生活越来越平淡，日子越来越漫长，如何打发这样的生活、这样的日子，总不能整日里听以德治国之佳音，闻八荣八耻之大吕，写自己的小说和看别人的小说似乎成为一种廉价的消遣方式。然而真正的文学又似乎过于沉重，于是流于表面情节的恐怖小说成为填充时间的清洗者，让人在午夜梦回的时候感受到鬼魂的呼唤、亡灵的低语、僵尸的跳跃，心惊肉跳之余开始怀念青天白日的温暖与安全。此时此刻，觉得杨柳和风、青草绿叶的“和谐社会”是多么的美好啊。　

海南作家伊秋雨推出了他的第二部恐怖小说《午夜娶新娘》，题目夺人眼目，在网络时代的今天，没有一个好标题，简直就不能博得网友的欢心、抓住书商的眼球。小说的开头就暗藏杀机：“一轮残阳如血一般镶在遥远的天边，浮游不定的云朵也被染上了腥红的血色，海天相连的地方一片残红，原本碧蓝的海水像被注入了鲜血，变得红彤彤的一片。”原本属于自然的风景变成故事的风景，血成为一种暗喻，我们仿佛看到人物的命运不可避免地与鲜血纠缠在一起。　

恐怖小说是一种类型小说，必须抓住读者的注意力，把读者引到作者所叙述的故事里而不能自拔。伊秋雨很善于把握恐怖小说作为类型的一些特点，营造出悬疑的气氛，特别的是他把海南乡土风俗写入小说之中，在虚构的故事里添上真实的外衣，在真真假假的氛围里完成读者的阅读期待。与鬼邂逅，与恐怖邂逅，隐含背后的其实是现实的折影，丰都鬼城也就是人间之“和谐社会”也。真正的恐怖其实在于人的内心对未知事物的恐惧，能够现身的鬼并不可怕。　

夜深人静，我漫游在文字的世界里，为金庸的武侠所折服。恐怖悬疑的小说无法满足我的个人性的阅读期待，那些种种的精巧铺垫机关不过是水中月、镜中花，正如《金刚经》所云：“凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。”模式化的结构里如果没有悲天悯人的博大情怀，很难建立起本土恐怖小说的根基。类型化的小说其实更难写好，框架已经搭起，就看写作者的本事如何。好故事须在故事之外还有余味，还有那道中国画的留　

《午夜娶新娘》试着说一个有关人心、有关人性的好看故事，恐怖的足音已经离我们很近，但过度的编造痕迹看起来有点假，把一个能够发生的可能性故事写成一个鬼气森森的故事，细节的安排无比重要。恰恰在这个最重要的细节上面，我觉得《午夜娶新娘》并没有完成自己的使命，前面铺垫的过于离奇，反而使结局失真，令人扼腕。这几乎是恐怖小说的通病，为了营造满纸鬼气森森的氛围，不惜一切代价，让人觉得确非人间所能发生，而是与鬼有关。可是到了结尾，却又抛出实乃人间真实之故事，前后断裂，是小说结构之大忌。　

谈神说鬼在中国的历史渊源流长，譬如《山海经》、《搜神记》、《聊斋志异》等等。而恐怖悬疑小说在中土一向乏善可陈，由于缺乏历史创作传统的支撑背景，许多作者的恐怖悬疑小说都经不起细节的推敲，这与西方的恐怖悬疑小说有很大的差距。美国恐怖文学大家斯蒂芬·金说过：“读者往往需要的是一个能够陪伴他搭飞机的好故事。”这样的好故事必须依靠真实的细节来搭架虚构的内核，让读者真正走入故事之中，跟故事的人物一同呼吸、一同成长、一同经受恐怖的折磨。　

悬念是恐怖小说的另一重要元素，也是恐怖小说最重要的组成部分，其实也只有悬念才能增加恐怖悬疑小说的恐怖氛围和神奇的吸引力，它是恐怖生成的基本元素，也是小说技术是否过硬的重要条件，成功的作者会营造出好的悬念氛围，相反则只会虚张声势，漏洞百出。所以恐怖悬疑小说与其说是考验作者的想象力，不如说是考验作者的脑力和智力。《午夜娶新娘》有一个比较成功的悬念构架，借离奇的民俗为小说的悬念开场，让我们一直念叨：人能否在午夜娶到新娘？　

没有最后的成功，对于一部小说来说，可能是失败的。但对于一位作家来说，这只是他的一次尝试。伊秋雨还很年轻，《午夜娶新娘》仅仅是他的第二部小说，他还有足够的时间、足够的潜力去写出更好的作品。我希望一部好的恐怖悬疑小说，应该给读者留下疑问，而这种疑问常常会脱离作者自动生长，使小说在读者的阅读过程中像细胞分裂一样，能够逐渐生成比作者自己想象的还要丰富的文学世界。武侠小说也是属于文学的类型作品，但金庸先生却把它写到一个高山仰止的境界，恐怖悬疑小说同样有这样的可能，斯蒂芬·金就在我们的身边。

-全文完-