散文是一种形象地刻画生动的人物，逼真地描绘美好的景色，抒写内心真实感受等的文体。

散文的写作灵活，形式多样，题材广泛。因此，散文的品种繁多，内容丰富。

散文一般分为三种：第一种是抒情散文：它占据散文的“主导”地位，属于“大族”。所谓抒情散文，顾名思义就是指尽情抒发或者用心渲染。如果再仔细分就有：想象型，就是作者抓住刹那间的感觉，片刻的思想震颤，而展开联想，加以发挥。如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《绿》；描写型：写景或者状物。在散文里，于描写中渗透着主观的感受，做到“情景兼至”。如老舍的《济南的冬天》、杨朔的《荔枝蜜》；絮语：笔墨亲切自然、风格潇洒飘逸、优雅而真实，并且具体而不抽象，生动而不枯燥，娓娓而谈，抒发己见，言谈中别有一番风味。第二种是随笔散文：是最自由地，其妙处就在于“随”，行云流水般，从容不迫地顺畅而成，意随笔到、不拘一格，文思即兴而生，悠然自得。如鲁迅先生的《再论雷峰塔的倒掉》；三记事散文：以实人、实事、实地、实物……加以记叙，于文字中掺入论述，渗入感情。如鲁迅先生的《少年闰土》。

散文是作者心灵历程地真实展现；思想感情地倾情涌动；个性人格与品质地表达；创造性思维的过程……所以，散文是“精雕细刻”的语言艺术。

在散文中是作者思想感情的直接传达，推心置腹一般，无须掩饰。在散文中，可以“见”作者所见，“闻”作者所闻，所以说，散文是最直接、最鲜明、最具体的描述作者对生活感受或者思维过程的艺术，展现了人格与个性。

散文要有“登山则情满于山，观海则情满于海”的境界，运用广阔、丰富的想象、联想，概括出散文的精髓所在。

散文之所以也称为“美文”，是因为散文对于语言的要求，非常得高，要经过再三地推敲与锤炼。

一篇好的散文必须能够让人感动，并倍受感染。首先，要有立意。立意新颖最好，就算不够新颖也必须要提出一定的思想意象，阐释自己的观点，揭示一种现象或者动向……这样才富有个性，写出清新的感觉。以清幽的风味给读者新的感受和启发，才能够产生“耳目一新”的感觉。绝对不可以人云亦云，落入俗套，那样过于粗俗，让人感觉索然无味；也不可以像流水账似的罗列现象、乏味平庸地陈词滥调、沉闷窒息地老生长谈、枯燥厌烦地空洞说教……不能够使人产生兴趣，何来共鸣？！新颖立意，缘于细致而深刻地观察、体验或感受，也只有这样，才能够发掘新的立意，抒发自己内心真正想要表达的东西，给人艺术地感受和教育。“意”可以表现一种思想、渲染一种情绪、展示一种“情”或者“趣”、涌动一种美……

其次，散文要有严谨的结构、精巧的构思、优美的轮廓。

现实生活上升为艺术，就如同将散落的珍珠串起。散文也如此，犹如同串起珍珠的那条线一样丝丝入扣，息息相连。每个人都固有属于自己的写作风格；坚守自己的语言特色；精致或细腻地描写自己的绝妙构思……真所谓“八仙过海，各显神通”！　

文章贵在有“文眼”。古人云：揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后必顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前必注之，后顾之顾注，抑所谓文眼者也。惟有“眼”，题旨才会隐约显现、意境才会有虚有实、取材才会有详有略、结构才会有疏……“眼”在散文上属于“焦点”，是艺术地概括与集中的结合点，把立意与阐释统一起来的“凝聚点”。

最后是全文的构成。一篇好的散文，就如同一幅水墨画，需要虚实结合、疏密相间、前后贯一，不管文章多么的短小精悍，都必须要结构完整。在散文中，整体的联络与统一是必须的，尽管不需要非突出结构的“焦点”，也不需要局限什么，但是整体之间必须是相互关联并协和统一的。通体的均匀和内容的饱满是必须的。结构上的繁简得当、疏密相间，可以有条理地展现文章的美，并在层层地推进中，达到精华的境界。首尾的呼应也是必不可少的，独特的开头，充满吸引力；余音缭绕或悬崖勒马的结尾也会另人回味无穷。一篇好的散文，应该给人旅游一般的感觉，处处都有赏心悦目的风景，而且一处更胜一处，自始至终，兴致不减，并留恋忘返。

郑板桥说：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”主张以最简练的笔墨表现最丰富的内容，以少许胜多许。要“自出手眼，自树脊骨”，不可赶浪头、趋风气，必须自辟新路，似二月花，一花引来百花开，生机勃勃。也就是创造与众不同的新格调。郑板桥画也一向是：几株墨菊、一束兰花、一块嶙峋的怪石，只占据画面的一角。虽然留下许多的空白，却是那么的意境悠远而深长。那么对于散文也是一样。可以把散文比做素描，寥寥几笔，就灵活展现；也可以把散文比做淡墨画，轻轻勾画，呼之欲出；也可以比做雕塑，三刀两斧，就已经是惟妙惟肖！

散文中情景交融，因为对同一事物，会因为人的感觉不同，而产生不同的美感，所以，散文的风格各异，那么，独创新颖最好！

一篇好的散文，如香茶一盏，清香四溢，散发着语言美、意境美、文体美。散文的语言简洁而又洒脱、朴素而又优美、自然中透着情韵、轻盈中隐含着沉稳……比小说多了几分精致与轻巧，比诗歌多了几分清淡与自然。散文的语言美在于浓郁与清淡、修饰与天然之间──恰倒好处！简洁而又洒脱，散文的语言具有独特的风姿，挣脱了小说文字的沉长，脱离了诗歌的空灵，散文的语言如行云流水，一句连着一句，一节跟着一节……朴素而又优美，散文的语言如身着朴素衣衫的西施、烟雾笼罩中的鲜花，是真正的美在一种和谐与自然天成地流露，协调而统一。自然中透着情韵，散文的语言不讲究声调和音律，仿佛天籁之声，暗暗地渗透在文章中，是情调与景象、自然与韵味的交融---纯美！轻盈中隐含着沉稳，散文的语言激荡着，无比轻盈，芬芳而又妍美，却又不失沉稳，无时无刻不在为中心思想而铺垫。

泰戈尔说：“散文是以意境取胜的文学题材，诗像一条小河被两岸的桃花夹住，流得曲折，流得很美；散文就像涨大水时的沼泽地，不见边沿，一片散漫。”散文也的确是活泼善变、纵横自如。就像串联珍珠项链：用一根思想的线，串连一起。真的是“形散而神不散”哦！

“不拘古法，不执己见，惟在活而矣。”郑板桥主张要有创新，就结构而言，美可以表现在各个方面，横式布局表现整齐的美好；纵式布局展示直线的美妙；不规则的布局涌现曲折的绝美；对立式布局显示对比的美丽……散文的结构方式就应该在平静中显现起伏、凹凸中展示匀称、曲折中蕴涵精密、对立中存在一致，是作品波澜起伏，错综变化，优雅别致！

不管是情景交融型、因情推理型、托物言志型……还是即事寓情，都属于情、景、理三者的有机结合。自然地形成了散文的美好意境。最立竿见影的就是意境的画面美，因为美丽的画面给人身心的愉快、无限的遐想。

散文的文体美在于精致、清新、流动。

散文习惯集中一点，尖锐地反映事物的本质；语言精确地进行形象描述、透彻地表达深刻思想……清新的文体，让人耳目一新，精神爽快。也只有因为具有引人入胜的魅力和长久生命力，才形成散文的流动性，那种自然地流动犹如一弘清泉，新活晶莹，在清澈见底中，有节奏地前进，再前进！

散文可以折贝为纸、折柳当笛；可以记录历史，立碑写人；可以登山观景，写成游记；可以望海长啸，赞扬海阔天空……所以，散文的范围之广，是无以比拟的。

有以抒情为主的回忆，景色描绘、赞扬一种动植物……有以议论为主的随笔、小品文……有以记述为主的报告文学、传记、人物特写……总之，散文是一种灵活多样、作用颇大、使用性强的文体，既可以让初学者循序渐进，又可以让人加深自己的文学修养。

一篇散文的产生、途径和缘由是各不相同的，但是不容否认，都是从现实生活和描述的对象中提炼出来的精锐思想，包括自己的情怀、充满着诗情画意、艺术想象……

散文还具有诗意：桃花盎然，纵然是春意无限；铁马金戈却更加富有鼓舞人心的诗力。思想与诗意的情景交融是散文的优良传统，古代的《桃花源记》、《阿房宫赋》、《岳阳楼记》、《小石潭记》……都是非常富有诗情画意的。

散文还有一点，就是写景要让人在文字里看到景，叙事要有事，总之读过了要给别人留下点什么，别仅是辞藻的艳丽和华美，空有其文字的虚浮！平实真情的言语一定可以成就不凡的散文。

散文固然可以写得“空灵”、“飘逸”、“柔媚”、“优美”……要力求做到“空灵中有实质”；“飘逸中有根基”；“柔媚中有傲骨”；“优美中不失雅致”……换句话说就是“既要有一种轻灵，又要有足够的力度”！

散文一路从远古走来，一定会一直走向无限的未来！

本文已被编辑[文若书]于2007-1-24　18:26:19修改过　

-全文完-