言志，抒情，张显灵动之美，永远是诗歌创作所追求的三种境界。

近年文学的百花齐放，网络诗歌的盛行，诗歌越来越成为人精神和灵魂的粮食，更是文人永远不变的探索自身、记录时光，刻画未来的方式。能够写一手好诗，首先要有一颗美的心灵。任何形式上的牵强与盲目都阻碍着一个人成为诗人。

猪年心语的征文，涌现了大量精华、推荐的好诗。现选出若干代表之作，小评。

1

《十二月》：作者，一碗凉茶

用一种主动的手势，却偏偏

触到被动的位置。有人说

爱诗的人注定孤独，当我与酒纠缠的时候

漫无边际的祝福，把时针推向一月

北方的冷空气逐渐倒退，我想我必须

迅速清醒，让第一行诗跳跃在纸面上

然后像一粒种子般，接近二月

接近二月，土里的种子与春风受孕

新生，黎明将近的时候

一片叶子坐在露珠上，打扮自己

我不能不期待，与春天约会的时候

可以分掉太阳一瞬的辉煌

然后，让第二行诗

行走于微风之上，跳跃在键盘之间

心平气和地，迈向三月

迈向三月，似曾相识的旧燕

剪开了盛唐时的细柳，三月

适时爬上季节的眉梢，北方开始下雨

我站在窗边感受浪漫的时候，偶然的回头

却发现，岁月的雨水

把母亲的眼角，冲出了深深的鱼尾纹

于是，曾经不知四季的我

把第三行诗写在纸上

然后，无奈地撕碎

重重地丢进四月

丢进四月，一灯如豆

为了所谓的自由，我漂泊在别人的故乡

注定了，彻夜无眠

捧一杯淡茶，却总在不经意间

把思念撒落一屋。从而导致

在某个转身的时候，第四行诗从眼眶中

溢出，跌向五月

跌向五月，邻桌的女孩

失手打碎了玻璃杯

破碎的声音很大，我从惊慌中抬头

看到，早餐的盘子里

只剩下蛋壳

我们都不必诧异，我记录这些

因为这不是巧合，而是寓言

是以，第五行诗

在小心翼翼中，移向六月

移向六月，一片云将抽身离去

把一些秘密晒在阳光下，看着

曾经的日子被慢慢蒸发，向左或者向右

我看到天已经暗下来，我不能不担心

云在天黑之后，会不会迷途

于是，一棵树站在画布上

以顽强的姿势，把第六行诗站到七月

站到七月，风吹日晒

那时的天每天都在燃烧，我每天

努力地加重笔墨，借以隐藏一些

莫名的焦虑和不安

所以，第七行诗只能成为一种意象

如同被灼热的荒漠，在空荡中

不情不愿地被季节，拖到八月

拖到八月，一天天的日子都瘦了

画布上的树终于被墨掩去，一种久违的轻松

那个八月，我曾有过一个梦境

梦到一扇上着锁却又打开着的门

请不要以为我说的是梦话，因为那门在开口说话

以一种讽刺的语气调侃一个事实

门里有耳朵，门外也有耳朵

我站在门缝里，让第八行诗丧失了立场

失真着，走向九月

走向九月，在收获的时候

一位儿时的伙伴发来喜庆的婚帖

与此同时，另一位伙伴

还守着枯萎的诺言，徘徊在曾经的石桥上

之后，一切归于平静

喜帖还是红色，石桥也没动过

只是再不会蔓延着，柔嫩的张望……

第九行诗在失语中，翻到十月

翻到十月，我在镜子中看到一个女子

白衣如雪，笑容幽虚

她就那样陈述着，一个故事

一个女子，曾经用一支笔淘洗生活

她说，她的心里有许多个神灵

她一停笔，神灵就消失……

她只能亲吻自己的文字，陷入熊熊的火中

那是怎样的一种感觉，我没有问

当灵感枯竭的时刻，谁都不能玩出

文字的魔术。背过镜子

第十行诗在无奈中，进入十一月

进入十一月，北方下雪了

在一场突如其来的风雪后，诗歌已经成为

我无法抵达的疼痛，我看到满世界的眼睛

都能窥到我的内心，故

我只能把所有的句子

都送给那根火柴，那是一种致命的疼痛

一种自己被自己打倒的赤luo裸的伤痕

自然而然，第十一行诗在火光中

写到十二月

写到十二月，灵魂终于在某个午后

推倒一座墙。接着神灵就出现

神灵说：文字是一些特异的咒语

咒语，快乐的或忧伤的咒语

咒语，开始的或结束的咒语

如果你爱咒语，为什么不把自己当成咒语

幸福不斥幸福，关爱不忌关爱

让囚禁已久的那束光出现，灵感便如晨曦般降临

最后一行诗，终于充盈

种进一月，接近二月，迈向三月，丢进四月，跌向五月，移向六月，站到七月，拖到八月，走向九月，翻到十月，进入十一月，写到十二月，跟随岁月，一颗诗心从文字中显现。

十二月，不仅仅是十二个月份，它代表的更是一个完整的人生！

这首诗形式巧，延续时间的路程将写诗的一颗心态刻画得很淋漓。从孤独到清醒，心平气和到焦虑和不安，疼痛到醒悟，这些内心的情绪，如果我们是坚持写诗的人，我们每一位都能读懂。诗歌给我们的心灵，不光快乐，不光欣慰，更多还是来自内心的焦灼，苦痛，但是无论如何，岁月怎样走过，快乐与忧伤都是难以忘记的深刻，只要是深刻，写一辈子诗，直到最后一刻闭上眼睛，一颗心，总会得到充盈。

读这首诗，如同正行在山路，起初很慢，随后就被人在后面拿了鞭子咄咄逼赶，迫使你怀着诗歌所体现的一脚更快过一脚的强烈情感朝前。

“用一种主动的手势，却偏偏/触到被动的位置。”我们可以理解这是一种出发点，随你，去想像，是写诗的最初原因也好，是诗心走进风尘仆仆的岁月也好，总之，这是一粒种子，种下了春天、种下了希翼、种下了各种各样的文字与情绪。“一片叶子坐在露珠上，打扮自己”很灵动的语言，而不是一滴露珠坐在叶子上！是什么原因能促使一玫叶子如此快乐？是因为黎明将近！

“在某个转身的时候，第四行诗从眼眶中/溢出”诗歌写到第四节，开始感动，然而感动的一瞬过后，来自内心情感的促使，使第五月的诗心变得局促而尴尬，再然后，形式急转直下，六月一直到十月，内心的情绪一点点灰暗，最后的抵抗终于悄悄失语，十一月，“我”在疼痛中，将诗，付与火中。但诗人毕竟是诗人，写诗是坚持灵魂的唯一释放方式，一边丢弃着诗歌，一边仍在创作，十二月，终于醍醐灌顶，将“囚禁已久”的心灵，得以重现，随之，诗情也充盈！

其实对待诗歌，我们追求的应是自己的心态！一切外在的欢喜与痛苦，都应在自身情绪的小小满足与失落里得以抛弃，不要去理会一切，甚至大自然的轮回与生死，一颗心能够超脱于诗外，才能有所解脱与收获。

个人观点：整体来看，略显冗长与罗嗦，叙述再少一些，跳跃感再增加一些，思索的余地再多给读者留一些，会更加灵秀！

2

《花朵阻塞暗河水意》，作者：地博

花朵

因为你的到来。打开花瓣

放出香气

因为你的离去。收拢花瓣

关闭香气

不会因为你的重来。再打开花瓣

再放出香气

必然还会打开花瓣。还会放出香气

立在风中。正在等待

阻塞

有些通道。已经阻塞

白天。已经抢修过

太多的闲言碎语。修不好

夜晚继续抢修

一些不该畅通的地方。被修通

越修越乱。修不好

明天。继续抢修

而一些事物。已经堆积

暗河

吃过很多河的奶

避开。一些不明来历的河

有些河。已经藏起来

而现在。只有一条河。将我推向终点

其它的河。在别处走

埋在一个少女里的暗河。与我无关

水意

坐立不安。想找水喝

发现。所有的水都不能解渴

顶着雨。走断一条长长的河

内心还是很渴。有烈火在烧

突然。水意弥漫

一些春天的花朵。覆盖了我

这首诗歌的名由每小节的题组合而成，很有意思。先不谈诗，单是这种方式，诗歌灵魂之外应兼具美学的特点就得以体现。在诗歌创作上四个小节都抵达到了诗歌的“言在意外”的美，读诗亦同写诗一样，万不可囫囵吞枣，否则永远都体味不出来诗歌的真境界。

这几小节诗，写得很朦胧，但又很贴近心灵，除了第一节有一种淡然面对离合聚散的感觉略像情诗外，另外几节，看似更多内心的倾吐，但实质上，仍是在切割感情。花朵，很明显，是诗人灵魂中在等待又很坦然面对的一个美好象征，可以是一个人，也可以是一段恋情。

“阻塞”这一节很奇妙，你可以随着他的诗句随意想像着有关自己的情节或心态，或各种各样相符合的故事，一种无所指又可以指万事万物的“诗感觉”在这小节中升华，有很纯粹的美，更不失生活与现实的本真！

暗河一首，河水更多被赋予生命，是一个个可呼吸可生存的躯体，河水与河水相遇，避开，刻意，躲藏，无论每条河给“本真的这条河”带来如何的命运与感觉，总有一条河是被感恩或被唾弃，总之，一种不确实的特别，在诗句里悠悠体现，使这首诗歌达到一种从“意”上超过“义”的美感。

水，如同花朵，在诗的最末又回复到最初的那种美好的代表，只是诗人的情感从花朵到水，经历了相遇，离别，等待，阻塞与失落，寻找，焦灼，再次滋生出潮湿的温润，这一系列的思绪。回头再想“花朵阻塞暗河水意”这几个字，一种被离散又重新被组合的况味又生！正像渺似烟编辑对这首诗的其中一句评：“一个情字就这样让人心慌意乱，无所适从。”

3

《胡思乱想》（二）作者：半掩之门

鼠

我死得冤

那群刽子手

没有爪子

却拿着注射器和镊子

白大褂蒙着脸

其中三个是

近视眼

牛

老哥别干了

跟我移民吧

去西班牙

那儿有群傻瓜

不让我们干活

就喜欢让你

撞他踩他

猫

看了主人

隆胸割眼皮

俺也想攒点钱

弄它一次

就在额头上

整个“王”字

兔

爱人结婚了

新郎不是我

眼哭红了

跳崖自杀

小命没完蛋

却把嘴

摔成了三瓣

龙

中国人呀

我是让你们把我

刻在心里

而不是挂在嘴边

更不是

纹在胸口背上

或手臂

蛇

若真能让你

重见光明那

把我的胆给你

又何妨只是

我怕你睁开眼

会看到一个

比瞎了

还黑暗的世界

马

从前我狂奔

是为了护主

是为了刘皇叔

而今

只被看台上

那老头

用来赌

羊

我是我自己

我不是我自己

我不是我自己

我是我自己

我的名字

叫多莉

猴

你在铁笼内

我在铁笼前

在你眼中

我是魔鬼

在我眼中

你是祖先

鸡

一只鹤站在我们中间

显得独特

一个诗人站在农民中间

显得苍白

狗

流浪只因长得丑

朝着西方

一直走

噫前面那老叟

会不会与我演绎一段

西域先生

和狗

猪

吃了我的血和肉

啃了我的骨头

剩一颗头

你也拿去卤来

下酒

我还没出声你

抹着嘴却骂出

呸蠢猪

这是一组诙谐幽默又讽刺味很重却不失自然亲切的作品，精短有力，铿锵独特，作者借十二种动物，刻画着我们生存的这个社会以及我们人类、人类的生活。

《鼠》里面痛斥人类的无情，最妙的是“其中三个是/近视眼”，把整个知识分子阶层的虚假、伪善立刻突显与加重。牛的精神是勤勤肯肯努力认真的代表，“老哥别干了……”几句不痛不痒的话就把人类对待“牛”的态度无情揭露，同时牛也可象征着中国，象征着社会，象征着某些机关与团体，这年头，谁还在这里面认真做一头“牛”啊！又逍遥又自在的西班牙，哪头牛不想去？讽刺意味极重！读着很泼辣也很过瘾！《猫》很有掩耳盗铃、自欺欺人的意味，额头上画个王，你就以为自己是个王了吗？傻瓜！《兔》也是张显着做人毫无头脑、思想愚昧的思想。《龙》与《蛇》和教育与失望的意义很明显，苦口婆心，敦敦教悔，人类却总在辜负着龙美好的愿望！

三国演义中的卢马飞跨长河，救了刘备一命的故事被引用诗中，将马的忠义转用成赌资，美好变为唾弃，读着更为痛心！更见作者笔力十足！读过《圣经》或稍略接触过《圣经》的人都会知道，在经书上，羊是替人类赎罪的一种动物，所以有个词叫“替罪羊”这一首很有趣，饶口令一样地让人陷入一种被作者所特定的情绪，糊涂中有清醒，清醒中有糊涂，做人，如果不时刻谨记自己是谁，不仅会被人悄悄利用，更连自己，都失去了自己本来的思想！这首是我比较喜欢的一首！每次读，都感觉有意思！猴与人的本末倒置，鸡是对诗人写作不物实一味只懂风花雪月而悲哀。东郭先生和狼的故事，狼总是凶残的，无论东郭先生多么善良，还挽救了它的生命，而西域先生/和狗，意味更加朦胧，一个未开展的故事，就自然地结束，那么就随我们的想像力去想像狗与人的故事吧！《猪》一首更形象贴写地刻画了人类无私、贪婪，毫无礼貌的丑恶嘴脸！

这一组诗歌，极能引人强烈共鸣，与上一首“地博”的《花朵阻塞暗河水意》正相反，是以“义”战胜“意”取胜，写诗歌，无论是营造“意”境，还是阐述“义”理，只要能找到最贴近的表达方式，能够使诗歌既超脱，又引起读者共鸣，就是成功！

我注意到这首诗歌的跟贴中也有一首是极好的，很轻巧灵动！现抄录如下，各位赏之：

《螃蟹》

我的出生

世界便让我优越

我与别人不同

我横着你的道

你能拿我怎么着

……

作者：“寂寞的阴天”。

4

《过客》外六首，作者：红尘若有你

节选《流年的追忆》

记忆中那条补丁的裙子，几粒油菜花补齐。

那张纸，黑白分明。蓑衣的飞笔挥金如土

撰刻逝去的山川，河流成为青春的弃婴

大杂院，大杂绘，飞檐上的小鸟看着

冬日的暖阳，为一条星光大道，举杯吆喝。

流年，日月赐给我们的礼物

网络的指南针双眼直视，光晕来了又走

又来。又去……

这首诗中，过客只是一种形式上的代表，它可以是时间，是流年，是生命，是理想与现实的碰撞，是人生于岁月长河中的奔波。

《流年的追忆》一小节，从童年的记忆开始叙述，“那条补丁的裙子”、“几粒油菜花”很简单又很经典的年少片断，朴实而温馨。之后，作者运笔行走如飞，第二行经过一个很中庸的过渡，就将最初的朴实用了“挥金如土”四个字，情绪立刻改变，思绪跳跃得也快，又很对立，但却自然，之后，才显露出第三行要表达的重点，“河流成为青春的弃婴”。从年少，到青春，我们一直不断在成长，一直不断在拥有一些东西，但我们也一直在丢失一些最美好的东西，“大杂院”、“大杂绘”“飞檐上的小鸟”一切的得失，都因为有了一条“星光大道”，很幸福，且又“举杯吆喝”。诗歌写到这里，可以说更多还是对流年有如感谢，虽然曾丢失一部分，但也收获了很美好的另一部分。但后两小节，作者并未遵循着这条线写下去，而是又来了一个反方向跳跃，写“网络的指南针双眼直视”指南针本是指向南方的仪器，是指引正确方向的代表，诗中运用了指南针这一事物做为意象，却写“双眼直视”，有专注有认真的味道，也有停滞不前与呆板的味道，不管这两种感觉随便理解哪一种，都符合诗中对于时光匆匆，我们总在失去与收获，总在回忆去忘记之间成长的味道。而“光晕来了又走/又来。又去……”这一句，更秉承这一小节的写作方式，在两个对立的“点”之间反复跳跃，如一波水，先荡去，再荡回，然后再荡去，再回，呈现出波浪的迂回之美。

5

《秘密》（一组）作者：一把锁

节选其中一节《秘密》

现在。冬天接近慌张

那独一无二的太阳，独一无二的花朵

依旧让我熟悉和阵痛。它们自此颤栗

再次声明。那一扇透明的玻璃窗不是我的

燃烧的烛火也不是我的

它们属于虔诚。属于信仰

而所有的匆匆而过的事物，都不在我的预料

只有面色苍茫的人啊！

对我说出一鸣惊人的话语。这些足以供我写出一些诗行

并让我激动不已

这小节诗歌从题目与诗内容来看，诗人所讲述的秘密应该是隐藏在内心的对待诗歌的情绪。仍然如同诗人一贯的写作风格——意象纷呈：“太阳”“花朵”“透明的玻璃窗”“燃烧的烛火”，它们分别在诗人心中代表着一些不同的象征与态度，我们可以把它理解为排除诗人内心之外的那种种对待诗歌的写作心态，而“冬天”则是整个诗歌界所面临与陷入的状态。

冬天是萧索的，是冷酷的，一开始，作者将“冬天”摆放在诗的最前头，之后，写出不同对待此时诗歌状态的诗心，这不同的诗心，可以是读诗的你我，也可以是写诗的他她。诗人将自己的诗心全然抛之于外，一再声明，即不是面对冬天的暖阳，也不是唯一能抵抗寒冷的花朵，寒梅傲雪，当然是梅花喽，更不是属于虔诚与信仰的“透明玻璃窗”与“烛火”，暖阳与梅花只是在冬天存在的事物，而玻璃窗是脆弱的，烛火是短暂而流泪的，诗人说“所有的匆匆而过的事物，都不在我的预料”，再一次将自己的一颗诗心，置放到一个与众不同的境界，诗的最后一小节道出原因，也便是所谓的秘密吧“只有面色苍茫的人啊！”苍茫，苍白和迷茫，只有这样的人，“对我说出一鸣惊人的话语。“足以供我写出一些诗行”“并让我激动不已”。诗人是把自己的诗情放置于广大心怀伤痛与悲怆的人群中的，而这些人，也只是一个象征，不单指人群，而是一种言而有实，实而有物，不至于笔下的诗歌一字一句都空洞与苍白无色的意义！

自至，诗人的诗观与促使心灵去写诗的那种力量有力地坦现！值得我们敬佩与学习！

个人认为，整节诗，诗句还可以再精短一些，有少数几个字可以不用！如：“透明的”中“的”、“所有的”中“的”、“这些足以”中的“这些”等！不过，诗人或许是强调这几处的重要性，但我想，诗歌毕竟是一种语言高度提纯的写作，已经把要表达的情绪完美地体现出来了，那再多出的一两个字，应该是属于累赘的！暇不掩玉，但玉要更完美岂不更好！

诗歌是一种一千个人品读能得到一千种感触的文体，菊子的观点仅仅代表各人的意见，得罪了各位一下，望各位勿怪！在此，赔礼了，请恕罪！

本文已被编辑[鬼魅罂粟花]于2006-12-14 18:06:05修改过　

-全文完-