6　汉字形态变化趋势

——汉字的形式化演变之三

在汉字的形成和发展中有四个方面的演变：一是结构，二是形态，三是简化，四是读音。它们经历了不断地扩充、约简、变形、变音，这样规范化的过程。

我国有据可查的文字始于商代。专家们认为，商代有三种文字：甲骨文、族徽文和一般金文。族徽文是一种族群标志，源于图腾崇拜，只是一种符号，并不用于记事。它在很大程度上保留原始形态，有繁杂美丽的图画。笔者认为它只是带有文字性质的标记而已。

商代正规文字是金文。它是铸在铜器上的文字，用于记录成句成段的语言。金文可认为是最原始的系统的文字。从形态上看它残留着浓厚的图画意味。许多笔画特别是相交处呈块面状。而甲骨文则进一步，几乎都改成廓空的框框和线条的笔画。这是三者在形态上演化的区别。当然这也与使用的工具有关，金文是铸的易有块面出现，而甲骨文是刻画的便于线条，但毕竟是向抽象的进化。

在演变中的商代文字还很不规范。主要表现在三个方面：一是文字不定型，异体字多；二是方向不定，多数文字左右不分；三是两个字合在一起，合文现象严重。

周民族本是商王朝的一个异姓诸候国。是和商同文的。周灭商后全面继承了殷商文字。主要是金文大量增加铭文篇幅较长，四五十字以上的很多。最长的宣王时代的《毛公鼎》有４９７字。从形态上来看，周的金文字有两个演变：一是块面笔画线条化；二是诘诎笔画平直化，那种残留画图痕迹的曲曲弯弯的笔画平直了许多。

这说明在结构演变的同时，形态的规范化也同时在进行。从西周早期到西周中、晚期，汉字在形态上有明显的从块面笔画向线条化过渡的迹象。线条化可是一次渐进的革命，没有线条化就不能彻底脱离图，不能约简为符，不能演变为后来的笔画。

在汉字规范化中值得大书特书的，就是秦的＂篆＂。在战国时期语言文字不统一。虽然大家都在拼符造字，但各地差异很大，带有随意性。秦统一后，强行标准化。以秦文为本，参照史籀大篆，略加省改，由李斯、赵高等人作范本。所谓小篆。大篆也是秦文，差别不大，不妨统称秦文为篆文。

秦文小篆的第一个特点是结构上的规格化，组成文字的符件的画法一致，无论这个｀符＇出现在哪一个字中，而且符件在字中的组合位置也整齐化——或左右、或上下，或包含都有明确特定的布局。如｀言＇｀女＇字偏旁，在金文中有居左居右，在小篆中一律居左；小篆的第二个特点是追求线条美，使其或平直或匀圆，摆脱了象形的约束。这一抽象是一个飞跃。是从具象表意的｀意符＇向抽象化形式化部件的飞跃。所以，现在选择汉字构件还按什么金、木、水、火、鸟、兽、虫、鱼、花、草、竹来分类组合编码，实在有背于汉字形式化的发展。秦篆的第三个特点是汉字的简化。用秦和六国中已省改的字代替未省改的字。简化也是汉字规范化发展的一个方向。

＂隶＂书做为篆的俗体，是由简略的篆书逐渐演变而成的。相传秦代开始就有了与篆书相近的隶书，在民间使用。在西汉时期，隶与篆并存。到了东汉对古隶改进产生八分书。字的结构平整，笔画趋于平直，并简化笔画。史称隶变，它最大的功绩是完成了汉字的形式化，彻底破坏了篆书中残存的画图的意味，使汉字完全革除象形性，因而是汉字发展史上最重要的一次变革，＂是古今文字的分水岭＂（詹鄞鑫语）。

隶还改变了篆的＂笔顺＂，把篆的圆转笔画改为折转。因此隶在汉字形态的方块化，笔画的平直化和严格的书写顺序三个方面奠定了现代汉字的基础。

正如平易的篆成了隶，平易的隶成了楷，唐代楷书已成熟，到宋代发展为宋体（今日字）。

篆的匀圆转笔，隶的“头雁尾”都还有一丝刻意画的痕迹，到楷便平易书写了。但楷比起隶来无大变革。

-全文完-