城中湖，我欢喜的湖。那里葬着我年少时的一个心事，（不能说是一个秘密）。一个人的容貌或许会忘记得一干二净，但一个人的名字却是永久的事情。
我在湖边走，想要寻觅一个摄影楼，或许多年前不叫“摄影楼”，是叫“照相馆”或者其他什么。那个青葱的少年很多年前在这片湖边学过照相，那么多年过去，我除了在车上匆匆一蹩见了一眼外，整整有20年光景没有见过面，谈过话。人生很长，但有几个二十年？我们在岁月年轻的时候分别，却不知道能不能在岁月安老的时候再次相逢。光阴改变了人的容颜，更新了城市的风景，却没有改变湖水向往的方向，和记忆里的灿烂。如今再次湖边经过，想到是春日暖暖的阳光和和那些年轻的微笑。
阳光正好，散发着香樟木的味道。原来三五也可以成群，原来在金钱物质横欲的城市中央也可以垒起一片湖水。湖水清且涟漪，水中枯荷不蔓不枝不叶，让人想起暮色中的老人，那并不是一种萧瑟，而是一种死而后生的悲壮。水上的杆倒下了，泥下的茎尚在蔓延。
一桌一椅一茶一湖一柳，与人谈诗说文是件惬意的事情。我欢喜那样的沉浸，风吹那年的流水，也吹着湖边直爽的垂柳。都说风景美如画，折柳相送也是诗里说的。对于“柳”，我有着家乡一样浓郁的情节。湖边的高楼着粉红的颜色，我喜欢粉红的墙，白色的瓦，绿色的树木，还有澄清的湖水。
“客舍青青柳色新”说的是雨后的柳色与屋子。江南的柳色常青，却无人赞美它与松柏媲美。绿袖子的风，城中的湖，水裙细腰的翠衣女子，曲尽身姿展示冬日午后的袅娜与娉婷。香樟也绿得令人怜爱，最抢眼的还是一排排倾城的佳丽，它们亭亭玉立，风姿绰约。柳含烟，烟锁愁，摇曳堆放的都是一个个动人的故事，每个故事的主题都叫“爱情”。风栩栩而来，令人一唱三叹，柔肠寸断。若女人是柳，那么男人爱的就是她的嫩绿、她的如醉如舞，她小蛮的细腰。
真是羡慕湖边居住的人群。不知道他们有没有忽略每日必见的风景。茶余饭后，暑气袭人的时候常在湖边走动，风是绿的，水是绿的，连呼吸都是绿的。冬天的柳并不象其他树木一样落叶凋零，依然披着青翠的长发。倒是春天脚步贴近二月风迷眼的时候，那些叶子才会纷纷离开枝头，给那些鹅黄的嫩芽腾让处所。其实，我更喜欢“杨柳岸晓风残月”的景致，那样带着一点沧桑，一点忧郁的绿意比诗句“两个黄鹂鸣翠柳”的所渲染的氛围好合我意些。
这个暖暖午后的风景若用“美丽”形容那是玷污了那份惬意了的。我要的不是高亢的赞歌，不是浮躁的夸张，更不是道貌岸然的演讲，而是那种娓娓道来的舒适，和潜移默化的进步与感知。
若岁月是歌，那么生活就是一首沓长的诗。可以修饰不许精简；可以浪漫，却不能脱离实际。我总在生活中寻觅“莫愁湖边走”那样的知音，一直想要纵情歌唱，一直想要抒发内心对美好的渴望，对渴望的真诚。我不是拒绝批评，更不是我狂妄自大，而是深深感知“朋友易得，知音难寻。”不是知音，我不轻言叙说，不是知己，我必将保持“曲高和寡”，宁愿寂寞终老，不愿人云亦云，或者自命不凡。
每一个人内心都有一道或者几道防线，我惧怕别人窥视我的内心，一半出于“清高”，一半出于自卑。爱诗、写诗是一个卑微的过程，痛且让我快乐着。我不知道若干以后我能不能成为一个诗人，能不能接近那个梦想。有一点我是知道的，只要接近诗歌，无论是怎样的结果，都是一种悲哀。面对这柳色，我只想学古人吟哦“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。”
象我一样痴情的人还有很多。他们都是一群可爱的人，从他们眼里，我读到了一种真诚和纯粹。一群固执的人，一群疯狂的人，一群与世事抗衡的人，一群醉着而有失眠的人，一群时刻醒着的人。
时间在风里走动，阳光逐渐旧掉颜色，再晚一些，暮色要来，湖中起雾柳也含烟。那样的情景总会让人想起徐志摩的《再别康桥》，夕阳中的金柳，湖水中的长篙，还有林徽因绝色倾城的笑。
樱说：“他离自己太远太远太远，远到很痛。我隔着的不是距离，而是所有人世的道德规范。”若她与他也是一种爱情的话，那么，他们就是现代版的才子佳人，我愿意分享那种因距离产生的幸福。
一代才子佳人，永世佳话传诵。而我情愿握住手中的美好，哪怕幸福极其短暂。爱情永远是诗中的水晶，无时不在人的眼里心里泛着光，点着亮。徐与林的美好不是因为长相依，而是因为一生尚握彼此的手，却有相爱一生，直到永远。那么，樱呢？那个与樱默默相知却不牵手的他呢？我想，我是无法阐述他们之前的相依与相亲的，唯一能体会的就是他们的相亲，却不可多说。
爱诗写诗的人都是一群痴人。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”写的是一份凄凉，一份缠绵。我们不饮酒，只是清茶一盏，临风拂柳，吟诗论赋。
“波光柳色碧溟蒙，曲渚斜桥画舸通。更远更佳唯恐尽，渐深渐密似无穷。绮罗香里留佳客，管弦声里来畅晚风。半醉回舟迷向背，楼台高下夕阳中。”太阳西下，鸟儿归林，我终归家，与之依依惜别。
折柳送侬，送的不仅是一种情谊，还有一份殷切的期盼。
本文已被编辑[龙翔云舞]于2006-12-16 22:01:54修改过
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