现在要来谈谈冰雪儿的东西了，或许用这样一个名字来作为此文的题目有点不太合适。因为在我看来这个隐含着古典雅致的现代女性，似乎除了她文字的唯美绚丽之外，并没有过多的隐含什么孤独感。有的是淡淡的忧伤，某种对感性魂灵深层思考，带有强烈的流浪意识的理想主义味道女性文字。

那么我界定她的时候，她不应该单纯的是个表象世界中的行走着，我看到了她略显反叛思维的一种忧郁情节。

推开她小说的大门，我们永远要先迈进她思维的门槛，每个撰写文字的人都是如此，我想我们的阅读也不应该例外。

一个接一个的凄凉味道浓郁的故事摆在我们面前，其中有绝望的抗争过程。《堕落的天使》淡淡的回忆，《爱情樱花》孤寂的心灵流浪。《五月雪》有复古式的新的诠释过程。《倾城》一种理念的新鲜的阐释，其中不妨说注入了作者自我的思维成分。这种思维很大程度上造成了时间的流离感，也就是我们常说的，她在用现代的思维诠释古典韵致。

毫无疑问，冰雪儿之所以大受欢迎，我想应该归功于她出色的语言叙述能力，诗意的语言，充满张力，这造就了她清新自然的写作风格。这也是她作品的独特性。

我总以为她的小说世界是静态的，带有某种华丽的唯美。她的个性思维赋予了一个静态故事的动感，在一个个虚拟的镜像中，似乎每一个主人公都在一种近乎绮丽的理想中存活，但又不可避免的失落下去，这种失落的虚空在她的小说中表现得淋漓尽致。

下面我们来看一下她具有代表性的几个作品。

《倾城》

对这个文本的诠释，我仍旧觉得她是在讲述一个现代式的古典故事。仍旧是以凄凉的爱情作为主调，第一人称的主人公[杨玉环，唐玄宗]种种心理独白，直接仍我们撇弃繁琐的枝末细节，进入到她的所造就的冰雪儿式的思维重构里去走了一把，[我所讲的思维重构，是指相对于传统的描述杨玉环的思维而言]，我们看到了一个孤独的美人凄凉爱情，一个帝王的破灭的感情之梦。加上她语言的独特所营造的氛围，那么整个场景就鲜活的浮现出来。

我们要谈的仍旧是她的独特的诠释视角，摈弃宏阔视角固有的模糊概念，她截取了一个狭小的点，努力挖掘的仍即是以人性的感情为基调的。这也是我认为的，在冰雪儿的思维里面根深蒂固的东西。

《堕落的天使》

这个小说带有安妮宝贝的阴暗颓废，但我的解颐是一个迷失在城市里的失落者，美好的感情不过是过眼烟云。主人公是一个带有明显的理想主义思维的迷途羔羊，她的种种经历，我们或可解释为一个理想主义者在物质社会的实际遭遇。

我欣赏的倒是作者细腻的心理描绘过程，这种描绘带出了新感觉派[川端康成]的某种印痕。这个小说独特的描述方式引起了我的注意，她运用了类似意识流的夹叙法，同时行进了故事的两条主线，避免了一般单线叙述的平铺感。不能不说很有新意。

这个故事的复仇过程是一个抗争的过程，她的悲剧性在于让我们看到了一个绝望的愤懑的弱者，如何摈弃了天使的纯洁思维。从而演化成了一种对抗性的毒果。

我想她是表述了一种社会广为流传的现象（我只这种强势群体和弱势群体的对比），从这一点上讲，她应该有着极其广泛的积极意义。

《五月雪》

一个苦闷的魂灵在一次短暂的爱情中得到了某种缓解，人对感情的渴求是无止境的，一些东西，物质的填充只会越来越虚空。纯情的藏族青年，若有所失的怀春少妇。一见钟情式的美丽邂逅，凄美的天山雪景。作者所勾画的图景如同一幅充满凄淡凉意的初春图。在很大程度上给了我们视觉的震撼力。

不妨说这是个心灵流浪过程中驿站式的短暂休息过程，我们强烈的感觉到，此后的漫长岁月里，主人公仍旧是那个怀揣梦想，不断在孤独中流浪的女子[心灵流浪]，最末一节，成了她的也许是唯一的短暂的美好回忆。

从这些文本中我们不难看出，冰雪儿的表述风格是以凄美打动人心的。因为它独特的诠释观点，独特的都市流浪情怀，独特的女性视角，独特的语言特色。造就了这样一个个成功地文本。

我称她为都市心理诠释的思维好手，从某种意义上讲，她文本的出现，也很大程度上揭露了某个层面上一个群体的心理。

好了，因为篇幅的原因，我的浅显的解构也只好搁笔，让我们共同走进冰雪儿的文本意境中去，感受她独特的叙述。时而在她的凄美叙述中渭然长叹，时而在她出色的故事架构中掩卷深思。　

-全文完-