如梦境般的虚幻却又不失真实的美丽，在流溢着超逸与洒脱之间却也嵌凝重与庄严；一种捉摸不透的飘渺凄迷，点缀着隽永的温馨……这便是《往事二之三》给我的感觉。

初读《往事二之三》，觉得它既像散文又像诗。说她像散文，是因为她是由作者闲散的笔调勾勒出来的，文字间流露出少女那无拘无束的娇气；说它像诗，是从它的语言上感觉出来的。‘有如水的愁客，有如丝的乡梦’，‘凄意已足，语音已微’……

《往事二之三》写的是月夜下幽静的树林之美，作者便是病中倚枕看月的女孩子。要知道女孩子是最容易被寂静所感动，特别是这样空静的山林，又怎不能让思深善怀的女子为之奉献情怀呢？又怎不能让水晶般的襟怀为之坦荡呢？

也许作者笔下的月下青山，非一个“静”字能全其美，但也却是“静”给了作者以思想、灵感，让一颗忧郁的心找到了欣慰，找到了归宿。大自然的神韵，在作者的文辞下表现得淋漓尽致，作者似乎把一切的感知都融入了这诗情画意之中。文中的一词一字呈现在读者面前的，都是作者对自然的那份爱惜与赞美。静谧中的那份柔媚，让我们看到了大自然最初的美，我们是多么地不情愿打破这沉寂，只想静静地享受着属于我们自己的世界。正如作者所说的：在那里有幽感、有彻悟、有祈祷、有忏悔、有万千种语——。

温馨是一道风景，你若以一种闲逸散淡的心情漫步其中时，便也成了一道温馨的风景。

作者轻盈的写作手法，为读者营造了一幅似梦一样朦胧的水墨画：一片浓黑的松林，莹白的天空，还有无边的雪地，另外静冷月光下的窗旁，斜倚着的看月的女孩。这样的情境，能不为之动情却也难了。

“天空是莹白的，无边的雪地，竟是浅兰色的了”，“这光，这不可思议，蓝中泛白，双重反射的光，这真是世界上最美丽、最柔和的光。它使一切——面貌、声音，甚至思想——都柔和起来，它在树梢悬挂的冰柱上闪烁，在圈的雪堆锃亮。”“雪色侵围阑外，月光浸着雪的衾”……天籁如仙境般的摸样，仿佛自己置身于这懵懂的美感之中。作者的身影就犹如山林中的一缕轻风，徘徊于澄澈柔和的月色，溶化于清澈透明的轻烟，仰望天上的那一轮勾月，如同凝视着一张静柔的俏脸，把纤纤的细手伸入大自然的腰怀，给予亲密的拥抱。

四个“今夜的林中”，写出了雪月下女孩子心灵深处的那份稚美。那是追求宁静与和谐的至善美，也是追求细腻柔情的至真美，那里有作者对大自然的怜爱和赞美。感情的交错塑造一个清纯的女孩子的心，她在给自己梦幻涂上色彩，涂上温馨。温馨是一种默契，一个默默的凝眸，就足以表达那份无言的柔美。作者几百字短暂的‘林中月下’，给人的却是一万字也写不完的无限遐想，重重的赞美把冷清的山林装饰得更自然、更有生命，也表达出了作者对生活的无数梦想和渴望。

“今夜的林中，也不宜于高士徘徊，美人掩映——纵使林中月下，有佳句可寻，有佳音可赏，而一片光雾凄迷之中，只容意念回旋，不容人物点缀”。本来是这月下境界的凄楚之美，要是隐约之中再增添几分生气，那便是理想情境中的天地境界了。高树之间，清辉透射，流光四溢，微风起处，碎影摇曳。可我们的作者她却不想那样，或许她只是惯看了那份袅袅的清馨，或者又只是想更好地去贴切自然，她是不忍心把自己置身于其中，而是用心去漫步、去体会，而且也是那样的小心翼翼，也许这样更能体现出作者对大自然的爱恋。

下来，作者似乎略显忧郁，却也没有扫淡作者那份飘然的情趣。无数的联想、感悟侵袭而来，却不像是病中女子的感慨。“岂但为我？牵及众生，大哉生命！”“万能的上帝，我诚何福？我又何辜？……”。谁会想到这竟是一个病中女子的豪情，此时此刻，不正是作者的彻悟、作者的心声吗？

文章运用的修辞方法虽不多，可每一句都有着作者精心的构思，融入了作者最真挚的语言，就犹如你读懂了作者的心，看到了纯真、圣洁。

文章的结构可分为两部分。前部分是作者对月下青山的细腻描写，表面上是写景，可字行间却含蓄地流露出了作者心中的情感；后部分则是作者对无限之生发出的内心的感慨。

散文是抒发情感的，好的散文不仅需要好的景物、好的思想，更需要一个好的境界。《往事二之三》是一篇好的散文，也正是因为如此。作者以清丽优美而富有诗意的语言描写的林中月色，表达了作者对“无限之生”的讴歌和梦想。

-全文完-