（一）斑斓

秋天的叶子，绿的，黄的，红的，灰的，绚烂的,斑斓的。每一片仿佛都在记录着什么，正如某段我不能轻易刻画的情节，似乎清明了，一睁眼却依然迷幻着。在秋风中，叶子一直在飘摇，我总误认为那是落花飘就的意境和氛围，看不见的暗香浮动，不由分说地窒息我的言语和笔墨。剩一颗心在秋天的胸膛继续行走，然，秋天的中央或者尽头，是我永不能抵达的天涯。

或许，斑斓是属于北国的，秋天也是属于北国的。在我居住的领域，江南以南，我只能用矫情的文字虚拟一场与叶子的爱恋，虚构一个斑斓的翻版，而后，把自己也融化成秋天的道具。而当我不再写字的时候，我便站在了局外，一个比天涯更加遥远的距离。

（二）野菊花

一直固执地认为，当年陶渊明在东篱下采的就是野菊花，是野菊花让他悠然遇见了南山。后来，曾在文字里多次遇见南山，可其中没有野菊花的指引。于是，我总想跟着秋风的去向来寻找野菊花，但不为了采摘，只是寻找。那样的时间，适合选在黄昏，没有大漠的孤烟，也没有长河的落日，有的只是只是空间的悠远，也不必担心虚空，一簇簇淡黄的野菊会涂抹出些许云朵，有的在大地，有的在天空，闲逸地往来。

总觉得应该先认识马致远的《天净沙秋思》的，至少，应该在认识陶公的东篱之前。在江南的格调中远行，或者放逐，看一眼古道西风瘦马，再看一眼小桥流水人家，数不尽的乡愁就这样聚拢而来，推不开，也不愿推开。一个秋日，又是黄昏，我行走在那条延伸着乡愁的乡间小路上，小路两旁就是野菊花。蝴蝶似乎是秋天的意外，而我遇见了，只是它们的飞动似乎沉重了许多，并不划出灵动的舞姿。也许是秋凉了，它们的翅膀无力回旋既定的气候。又或许，它们在做最温暖的归宿，或者最后的告别，而后，冬会在一个早晨的苏醒中来临。而野菊始终无语，只是，往后的日子，在与乡愁有关的画面中，总有一条小路蜿蜒着，路旁的野菊也蜿蜒着。

后来，爱上了一个字：笺。想来笺中最负盛名的要数薛涛的“浣花笺”，粉桃的底色，隐隐约约，依稀地映照着桃花的影子。如烟，若梦，尚未落笔，心事早已在笺上缱绻。另有谢公的十色笺，深红，粉红，杏红，明黄，深青，浅青，深绿，浅绿，铜绿，浅云。每一色都牵引着情怀几许，飘向虚无的远方。心底最喜欢碧笺，笺字，《说文解字》谓：“笺，表识书也。从竹。”碧笺自清幽的竹皮而成，青绿中仿佛掩映着竹影婆娑，青涩之气也一如那空谷幽香，好不怡人。总想亲手做一回笺，把花瓣煮到火候，加进纸浆，而后碾平、压扁、晾干。可惜，我不知该如何去找纸浆，也不知该如何取最爱的竹青。于是，我采来野菊的花叶，叶多花少，捣碎后把汁液涂抹于雪白的宣纸之上。晾干之时，宣纸皱了，细微的沟壑里迂回着秋天的记忆，迂回着心灵的律动，迂回着一些清晰或不清晰的情节，迂回着时空的盛大与恒久。

（三）海棠

常常见到秋海棠。然，我并不喜欢秋海棠，甚至有点厌倦它的深红。只是，在秋海棠的氛围中，思维会很自然地延伸到红楼梦，延伸到海棠，白海棠。喜欢探春的“玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂”，喜欢宝钗的“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，喜欢黛玉的“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，更喜欢湘云的“秋阴捧出何方雪”。总以为海棠就是洁物，冰肌云骨，质本洁来还洁去。

后来听说天下海棠皆无香，心中不免有几许怨恨，几许遗憾，正好和秋天的息脉吻合着。或许，正如许多我无法干预的情节，那些从一开始就注定了遗憾的情节，它们突兀地登台，又突兀地离场。我目睹它们划下的痕迹，在秋风中渐渐凉透，渐渐孱弱，渐渐归于虚无。又或许，遗憾是生命既定的片段。如果生命中真没有遗憾的片段，那么结局也会是一种遗憾。

再后来，才知道海棠并非无香，而是她的色掩盖她的香。王十朋有一阕《点绛唇》：“丝蕊垂垂，嫣然一笑新妆就。锦亭前后，燕子来时候。谁恨无香，试把花枝嗅。风微透，细熏锦袖，不止嘉州有。”碧鸡的海棠，大名湖畔的海棠，蜀地乐山的海棠，无一不香气袭人。或许，是喜欢最初的事物，又或许是喜欢莫名地自殇，在我心中萦绕不散的海棠，依然无香。

（四）霜露

秋天的气息总是在霜降中浓重，仿若从诗经里蔓延开来，清晨，水湄，蒹葭，一个故人，许多旧情，白茫茫地在时空中悬浮。霜露无言，目光无言，曾经的热望也无言。远去的终究远去，正如霜露无法把季节逆转到夏天。

一场秋霜千年愁，我总幻想那是一帘隔世的布景，缠绕了前世今生，依然无法廓清其中的苍茫。极容易的，就会牵扯出丝丝缕缕无言的泪。或许，在秋霜滥觞之前，我就该放下文字，向冬天逃离。

本文已被编辑[龙翔云舞]于2006-11-27 18:59:58修改过　

-全文完-