据史载，中国画墨竹始于五代。至北宋，文同、苏轼皆为大家，墨竹从此兴，于墨梅、墨兰、墨菊合称“四君子”。元代尚墨竹，画家中能画竹者几近半数。清代画竹高手，首推郑板桥。今人喜临习其作，但却不知板桥之竹高在何处？

古人说：喜画兰，怒写竹，“竹枝纵横，如毛刃错出”，而板桥画竹，取雅趣，无怒颜。

《宣和画谱》记云：“竹本以直为上，修簧高劲，架雪凌霜，始有取焉”，由是，画竹以见悠闲。而板桥画竹，枝竿纤细，撇叶三五成组，死。

水墨虽无丹青，亦应兼备五色。观板桥竹法，笔墨不分浓淡，前后不见层次，章法老套，缺乏天真率意，可学者甚少。有人说，板桥竹法，差。有人说，板桥擅用浓墨，笔笔清晰，叶叶精神，属文人画一路，好。

吾赏板桥竹，好也，差也，多不得其解。

一日晌午，手把《板桥画集》，不觉入睡。朦胧中见一老者，瘦脸驼背，蓄一山羊须。我手捧画集，必恭必敬立其前：“燮老教我”。板桥叟手把胡须，微微点头说：“早来问我，可免苦思。竹乃奇物，文人乃奇人。竹，中空，有节，有品。瘦而劲，孤且傲，宁弯干而不弯节，就象士君子，不为俗屈。用墨写竹，不可混，不可乱，写我心中竹，笔笔见豪气。我诗、我书、我画，如大字之三笔，不可割而研之。学我可生，似我死也，小子，得之否？”我恍然大悟，继而满脸羞色。醒来，先生教诲十只仅记其一。

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