渡江云•秋怀

西风吹梦远，罗衣绛袖，忽觉冷霜侵。　

怅乱愁无限，只影难舒，雁足又何寻？　

迷离心事，向青镜、鬓里轻簪。　

帘卷外、疏星萧索，几度夜沉沉。　

愔愔。漏声迢递，去了芳华，误了回文锦。　

算天意、凭谁猜度？依旧秋深！　

鸣蛩切切还相伴，辗转意、荷叶杯斟。　

残炧尽、孤怀空付瑶琴。

此词写闺怨之情，全词通过描写一名女子在秋夜中徘徊的情景，抒发略带哀怨的思念之情。这种思念，可能是一种对知己的盼望。

上片描写一位女子秋夜里从梦中醒来的情景。“西风吹梦远，”不写实景，用一种奇特的想象，以秋风扰好梦，将梦吹远，引出夜无眠的情景。罗衣绛袖句，从人物行为入手，描写女子起床披衣，又感觉到了秋霜的寒意，冷冷地侵来。“怅乱愁无限，只影难舒，雁足又何寻？”在风霜寒冷的夜里，很容易产生一种孤独惆怅的感觉，只影难舒，看着孤独的身影，确实令人难以舒怀。雁足又何寻？在惆怅中，又想起了“他”怎么还不来信呢？雁足，就是雁书，典出苏武滞留匈奴，缚信在雁足的故事。“迷离心事，向青镜、鬓里轻簪。”在这半梦半醒的寒夜里，触目之处皆迷离，孤独惆怅的情绪涌动在心头，令这名女子产生了顾镜自怜的想法，对镜簪花，自怜容颜。一方面是音信无凭，一方面是感到韶华易逝，这就交织成一种复杂的心情，也就是迷离心事。“帘卷外、疏星萧索，几度夜沉沉。”上片结句转入实景描写，也是女子视角从房内向房外的转移，思绪由近及远的延伸。

上片通过对女子在秋夜里的行为描写，营造出一种凄清、孤独、惆怅的氛围。从手法上看，起句西风吹梦远是一个亮点，化自纳兰容若《蝶恋花》：“不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古”。

下片继续融景抒情，化景物为情思。起句“愔愔。漏声迢递，去了芳华，误了回文锦。”愔愔，静寂、深沉，与上片的夜沉沉及下句漏声迢递结合较好，也延续上片的深怅心情。去了芳华，与“向青镜”扣得较紧，误了回文锦一句与上片的雁足又何寻便有些重复，虽然也可以体现女子复杂、纷乱的思绪，从无寻到误了，是一种心情复杂的感叹，也是一种思维的递进，但从手法说，略显冗沓，此典似非必要。“算天意、凭谁猜度？依旧秋深！”进一步发出感叹，设一问句：天意莫测，谁可猜度？紧接着发出感叹，秋意依然深深！这里似答非所问，其实深秋的那种清凄的氛围，与女子的心情是何其的相似，而复杂的心情，似乎又无法用准确的语言来描述，因此，女子自然而然地发出了依旧秋深的感叹。这一句也是通篇抒情的重点。

“鸣蛩切切还相伴，辗转意、荷叶杯斟。残炧尽、孤怀空付瑶琴。”又转入氛围和行为的描写，在这静寂的深夜中引入第二种、第三种声音，即虫鸣和琴声，虫鸣进一步烘托了环境的深幽，而琴声，则将孤怀引向辽远空旷的意境，这种孤怀与秋天的凄凉、冷落相衬映，达到了情景相融的效果。

“辗转意、荷叶杯斟。”荷叶杯，唐诗宋词中屡有吟及荷叶杯者，如“茶烹松火红，酒吸荷杯绿”、“疏孛柳花碗，寂寥荷叶杯”，并以荷叶杯为词牌名，这里疑为实用杯名。炧，残烛，残炧尽，扣上起句梦后的描写。“孤怀空付瑶琴”，化自岳飞句“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。”疑隐含恨无知音之意。

全词语气深婉清凄，由景生思，由思引情，通过对一名女子深夜无眠的行为及夜景的描写，揣度其心思，抒发了秋夜里的寂寞情怀，夹杂着年华易逝，知音难聚的断想。采取情景穿插描写的手法，总体较为成功。

-全文完-