近日来关于现代诗歌的争端越来越大，这不过是拿一个名人来当借口，抓一点小辫子就死死不放，对其严加指责，恨不得要用口水把对方淹死，然后自己也可以更加出名，这种作秀的方式并不仅仅出现在现代诗坛，而是整个文学界都存在着。
韩寒前些日子在自己的博客上写了这么一段话：“我的观点一直是现代诗歌和诗人都没有存在的必要的，现代诗这种体裁也是没有意义的。这年头纸挺贵，好好的散文，写在一行里不好吗……这就是为什么发展到现在诗歌越来越沦落。因为它已经不是诗，但诗人还以为自己在写诗……千万别拿徐志摩的轻轻的和海子的春暖花开跟我说事，写了几十年句子出几句顺口的也是应该的。”。
于是就因为这样一段话，便开始有一批又一批的青少年把矛头直接指向现代诗歌，为什么那么多人忽然开始抨击现代诗歌？原因无非是：说“现代诗歌和诗人都没有存在的必要”的这句话的人是韩寒。我想如果换成一个不出名的人说出这样的话，肯定没有一个人会看在眼中，留到心上。
随着网络文化的兴起，现代诗歌在这种环境下得到了最迅速而广泛的传播，一时间写诗歌的人也就多了，这原本是很正常的事。可韩寒就觉得要制造一点混乱，要弄出一点波澜，于是赵丽华事件的发生也就是必然的，因为前面有一个韩寒带着头，于是乎后面一群无知的人就都一拥而上，对现代诗歌群起而攻之，赵丽华不过是这个群架中的牺牲品，这种劣根性好比流氓打群架一样，从古至今都相同，带头的往哪引后面的就往哪扑，而这群打群架的人或许根本就不知道打的是谁？为什么要去打？他们不知道原因，也不在乎原因，这就如同目前很多网民对现代诗歌的盲目性。
韩寒的说法是十分片面的，不可否认他是名人，一个借着一篇作文就开始对文学指手划脚的青少年，写了一本《三重门》就开始觉得海子不是诗人，诗歌无需存在。韩寒认为只要会敲回车键就都会写诗，这不仅是对写诗的人的一种污蔑，更是对整个现代诗歌的一种污蔑。是的，不得不承认，写诗歌就要敲回车，就要分行，但是要看你会不会敲会不会写。不懂诗歌的人写的时候敲再多次回车，那也照样是分了行的散文，网络上近日出现大量的自称为诗歌的文字，其中不少纯粹就是恶搞。
记得前不久,男友在qq上很高兴地说原来他也会写诗,我当时好惊讶,就让他把写的诗发给我看,结果他发了这样一段话“我/爱/梦梦/很爱，很爱/很爱梦梦”，我当时看了真的很崩溃，也感到很尴尬，当时毫不客气地说男友得了结舌病，如果那样的文字也叫诗歌，我想那可就真到了一个“全民皆诗”的时代了，而诗歌也真的没有存在的必要。
中国现代诗歌是五四运动以来的诗歌。它主要指新体诗。其特点是用平实易懂的语言写作，打破旧诗词格律的束缚，在形式上灵活自由。
新体诗诞生于五四新文化运动。最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，继之《新潮》、《少年中国》、《星期评论》等刊物也发表新诗。
从五四运动以后，现代诗歌经历了近百年的发展，无论在语言艺术和情感艺术上都有了极大的提高，现代诗中也涌出了不少优秀作品。然而，每个人早期写作的时候都难免会出现一些败笔，赵丽华那几首不算诗歌的诗歌也是早期作品，而且网上发的几篇还有两篇是被一些人恶意地删除了其中几行。
说到直白，难道“举杯邀明月，对影成三人”这样的佳句就不直白？难道通俗易懂一点的文字就不是文字？难道写诗歌就非要写到别人看得一头雾水不知所云才算成功？
中国的诗歌是严肃的，赵丽华的几首败笔还无法说明现代诗歌就没存在的必要，赵丽华和乌青等少数几个人也不可能代表整个现代诗，而至于一些所谓的下半身诗人硬把“行为流氓”美其名曰“文学流派”，那也是个人行为而已，就算是诗歌界的败类，但这样的败类除开现代诗歌里存在，别的文体中难道就没有？像以韩寒为首的那种以点概面的说法是极端不负责任的。
其实，关于目前对现代诗歌的争论，韩寒的无知叫嚣，苏菲舒的当众luo体读诗，沈浩波的粗言漫骂等等，都不过是一场以诗歌为幌子的出名秀，一个毫无意义的炒作。
如果真正关注诗歌，如果捍卫现代诗歌，为什么不静下心来写写字，而非要去互联网上大骂。诗歌是纯精神领域的东西，任何一个心浮气躁的人都是无法真正领略诗歌的。
本文已被编辑[帘外落花]于2006-10-16 19:36:59修改过
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