叙述，在文学创作中是极为重要的；散文是文学中的一个分支，在散文写作的地位究竟如何，是许多作者一直感到困惑的问题。

众所周知，小说写作离不开叙述，一个小说作家叙述的能力强不强，关系到小说的可读性，也关系到小说作家一生的创作成就，从一定程度上讲，一个小说作家的才华如何，就是他的叙述能力如何——这是对于小说创作而论，而散文呢，叙述究竟在散文写作中处在什么样的位置呢？

带着这个问题，我参加了散文中国的年末谈论会。这一段时间，这个论坛的讨论层次相当地高，讨论的问题都是当代散文写作中的最敏感和要害问题。为什么散文写作要尊重叙述，我想，和读者的阅读习惯有关，生命是一个过程，写作也是一个过程，而一篇散文从谋篇到落成，再落在读者心中产生共鸣，都是一个过程，读者总是问“后来怎么样了呢？”即是对“过程的阅读”有一定的依赖性。过程需要叙述，散文的叙述不是刻画人物，不是讲故事，而是心灵的倾诉，是精彩瞬间的模写，这也是需要叙述的。谁小看了散文中的叙述，谁必定要走弯路。好多资深散文作家在创作中有着共同的体会，写散文多年，却需要回头来解决叙述问题，感到自己的叙述技巧很不过关，就是这样的。

小说写作需要激情，散文写作照样需要激情。激情表达有两种方式，一种是张扬，一种是内敛，而中国人的性格习惯更加倾向于内敛。叙述感情，就是比较到位的一种表达，润物细无声，更加节制和简练地表达自己。颜全飙先生写作多年，对于叙述有切身的体会，他说:“知道了太多文字秘密后，也许不利于创作了。作为一个写作者，又不是文学批评家，我只是说一点自己的阅读与写作感受。　”在讨论中，衔杯先生是这样划分讨论范围的：“　首先‘散文的叙述’有两重内涵，一是本体论，一是方法论。本体论而言，散文的叙述，构成了散文这种文体，因叙述的不同，致使散文成为散文，而不是成为小说或者诗歌或者戏剧。”两个朋友对于散文中叙述的“特殊性”认识得很到位。

写作不是宣泄，有责任感的写手总是考虑到对读者负责。所以，散文的叙述也涉及到写作效果问题，就是对于读者的“受众效果”。有的散文让人读过之后感到很美，有的感到很悲愤，有的感到很潇洒顺畅，有的则感到很郁闷难熬，这都是文字的魅力，是散文的魅力。叙述作为散文写作中的极为重要的“技巧”，也是要考虑到读者的感受，不能我行我素，所以，讨论会上，朋友们都谈到了“散文叙述的力量”。　纤纤秀竹对朱朝敏：“我觉得散文的效果还是要给人力量为好，不要让人沉闷，觉得生活没有希望　。”朱朝敏对纤纤秀竹：“有道理，但真正有力量的文字却是让人心痛的·　我个人以为,叙述是一切文体的起始和终极·好的文章就是在好的叙述里完成艺术冲击力。”　卫华对于散文叙述很自觉，她说：“散文来自心灵，那么叙述应当是发自内心的，情感人，长时间以来就是散文的主流，但也在很长时间以来，注重了抒情，把叙述的本质性东西给散开了。现在的很多散文看来是很感人，但仅仅是怡情是对散文巨大的伤害，它只能是流于表面的。”　如何使自己的叙述具有一种力量，还是要涉及到思考的力度，一个人对于生活有自己独到的思考，即使他选择普通的写作素材，叙述生活中常见的“小事情”，也能有一种“力量的魅力”。有的叙述给人很结实的有根的感觉，有的则很飘，就是这个道理。　

叙述究竟是散文写作的主体态势，还是一种修辞手法呢，在讨论中得到了集中的商榷，有的朋友认为是一种修辞手法。有的则认为是和内容和精神直接相关的东西。语言也是重要的，但是，叙述不等同于语言，　朱朝敏说：“语言是叙述组成的骨架,叙述除了语言,还有结构脉络、文字题材和思想等内在的东西。”　豫北扶风表达的更幽默一些：“叙述做不好，要么如一个结巴，要么如一个哑巴　。”　叙述是应该泛滥的，还是应该精致的，不同的作家有不同的习惯。

散文家杨永康到来之后，讨论渐渐进入高[chao]，朱朝敏对杨永康：“永康兄的散文具有颠覆性,首先在叙述上·你能谈谈叙述最容易出现的问题吗　？”杨永康说：“单就叙述而言我觉得散文的叙述与小说有相似之处　散文作家形成自己的叙述风格着实不易　。”杨先生的加入，使“叙述”的讨论往叙述风格的层次升华。对于“语言指向的确定性”方面，杨先生提出了自己的观点。我个人则觉得：不同的作家都在叙述，但是一看风格和味道，就知道是谁的，为什么，因为各自的风格不同。风格是一个人的特质，是一个作家的精神特点，一个作家的写作题材可以多样化，但是风格不可能是多样化的，在某一个时期，总是呈现一种特点。这就是涉及到如何学习别人的东西，中国文坛有一种很不好的风气，有是一个作家冒出来以后，其他作家拼命的模仿，余秋雨先生的散文是这样，刘亮程先生的散文也是这样，模仿是写作初期不可缺少的拐棍，可惜好多人用习惯了拐棍，就是不肯抛开。这就是涉及到散文的个性问题，也是叙述个性问题，一个人可以平凡，散文不能平凡，放到文字的海洋里，远远地也能看到哪种风格是你所特有的，才是生命力所在。　朱朝敏对叙述风格是自觉的，她说：“风格是不简单的,它融合一个人对文字感应、处理和提炼的能力,此外还融合了个人的性情与审美在里面·。”　

叙述的深度，涉及到对于生活认识的深度，认识的深，挖掘的深，自然就有力度，叙述也显得有力度。不去思考，“看到一点就写”（鲁迅语），那样的叙述当然肤皮潦草。叙述是在散文写作中自然展开的，不是刻意造作地出现的，这就好象是吃饭和张嘴是必然联系的一样，叙述是非常值得注意的，但是强调到了过于高的位置，也是不恰当的。对于这点，崔东汇先生看的很准确。象征是一种很深奥的技巧，在文章的整体象征中如何展开叙述，是一个很重要的问题，讨论到这个高度，好多作者在沉思着。肖建新说：“我觉得文字是特指的，又是意指的，所以有的文章叙述非常细密而有弹性。”　叙述是物质性的东西（文字的媒介），恰恰需要读者穿越这些媒介到达一个精神的彼岸，问题在于你的文字魅力能不能顺畅地把读者带到彼岸。如果读者一直停留在你文字表面上的认识，那就是你的散文写作的“失败”。在表达这种散文效果上，朱朝敏有很到位的体会“叙述结实文章的一切，好的叙述带有颠覆性，能敲碎平面化的表象，给读者带来冲击力。”　要提高文章的深刻度，首先要研究“生活”中有多少东西能打动你，打动的力度都大，是平凡的，还是不平凡的？叙述是清晰一点好，还是含糊一点好，不可以简单地否定或者是肯定的，有时候清晰一点好，有时候就含糊一点地好，连数学还有“模糊数学”呢，模糊性也是事物的内在的本质之一，正好像不可以断然肯定一个人是好人，或者是坏人一样。在表达和表白的区别上，杨献平先生说的很经典：“不是文字表白，表达和表白完全是两回事。”　

叙述肯定地不同于叙事，要大于叙事。散文是灵动的，情感和意象可以跳跃的，这种跳跃性文字还是不是叙述？到会的作家们进行了热烈的讨论。不管跳跃也好，不跳跃也好，总是在读者心中形成一条线，或者是一个印象。小说强调细节，散文要强调印象，一篇散文读完了，没有任何的鲜明的印象，那这个散文就无疑是失败了。叙述跳跃不等于叙述混乱，在人的潜意识里，可能是混乱的，没有规律的（如梦境），但是作为文字呈现出来，就是混乱的原生态了，比一个不恰当的例子，比如作爱，如果没有的心灵的沟通，那只能是动物性的行为，那么，文明进化不是要大大地打一个折扣了吗？叙述在文体上可以呈现出一定的“混乱”和“没有规律”，但是骨头里是有规律的，不是混乱的。混乱仅仅是表象，一如卡夫卡小说里的变形，在变形的外表下，总有不变形的东西，有很温情的东西，至少有对于温情的呼唤啊。

一切文学都是情感的结晶，没有情感，就没有文学。但是好的经典的文学作品是自然的，不是煽情的，这已经成为不争的事实。好好地把握散文中的叙述，恰恰地是为了更好地解决煽情问题，真正美的感情不是煽动出来的，而是渗透进去的，也是一个事实。罡风是一个很谦逊的作家，他问肖建新：“不知兄能否说说我的文字最缺什么？请指点。”肖建新很诚恳地对罡风说：“我觉得你的文章缺乏整体整合你的各种文学因素的能力，当然，这个需要时间。”是的，一切需要时间，散文写作是一种特考验作者耐心的精神劳动，好在大家有了如今这个宽松的年代，有了国内和国外的自由的交流和碰撞，有散文中国这个优秀的论坛。

这是2007年春节之前一个有意义的夜晚，与会作者们的坦率的谈论和争论，都是非常有意义的，面对未来，我们都是孩子，我们都会长大的，长成一棵离的老远老远就能看见自己的叙述风格的大树，在春节即将到来之时，作为狂人的我突然安静了，非常虔诚地祝福大家。

本文已被编辑[龙翔云舞]于2007-3-10 8:47:31修改过　

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