《红楼梦》贾雨村有言：天地有正邪两气，正气所秉，则出尧舜禹等仁人，邪气所秉，则出蚩尤桀纣等恶者。而正邪二气结合，则既聪俊灵秀，又乖僻邪谬不近人情。在富贵之家则是情痴情种，在贫寒之家则是逸士高人，在薄祚寒门则是奇优名娼···总之绝不会甘作『庸夫』驱策。

姜白石当属此类。男子才多，与女子色绝一样，一不小心就会红颜薄命。姜白石多才。笔记小说中形容才子，会说琴棋书画样样样精通。姜白石当然全都有之，当然亦逃不过终生漂泊的薄命。

但这精通两字，就如现在美女两字一样，有时候只是客气之词，当不得真。而姜白石却是：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。当是真才子。

怀才不遇的才子多会叹一声：生不逢时。不知姜白石三杯二盏淡酒后会不会也这样叹过。在“文以载道”的年代，才子不能仕，多半还是有些风雨萧萧的况味。否则，亦不会辗转于官宦之家，作清客幕僚。这清字总还是有些清苦之味。

的确该叹生不逢时，如果早生，生在以重色相的魏晋时代，以姜白石这种体貌清莹，望之若神仙中人之风仪，当之无愧的一等风流人物。那时的才子标准可是以风仪倜傥为第一，才学倒在第二。否则写得洛阳纸贵的《三都赋》才子左思也不会在出游时被小儿以瓦石击之，搞得委顿而归。

或者生在现在，那些说十句就九句然后，然后的“好男儿”大概要被衬得绣花枕一大堆了。可是，怎么舍得让他生在现在，这样花事易老，意淡急疾的年代。还有几人静的下心来吹箫，入酒，下棋，书画，闻香，识梅。

那么，还是让他从南宋那些梅花树下疏离走来。翻开一首词，他就在。“旧时月色，算几翻照我”。隔了这么多纷纷的朝代，那些月色真厚。

我总奇怪，书上的隐士怎么衣食无忧的呢。比如那个梅妻鹤子的林和靖，还能一不小心就写出：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这等千古名诗来。同样作为天地正邪两气所生的姜白石好像就委屈些，不能施施然隐居，所以只能以《暗香》，《疏影》这等好词拿去换小红了。

《暗香》，《疏影》换得小红灯下一声低唤：公子。整个南宋也许因此而风雨清嘉。月色下的松陵路上，小红环佩叮当，莲步碎迈，世间此在。

其实，才子只能是用来爱的，而不是用来嫁的。嫁了死得早，还有句：十年生死两茫，不思量，自难忘。但是，思量归思量，后面王弗李弗早已红袖添香矣。那么，一起变老？对不起，外面小萍，小翠，小紫多着呢。但是，人生如初见，现在月下有诗：“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥”。读下来，还是教人感动。这就是才子的杀伤人，呵呵。

诗词有这等好，那就当然要细细读。

我曾说过，读词，并无定势，如云烟聚散，如水无形，如蝶越花。只要我们守着时光读一点，掩了卷，这一会也就细细碎碎的精致起来。也许静水流深也便穿窗而来。王国维的一句：虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。轻易就把姜白石停滞了许多年。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。到底，他让人们从那个久远的年代翻转回来。

其实王国维说的不错，姜词的确用典过多，这也是王评他隔之原因。然而，我读词，许多时候只是因为它们表相上的华丽以及给我的氛围（呵呵，不知此般说法会不会气疯一些人）。我喜欢这种软软读诵的氛围，像一个红泥小火炉般温柔的，有些怅怅的温润，不是怀人，也不是思乡。却让紧密的心思如杯里的茶叶样舒卷低徊，生命中的许多愉悦本就是细微而稍少的，我为什么偏要让自已拼命的去研去究，让自已读出不快来。笑。

所以，大可一笑而过，读我喜欢之读。读他的用字精细，意境缱绻，读他的工细新巧的用词，比如梅边，唤起，疏花，香冷，小小，篱角，蛾绿，邀凉，换日……，这些关于轻风，水痕，日色，尘灰，花朵等细琐却能让时光缓和宁静下来的描写。觉得那是能直抵人心的温软，会觉得自己是坐在无量苍绿的春天之外，侧目春天渐次从窗外踱过，而日子是细细长长的精美。

不过，转过《人间词话》，回到南宋。张炎在《词源》中以“野云孤飞，去留无迹”形容他的词风，可谓推崇至高。张炎在《词源》中提出了两项最重要的准则，一是“雅正”，即语言上不趋俗、不乖张。二是“清空”，即整体境界的蕴藉清明，表面淡雅空灵而不落痕迹，内涵却很深沉。而这两样恰恰也是姜词的特点之一。可想而至，在彼时，姜白石是很受高级士大夫尝识得。

然而。“文章信美知何用，漫赢得天涯羁旅”。一生不能仕，在那样以仕为准的年代，到底还是意难平。这样想来，也许还是要生在现在，不管哪一条拿出来，都是个大家，肯定安居。可是，怎么可以？怎么舍得？

还是埋首再读罢。张炎评其诗词“野云孤飞，去留无迹”。也许，这就是姜白石当有的人生。看似一生浩荡潇气，然而终亦潦生。一如冷香端凝的绝色红颜，终不如俗世女子来得暖香扑面。公子错在多才。

-全文完-