意境获得的情感脉动相吻合，极易令读者达到审美高[chao]。如：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。”使人魄动神移，心旌摇摇。

“春”诗语言的第三个特点是清新文雅。这样一篇九组联句的长诗，如果只有平白的语言即使通顺流畅，也不会有高雅的意趣。如诗中第二节的“汀上白沙看不见”，口头语，再直白不过。但与前一句搭配起来“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”一下子品味提高，意境全出。试想，月光泻于花树，霜色隐现芳菲，银辉洗尽繁华，白沙溶入空蒙。这个“看不见”成了诗境的迷茫。一雅一白，竟脱俗超凡。类似的效果还有“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”后一句直白，在前一句引领之下，相映成趣。

叠字连缀，也是“春”诗一个特点。如“江畔何人初见月，江月何年初照人。”“江潭落月复醒西斜，斜月沉沉藏海雾。”这种句法对后世诗词有广泛的影响。如在一句中的叠字有“独上江楼思悄然，月光如水水如天”（唐，赵嘏，江楼有感）；两句顶针的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”（唐，白居易，琵琶行）。甚至见于清人的鼓词：“醒来人在潇湘馆，泪比湘江一倍浓”（清，韩小窗，黛玉悲秋）。现代诗人冯至，在他的长诗“帷幔”中，说到尼庵的寂寞时，也巧妙地用了这样的句法：“过了一天，恰便是过了一年，眼看就是一年了，回头又好像一天。”一年和一天的叠字连用，尼庵的生活多么震撼人心。这可说是“春”诗语言的特点之四。

第五个特点，我引用刘逸生《唐诗小札》中几句话：“它大量使用了排比句和对偶句。‘江畔何人初见月？江月何年初照人？’‘江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。’像‘谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？’‘玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。’反复穿插在全诗中。排比句在重叠中显变化，对偶句在变化中见整齐。它们都是同中有异，异中有同，深得相反相成的艺术效果。”这种对偶排比在后来的诗文中更是屡见不鲜。如“谁家绿酒欢连夜？何处红缕睡失明？”之类，当然是否直接受“春”诗启迪，也无从考察了。

最后一点，“春”诗用典只有一联，“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”很巧妙。鸿雁传信，尺鱼素书，是说把信绑到雁腿上，塞到鱼肚子里，传向远地的亲人。这里说苦于干不成。用了很耐人寻味的句法。虽有鸿雁长飞，而光不抵，不知在哪。鱼跳了一下又沉到河底，水面上空留一圈圈涟漪。这后一句是很令人觉得渺茫而感伤的。

当然，“春”诗语言的更值得赏析的，是它创造了许多优美的诗的意象，这一点只好留到以后去品评了。

［注］张若虚：《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流蜿转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落月摇情满江树。

［注］　张若虚唐代诗人，扬州人（今属江苏）曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。诗仅存二首。清末王罔远评说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。”

-全文完-