1

在这个物欲的时代，诗歌成了一个暧昧的名字。仿如一个失语的老人，多少欲语不休，欲语还休，到底也只叹声：天凉好个秋。

2

诗歌的最大好处也是最大的坏处就是：似是而非的成分太多，但是我们依然对它欲罢不能。也许，太多写字的人最初都曾与诗歌面对过，以为它是能轻易驾驭，而后，很多人开始再也不敢写诗。因为我们会突然发现自已开始对它有心无力，没有能力去从容的驾驭它的容颜。陷在时光里，听诗歌轻淡的笑：你未必识得我。这种感觉非常难过。

3

诗歌，成了一种可怕的痴缠着的记忆，站在时光上，与它怔怔地，相对。看时间怎样爬过自己如云的鬓角，以及青葱的诺言。把哑然失笑落在风里，然后茕茕孑立。而后，收敛情绪。等待，微风四溢。

4

我们在生活的过往里，让许多理直气壮的借口把诗情消磨掉，甚至自己都已不能大声说我是诗人。只能在深夜或者寂静的时候轻问，它们还能重来吗？那些写诗的时光？而明日依然在柴米油盐的途上一路策马疾驰。

5

读诗，我以为并无定势，如风过水，如蝶越花，如云涉尘，只要读着时，能让一些句子或词低低的打动，那么这一首诗在这一刻就是成功的。

6

厨房里渐渐洋溢着食物的清香，久坐会有一种淡淡的亲切感，读一些好诗，在某种本质上也是一样的感觉。

7

诗歌到底是充盈着爱之芬芳的。理性与感性并存，多少浅淡的情绪缓缓地流淌，但诗人仍然能从容的把握着那些容易失控的丝棉，浓而不艳，娓娓道来，哀而不伤的掩埋不属于自己季节的爱意，仿如一个在某些细节上有些洁癖的女子，远远地洞察、了悟以及冷静的对待。这是懂得怜惜的爱意，比许多俗世上的情事干净之极。

8

行走在诗歌里的爱情有时并不需要去分明的求证，因，能让心柔软到写一行诗，这本身就是最美的爱情味道，这包括对所有事物的爱意，而不仅仅是在男欢女爱上的情爱。

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现在请你们收住长长的脚步，停在这些诗上。让我们把一条轻蓝的草径越走越远。让自己看到许多年前的一片时光。那里蒹葭苍苍，白露为霜。这一个春天，我们成为最动人的佳人，在红尘的彼岸。

10

相遇一首好诗，有时就像黄昏时轻轻叹出一口气，带着唏嘘的满足，缓缓的吐出，愉悦就在眼前的那团白灰里，看的见却可遇而不可求，这其实也是某种意义上的幸福。

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这也是所有诗人的痛。生活需要继续，我们需要学会谋生，这世上有许多以文字来谋生的人们。而这一种形式的谋生所产生的问题。总是最易让人伤感。我想这就是现实。

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而诗歌甚至连用来谋生都不能，于是它成了生命之途上的一个心理障碍。是忘却还是纠葛？这是诗者的痛，也是读者的疼。因为，面对诗歌，会让人觉得天翻地覆都是输，并非输给谁，而是输给自已过于自欺欺人的爱意。但是，又如此的心甘情愿陪它天长地久。

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诗歌也最易被误认为只有温柔与清婉，而是实上，诗人让我们明白诗歌原来也可以这样的铿锵如失禁的铁火，灼烧着我们每一个人的中庸与从容以及所谓的淡泊。

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这世上，许多事其实不能分析，因为分析往往会容易破坏完整性。有些事物，是需要保持完整性的。如果你把它一个部件一个部件的分开来看，它就消失了。诗歌亦如此。

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我知道，我现在这样喝着热茶，看着密缝的雨天，我是回不了从前的。我这样深的知道，那是沉眠里的某一个梦，梦里我是一行没有性别的诗。但是，它需要长出轻蓝的羽翼。在寂寞与忧伤的地方，浇灌温暖。而我，只是握起渐凉的茶与它无表情的相视。

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我在黄昏的时候，寂寞的走出诗行。我轻轻地关上了它们，回到我的灯火下，把故乡的灰烬温柔的铺张，就像一场微暖的雪。灯火将尽的那一刻，我相信天堂的存在以及消亡。我成了学会虔诚刻录时间的人。

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于是，我以简洁的词语写出一行行的诗。失语，是本意，而不能妥善的安排让我伤感。

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往往许多的事，总是不由人的意志点燃。但是，它们总是徐缓有秩的到来，来到我们写字的桌上，与我们相视。我们除了习惯与妥协，再无他法。逃离，背叛，最后只是一场又空又满的风，刮过我们的头顶，于是，我们发现我们失去一切。

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其实许多失语的事物都是埋在人间的隐士，它们看着无知的我们淡淡地沉默。而我们总是喋喋不休的自以为是与自欺欺人，这让人羞愧难当。

20

我会记起很久的以前，雨天坐在屋檐下听老人说先前的事，他们用方言改写故事中人物的口气，现在想起，温暖的就像一块丝缎。那些口传的奇异之事，让失乡的我们乘在它的羽翼上渐回童年，与渐渐褪色的自已坐下喝一点水，或者相携着去垄上看云。

本文已被编辑[简凌]于2006-12-11 12:08:36修改过　

-全文完-