★荒烟漫草的年头

我若生在古代，一定是体态丰盈、含笑盈盈、红袖善舞、于弦上走动一生的女子。因此，每每听中国的古典乐器扬起的声音，便会激动不已。仿佛穿过汉代的风，掠过秦时的月，与宋词失之交臂，又与唐诗隔世相望，激动一会，便会跌入深深的遗憾。

我是那么一个容易落泪的女子。应该是二十多年前，国产的动画片《西游记》之《蟠桃盛会》，身材窈窕的七仙女飘动丝带，裙襟飘飘，翩翩起舞，自在娱乐……画面里流动的就是古典乐器筝弹奏的曲子。记得当时年纪小，我却为动画片里的音乐背景落了泪。并不是伤心落泪，好似也不是喜悦。当时说不清楚是一种什么情绪，亦或是激动，亦或是向往。总之，那音乐在我的年少的心灵深处留下了人间定有仙景存在的信念。

我是随着音乐随仙女飞上云宵的，遗憾的是，当时没有人告诉我那音乐背景的具体来由，若是问起，怕是有人笑我痴笑我傻了。于是，在年少的心理，搁浅了一个不为人知的秘密：若是能生在古代多好，说不定真能遇见神仙姐姐，说不定我也能在音乐中翩翩起舞。

后来大了些，才知道那动画片里的背景音乐是有名的古筝曲《春江花月夜》。读书时偶读过张虚若《春江花月夜》的词，“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”才逐渐明白古代时候的词牌与现代的音乐曲目差不多。古时候吟诗做诗是用来歌唱的，有了词牌才填词，可以在琴上抚动，边吟边弹。

成人后依然喜欢看老式的动画片《西游记》，是因为能让我回到年少时的记忆。虽然那首《春江花月夜》在成年的岁月听过多次，但我仍然最能记得少年时候的心情。那么抒情的一支筝曲，宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚、月亮在东山升起、小舟在江面荡漾、花影在西岸轻轻得摇曳的大自然迷人景色，一幕幕地展现在眼前。现在想来，老式的动画片配上那音乐背景依然是最适合最完美不过的了。想那天庭四季如春，远离尘世，仙山隔云海，仙女织彩霞，多和谐静溢的画卷，怎叫我如何不留恋？

读书时候学过古诗《琵琶行》，那时候才知道琵琶是古典的乐器之一，常与古筝合奏曲目。那首《春江花月夜》也就是后来的《夕阳箫鼓》就是筝与琵琶合奏的。还好，筝与琵琶都是弦上之物。只过是筝是二十一弦，而琵琶是几弦，我就记不得了。因那句“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗词，我便有些厌了琵琶。再有，《西游记》里的琵琶精反弹琵琶着实让我憎恨了一阵子。

其实，我知道是因爱生恨，现在好象有歌也是那样唱的“谁在用琵琶弹奏一曲《东风破》，岁月在墙上剥落看见小时候，犹记得那年我们都还很年幼，而如今琴声幽幽我的等候你没听过……”我早已过了追星的年龄，但因那首《东风破》我与儿子同时喜欢上了周杰伦。

那歌的配乐里并没有琵琶，只要那音乐响在我耳边，就让我回到古代，我仿佛就是那怀抱琵琶的女子，孤单伫立在窗口，面对离别忧愁我轻拢慢捻琴弦，虽没有诗词里奏的“大珠小珠落玉盘”，却也抚得泪水涟涟。弦断，我就在帘内，帘外花落，即便旧地如重游，月虽圆，但人更寂寞。

又是秋。风走落，花瓣成泥，我的思念消瘦，我的琴弦风生水起。花就只开那么一次，我是该诅咒那东风，还是该企求东风的怜悯？如今枫叶将故事染色，结局我早已看透，篱笆外的古道在梦里你牵着我走过，荒烟漫草的年头，就连分手都很沉默……

苏轼曾经写过琵琶。却不不说琵琶的音色，其实单是形态就很美。玲珑的曲线，起伏的弧度，优雅的，却又不象贵族的优雅那般刻板，它是在优雅里透出一股俏皮来，让人想到琵琶女的朱颜。

喜欢诗词与音乐好象是与生俱来的事情。然，对于古典诗词，虽然有“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会赋”之说。如今步入中年，依然尚未入门。不是我没有那方面的天赋，也不是没有那方面的勤奋，而是我怕自己一旦陷入，便不能自拔。因为，现实不可能让我回到古代。于是，我在有现代的语言改写古典诗歌。抚琴弄笛也应该是我能擅长的事情。可偏偏我只做了门外的痴人。我是怕啊，自己一旦涉及其中，不能成器，对音乐的神圣该是何等的玷污。

其实，要想成就某一件事情，不存在任何借口。我终究是与诗词与古典的乐器无缘，虽然，将终身沉淀其中，走在路上。

★★弦断有谁听？

“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”那是岳飞的《小重山》里的半阙词，我自小喜欢。

人需要知音，需要人被人理解和肯定。诗词也一样。常读得好的文字，便熟记于心，碰上有爱不释手的，也会凤凰合鸣，配上几行。常想，那些文字背后人的真相是怎样的呢？是男还是女呢？后来笑自己的幼稚“管他是男还是女，是老还是少，只要喜欢，便‘捻’了去，至于被骂做‘窃’，那是人家的事情。”

有人开我是“大众情人”，因我“情诗”写得多。其实，我只不过是与他们的诗歌谈了一场文字恋爱。但绝对不是文字游戏，我读诗歌、写诗歌的时候一定投入了我十分的情绪。若写出来的诗歌打动人，便是成功的了。一首诗歌可以100个人说不好，但只要有一人懂得我写的是什么，是不是纯质意义上的“爱情”就够了。我会与他握手，把他当做是我的知音。

也有被人欣赏的时候。那种开心与金钱无关。人生在世，得两三知己，足亦。他们读得不仅仅是文字，还有文字后面那颗多情敏感的心。而我们只是读，隔屏相望，或者相识一笑，一个眼神，足以领会万倾碧波。

然，这世间，知音少，纵然琴被抚断，又有谁来听？

《红楼梦》里黛玉是少抚琴的，也只有在宝玉偶尔独自去了潇湘馆之后才会扬起手指。每每看《红楼梦》看到黛玉人去时我会落泪不止，便打住，脑海里依然记得黛玉说与宝玉的话：

“前日身上略觉舒服，在大书架上翻书，看有一套琴谱，甚有雅趣……真是古人静心养性的工夫。……书上说的师旷鼓琴能来风雷龙凤，孔圣人尚学琴于师襄，一操便知其为文王，高山流水，得遇知音……”黛玉说到那里眼皮儿微微一动，慢慢的低下头去。

黛玉那低眉的动作，最怜人心动，宝玉轻握了她手：“好妹妹，你就为我弹上一曲吧。”黛玉本来就瘦弱经风，走起路上莲步轻移，未成曲调低眉扬波里就先有了情。

黛玉弹到泪雨涟涟处，殊不知那琴弦断了，林妹妹的眼泪又生出了许多，倒是那傻宝二爷，梦游似地离开了潇湘馆，嘴上喃喃自语“林妹妹呵，林妹妹……”林妹妹天生多愁善感，又寄人篱下，那琴常时间都是寂寞的，寂寞地配着林姑娘，也只有与宝玉四目交会之后，那琴音才能在风里走动。然，宝玉他叫着的，又何止是骨子里的情爱？

黛玉可谓琴棋书画无不皆通，惟有琴抚得最少。难怪黛玉对宝玉道：“琴者，禁也。古人制下，原以治身，涵养性情，抑其淫荡，去其奢侈。若要抚琴，必择静室高斋，或在层楼的上头，在林石的里面，或是山巅上，或是水涯上，再遇着那天地清和的时候，风清月朗，焚香静坐……”

可并不是林妹妹懒惰，也不是她琴弹得不好，而是弹琴的机会太多，能懂她琴音的人更少。宝玉不懂琴音，却真真在《红楼梦》里爱了回林妹妹。所以，黛玉的琴只为宝玉而弹。

所以古人说知音难遇。若无知音，宁可独对着那清风明月，苍松怪石，野猿老鹤抚弄一番，以寄兴趣。

这里说到知音难遇，不由得说起《高山流水》觅知音的琴曲。词是那样唱的：“山青青，水碧碧，高山流水云依依，一声声如泣如诉，如悲啼。叹的是，人生难得一知己，千古知音最难觅……”唱的是那伯牙与子期，他们因琴成为知音，然知音却先死去。相信很多人都知道“伯牙摔琴”的故事，“若无知音赏，归卧故山秋。”随着伯牙摔断了瑶琴，《高山流水》也伴着子期的长逝，成为了千古绝唱。

伯牙兴许是累了，钟子期依旧睡着。没有经历过的人是永远也不会体会得到故人逝去、知音难觅的心情。而经历过的人偏又永远都不愿相信摆在眼前的残酷事实。《高山流水》的琴音从古流到今，而琴外的知音呢？他（她）是不是就在前面不远的地方和风鸣瑟，按箫应琴呢？我们今生可能无法再有俞伯牙与钟子期的千古绝唱，唯有真诚期望能聆听《高山流水》的余音守望一生。

看过小说《天下第一琴》，古筝、樵夫、荒寺、禅师，说的是一个古人学艺的故事。老套的故事揭示了艺无止境，艺当谦虚。琴可以弹到最高超，但难以弹到最高境界。林北斋到头还是领悟到了“琴中之韵，琴外之道”的禅语。最后，他心中突然产生了欲罢不能的冲动，他一边手抚琴弦，一边漫想起以前父母双亡、拜师学艺、得高人指点，遇禅师开化……他终于明白了“用心”去弹琴的道理。琴可以炼到炉火纯青，但只有用自己的心，也就是“灵魂”去弹琴，才能将自己的思想感情，生命体验，融合其中。

不知在我有生之年，还有没有抚琴弄风的那一刻，知己是有的，只是甚少。

★★★月下生风

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”重读张若虚的诗，犹如一幅亮丽的画面在流动，圆而亮的月，绿如蓝的春江水，灿烂若锦的花，由天地分而始，明月穿越时空，为黑夜增添无限光华和浪漫。古人总爱将人生的无奈与希望、思念等等一齐付与那轮明月，让月亮充满了人情。诗词赋予月，琴曲赋予月，《平湖秋月》、《汉宫秋月》、《春江花月夜》、《西江月》……古代的文人，借诗言情，借月抚琴，借琴抒情，古典的气息在月下生风，在风里流淌。

听筝，不宜在喧嚣嘈杂的市井，灯红酒绿的楼堂。它只适于在幽静的月下独自享受。沏一壶香茗，焚一炷香。

古往今来，美好的月色恰如催*愫，而月下抚琴又怜几多情愫。多少的山盟海誓都在拜托月亮来印证，托琴瑟来鸣合。不论是花香幽幽的春天，还是清风鸣蝉的夏日，不论是红叶烂漫的秋季，还是银装素裹的冬时，都别有一番情致。

月与琴，在我的臆想里，旧时月色安好，那筝呢？应该是女子抚的吧。

花好，月圆。西窗，一张古色的琴。檀香。

想自己就是那古典的女子，长发松绾，眉峰微颦。然，我学不来古典女子眼底眉间笼着淡淡的轻愁，抚琴的女子必然是美丽而高贵，高贵而迷离的，如一支盛开于十丈红尘之外的百合。

曾见得音乐电视的女子，素衣装扮，手指纤长白皙，抬手，一触琴弦，《春江花月夜》的曲子，仿佛心上长了弦，她在那里一下一下的撩拨，每拨一下余韵都荡在心里。美好的音质便若高山流水倾泻而出，急时如百鸟齐鸣，缓时如夜莺独歌；婉转如彩蝶绕树，起伏如浪涛拍案；高亢如轻啸越云，柔美如情人私语。弦上的手指灵活多变，拨、挑、抹、……如果单看这手指，像是一株染了仙气的兰花在乐曲下翩翩起舞。一曲终了，四周静谧无声，唯有余音绕梁不止。

依然是月色尚好，“花间一壶酒，对影成三人”，有月，有花，有酒，怎可无人抚琴？亦或酒醉心迷，抚了琴，却不知弹给谁听。

雨应邀而来，就在隔水相看时风温柔唤出她的名字，她的蔓舞如花。而谁的一生只弹一段透明的琴音？

“抚琴听雨，煮酒横笛”也许只有在寂寞，在秋风秋雨秋煞人之时，那袭青衣的男子方才纵情。

而我情愿他弹那曲《阳关三叠》。遥远的月空，就让清越、苍凉的古曲，娓娓述说一个动人的故事和游子的思乡之情。

其实不用听古人弹奏，cd里的《阳关三叠》就足以让我落泪。我被曲中离情别绪深深打动，更为“西出阳关无故人”“天下谁人不识君”大胆与豪迈所敬佩。琴声塞满了屋子，月关铺满屋子。

推窗，秋夜的寒气洒进如水的月光，原来已近中秋，也难怪夜那么清凉。只是古典里的渭城的，还有那个早晨，被雨水冲刷一新的街上，也是这么清凉可人的感觉吗？

朱自清说过：“在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，竞可以做个自由的人……”遥想旧时月色，几声琴韵鸣思乡。今啜茗灯前，几许闲话念情长。原来，月色在琴弦上走动，那些熟读的诗词熟悉的琴曲也一直潜藏在夜静月明之时，许多暗藏在笔端的情绪，也如波涛汹涌，如月色倾城，在寂静的夜晚肆意泛滥，走动一生……

-全文完-