当前散文场里，其繁盛有目共睹。不仅散文家硕果累累，以至于工人、农民、学生、军人和社会各界均与散文结下不解之缘。忝为“烟雨红尘”散文版编辑，近来看多了诸多散文的参差不一、良莠不齐，故而深有感触。受散文版散文气氛所感染，虽非散文智者，也非散文有成，亦以一己之思，略谈个人见解。

散文的文体属性为何？中国几千年的散文发展史给出的答案为：散文既姓“散”又姓“文”。概念上，散文是一种篇幅短小、题材广阔、语言优美、形式自由、文情并茂并富有意境的文章体裁。

散文经历了漫长的历史演变。若按古代文学分类，“非韵文即散文”，意指文学的正宗是诗歌，其余的都属散文。现代文学上散文已与诗歌、戏剧、小说并列。而当代散文，从中把散文一般的记叙文如通讯、报告、人物传记、回忆录等相对独立，归入了实用文体。散文的概念与内涵便愈益纯文学化了。

散文异同于记叙文和其他文学文体。如记叙文是指记叙人物的经历、行为或事情的原委为主要内容的文章。以写人、记事为内容，以时间、地点、人物、事件、原因、结果为要素。记叙性是记叙文的基本特点，情文并茂是散文的基本特点；记叙文是实用文体，内容真实是它的生命，散文是文学文体，艺术真实是它的基本要求；前者强调与真实性相联系，后者强调自由灵活的艺术性。其它与如诗歌、戏剧、小说等的区别就更显而易见，就毋庸多言了。

散文的特点是“个性”“抒情”和“自由”的。掌握好这些特性，无疑是关于写散文的基础。问题是今天的网络上，可谓是各种体裁混淆，没有遵循一定的要求，以致感觉上混乱。尤其许多初学者几乎没有散文概念，写出的文章或粗俗，或隐晦，或艰涩，或浅薄。体裁上有的寥寥数行非诗非文以代，有的甚至是洋洋千言，却离题万里，让人觉得不知所云。故此，有必要加以提示。

散文的写作，虽在方法上千差万别，但九九归一，百川归海，总是具有基本的技巧和要求的。集中起来，主要有下：∮

一、精于立意。“凡文以意为主”，散文的“意”存在于深厚的生活土壤中。这必须依靠对生活的深入观察、感受和理解并加以提炼才能得到。因此，散文立意要从生活实际出发，凭鲜明的感受，敏锐的观察力，深厚的感情，丰富的想象，深沉的思索，就会发掘出生活的本质。

二、善于构思。构思是对素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼过程。因而要在构思中，为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性达到和谐完美统一。如何构思呢？好的构思，应从创造意境、确定体裁、基本手法等方面去得当地思考。

首先应确定体裁。散文的体裁是灵活多样的，一般而言，当有了一个好的立意并确定素材后，就要考虑写成什么体裁了。确定体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。或记叙，或记事、或抒情，总之，要根据立意内容来确定表现形式。

其次是寻找线索。“文无定法”，散文的线索很多，基本有六种线索较为常用。线索的作用，是把散文的“散”材料取舍后，如用一根线将珍珠穿成为一串光彩夺目的项链。首先是感情线索，可用这条线索将材料加以紧密联结。二是事物线索，把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。三是人物线索，多指在不同时间、地点的活动进行串连。四是思绪线索。面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”地想象，把有关材料加以组织，表达原定主题。五是景物线索。即“一切景语皆情语也”，通过景物抒情，融进自己的思想感情。六是行动线索。如游记散文的以行踪为线索。

再次是创造意境。散文的意境是情景的交融，是意境、主观感情、意志与环境的统一。散文里，意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意低则境浅。这种意境即“诗情画意”。它是可以感受的的物质形象，又是动人心弦的精神。优美的意境，是散文写作所必须的追求与创造。

最后应巧于布局。散文一般篇幅短小，但因篇幅短小而难以布局。初学者往往不善于这个布局，但散文的布局——结构却十分重要，必须讲究材料的布局、配合、映衬与层次。布局的具体方法很多，限于篇幅，就不一一奢谈，总体是首尾呼应，通体一贯，有机结合。

三、广阔取材。散文的题材包含古今，跨越中外，巨细不遗。正如作家周立波所说：“举凡国际国内的大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段经历，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想，往日的凄惶，今朝的欢乐，都可以移于纸上，贡献读者。”而有些作者的散文，千篇一律除“爱情”的悲欢之外几无一物，不是爱情不能写，但泛滥于情，材仅于情，乃文之洪灾，难免令人生厌。

四、自由疏放。散文手法灵活，无固定格局。可浮想联翩，随意点染，时而叙述描写，时而议论抒情，可点睛蕴籍，可托物虚实，风格各异。这里要注意应散慢而不失纪，自由而有准绳。散文在“自由”与“限制”的关系是辩证的，没有自由的散文无异于勒缰之马，但也不是“为所欲为”和“我行我素”。散文，必须“大中见小”，否则只是一张虎皮；也必须是“小中见大”，否则就是井底之蛙。故此，散文应是大海之珠，深山之玉，或是一花一世界，一沙一天堂。

五、大实小虚。从艺术手法上看，“散文写实”，可理解为内容与态度的诚实，感情的真挚，即要有“掏心”的诚实人格。“真实”并不是刻板，并不是墨守成规，还必须有“虚空”来参与。散文既然是艺术，它就不能不有较多的艺术加工。事实上，散文写作在艺术手法上并不能绝对排斥任何虚构，合理得度的虚构更渲染了真实，再现了生活和艺术。所以散文祟尚“大实小虚”。

六、直抒真情。从塑造主体形象上，散文要表现精神世界，表现“自我”，内涵必须集中于一个“情”字。写景、状物、抒情的散文中应处处表现“真情的我”，回忆性散文应表现“真实的我”，即使在第一第二人称的记人、叙事等抒情作品里，也应有自己的鲜明观点，有自己的的思想、好恶、情感及个性。　

七、形神多元。体现在主题、题材、章法诸多方面。“形”，包括文章里的材料和形式、文学样式和手段、段落构成和排列，直至标题、行款、标点符号运用等。“神”，则主指文章里反映的思想、意图和思路。主要强调“形散神聚”、“形散神不散”、“散而有序”，同时还有“形凝神散”、(多种意蕴)　，“形神均凝”　(短小精焊主题)　，“形神均散”(意识流)　等。虽然散文的结构是开放性的，但无论如何，都必须持之有度、线索明了、行文有序、以“形”状文、通篇和谐，讲求形质之美，完美彰显“神”韵，以品味人生的情、意、美、趣、理。

具体应该如何写好散文呢？关于散文的写作，因是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体，各有各的视觉和手法，各有各的擅长与理解，我想，写好一篇散文，除上述大的方面之外，应该还有如下方面值得注意：

一、标题要鲜亮。散文题目标忌平淡、呆板，要有个性、与众不同，既能吸引读者视线，又能体现文章的内容。虽不主张标新立异，惊世骇俗，但也要能吸引眼球，点燃阅读的渴望。

二、内容“形散而神不散”。虽然散文取材广泛而自由，不受时空限制，但所有材料必须为中心思想服务。即以一条线索组织材料，把“珍珠”串起来，集中地表现中心思想。围绕一个中心，控制思路，形式比较松散，但脉络、层次应清晰可辨。

三、良好运用表现手法。散文常用的表现手法有象征、联想、衬托、对比等。象征的特点是“托义于物”，即通过某一特点的具体形象，来表达现象的本质特征，以激发人们的感情。联想是由此及彼的心理过程，或不同事物在空间或时间接近、性质上或形态上相似的基础上产生联想，运用时要有明确的目的性，力求自然，合乎情理。衬托为以他体陪衬本体的方法，有主次之分。对比则是把两种相反的事物或相对立的两个方面作比较。

四、正确把握文体。如叙事散文以写人记事为中心，往往带有一定的抒情成分。记叙事迹的散文以事件的发展为线索，寄情于事。事件可大可小，可多可少，可以相对完整，也可是片断或特定。但一般要侧重选择某一曲折有致、富有情趣和内涵的侧面或场景。抒情散文则以一定的事物为对象，侧重于具体生动地抒发作者的情怀。常见的有写景散文，融注情感，实现情景交融，引领读者身临其境，既给人美的享受，又予人心灵的感悟、思想的启迪。

五、取材要丰富。要求都能充分表现主题，不要求情节连贯，但要直观可感，有血有肉，力载题旨，有力地支持与表现主题。材料要新奇，异乎寻常，不落窠臼，使人读来新鲜有味。空间的涵盖面应宽，时间的伸展上有弹性。总之，取材大小，取决于思想，取决于是否深入挖掘主题，题材可大至宇宙，小至尘埃，远至上古，近至当代。

六、体现“真”的艺术。散文的本质与生命就是真情实感。言志抒怀也罢，写景状物也罢，记人叙事也罢，均在于其真。散文的声音应该直接缘自心灵，直接地表现内心真实的感觉。可把散文写得平实空灵，写得凝重飘逸，可以高亢歌咏，也可以浅唱低吟，惟独不能没有真诚。散文的艺术，实际上是向心灵逼近的艺术。愈是逼近作者心灵的作品，就愈有韵味。

七、以情感人。散文是“情”的艺术，散文的真，不是幻设之真，也不完全是事实之真，而是文中流露的展示“自我”的意态之真。散文就是这样具自我色彩，最见性情，贵在有真我，这就是散文的文“心”。若失却真情的韵味，也就是失去了自我。故此，赶时髦，说套话、空话、大话，有饽于为文之道。

八、“文如其人”。散文更是这样，文章是思想的反映，也是人格的体现，代表着自己的精神与特点。名家都有自己的风格，如鲁迅的散文深刻、精炼、峭拔，郭沫若的散文气势浩荡，清丽缠绵，茅盾的散文深刻而细微，冰心的散文慈爱等等。为文者可以不对任何东西负责，但必须为自己的心态负责，因为，文章必须完成人类共同的审美认同！否则其美质就没有附丽！故此，散文要注重自我，倾注情感，再现个性。

九、注重文采。从语言上看，散文需要文采，让人过目难忘。散文语言应该让人感到自然的美，即语言和内容是和谐的统一，不是无病呻吟，矫柔造作，更不是艰涩隐晦，故作高深。写作时，既要文采华丽，更要掌握文采朴素。华丽不易，朴素更难。“道之出口，淡乎其无味”，华丽是辞藻的比兴，而朴素却是大道归元，返璞归真。不在于文字的花哨和刻意雕饰，而在于表情达意，朴实真挚，简洁而又潇洒，朴素而又优美，自然中透着情韵。散文之美，就在于文采的浓淡相宜、雕饰自然。

十、整体精悍。散文应当是精悍的，散文因其篇幅小，容量大，故行文最忌拖泥带水，容不得又长又臭。所以，散文一要“集中于一点”反映事物；二要语言精确，语言既要简炼，又要畅达，没有语言的精确，又何谈文体的精悍？故写作时应锤炼语言；三要表意透彻，不只是一般的清晰、准确，而要力求做到强劲、透彻。不光能一目了然，还要有力透纸背之感，犹如“凿开顽璞，方始见玉”。

总之，散文的确贵“散”，但“散”的涵义应有艺术之纯。它因“散”而广收大千世界的珍奇，主体意识得以自由挥洒，文学表达能够出神入化。从而广阔逼真地写人、写事、写景、写社会、写历史。只其中的艺术奥秘往往不易捕捉，犹如来去无踪、浪漫无羁的迷雾，但大体却应是这样：让读者品出真味！

本文兴之所至，情之所至，而洋洋数千，但虽我能言，犹难为之。毕竟文学一途永无止境，只供参考与完善，或为姑妄言之。但为文者首当向上，除非为文目的仅限于自娱自乐，否则总得登堂入室，以窥文深精奥。是故，期作引玉之砖，共勉共进，以添教益。

本文已被编辑[心海岸边]于2007-2-28　22:51:01修改过　

-全文完-