诗歌是语言里的贵族，据说小说象少妇，而散文象青年，杂文象官僚，而诗歌呢，就是那个还带着梦和纯真的清纯少女了，少女情怀都是诗，所以，真正的诗歌里一定有憧憬、迷惘、惆怅、腼腆、惊喜、惊奇等原始情感的味道。

诗歌里读到很多“在女人的子[gong]里睡觉”、“不如把女人丰满的ru*房当作生命的宫殿”等的诗句，尽以性器官为题材，我觉得这样的诗歌已经不是少女了，没有百合的清香，失去了本真的一些特征，是很讨厌读到此类半死不活的文字的。

最近沉溺于现代诗，企图发掘点什么。我以前喜欢写小说和诗歌，然而应者寥寥无几，很是气愤读者有眼不识岳父，而闲来胡聊的杂文却意外地看好。后来觉得还是诗歌最能表情达性，又继续诗歌的旅程，还是一片寥寥，我失望地喝水，失望地想把自己化成一首诗歌，让“好色”的读者欣赏欣赏。但是想想要靠色相来作诗，真是不害羞，就中途打住了。

现实生活里我很健谈，别人往往难以置噱，或许就是因为这“长项”限制了自己的诗歌创作，怎么看怎么就觉得是一些大白话在哗啦哗啦往下掉。琢磨了一些现代诗，自己认真的写了好几首，应者还是寥寥。

一般来说，我很相信读者的眼光，读者的眼睛常常是雪亮的，就象群众的眼睛一样，不会骑着金宝找金宝，我的诗歌并不能象电流一样，击中读者的芳心，所以读者应之寥寥，使我居然有点失恋的感觉。后来继续写了几篇杂文，希望读者在看杂文的同时，多注意一下我的诗歌，用这种手段促销我的诗歌，可是还是应者寥寥。

看来我的官僚气重，贵族气少吧。胡扯的杂文还门庭若市，而认真的诗歌别人不理？这个世道究竟怎么拉？人们都变得有点怪怪的。

好诗歌需要有好人来品，就好象好马需要有好人来骑一样，否则停留在自我欣赏的份上，就有些“孤独”。

我读诗的时候，欣赏了不少佳作。现代诗歌的意境或意象能够很准确的击中你的的神经，“唯有诗歌可以说清楚感情”。读好诗象遇到心上人一样，是件很快乐的事情。

但是现代的诗歌，我也发现有一些诗歌有这样的几个弱点：

一是过分注重现代诗歌的技巧，伤于雕琢，限制了真实感情的倾泻或者流露。现代诗歌对技巧与意识的过分倚重，实际上正好削弱了来诗人自内心的力量，在晦涩的语汇和繁复的形式中，情感的表达往往显得古怪而诡异，甚至不近人情，而内心清新而本真的声音则容易被掩盖。一些诗歌想象力惊人，出语鬼神难测，却往往出乎意料而在情理之中，有巧妙之美，但是却也往往流于斧凿，而损坏了真实的感情。比如意象的堆砌，常是初学者的毛病。用语的精功巧妙，也是如此，而忽略了总体上的诗歌意境。好的诗歌往往返朴归真，淡雅冲和，在总体的诗境中，也注重细节的修饰，就象一个会打扮的人也不忽略细节的装饰一样，但是总的不以文害意。

二是注重感情而忽略技巧。感情真挚激烈的时候，并不能直白的一泻千里，找不到相应的表达形式，一方面是不能准确的写意，表达出自己的感情，另一方面没有技巧的表达，不能体现那种属于微妙的情感，越是直白的喊叫，就越是不能准确地表达自己内心的世界，所以，能否把感情表达到恰倒好处，技巧是关键。现代诗歌比传统诗歌优越的地方就是能够寻找适合的形式，更传神地表现内心世界，什么象征主义拉、表现主义拉、印象主义拉，其实都是技巧。一些诗歌，你能感觉到作者迫切的心理，但是仍然存在着自我表达式的写作的种种局限，直白无曲，缺乏诗意之美，抚摩诗歌没有那种爱情的感觉。

三是凡歌吟对象皆加浓烈的主观感情。这一点是樱花个人的发现，至今还没见哪个诗歌论者发现这个问题。那就是是不是诗歌所写的对象都需要表达出一种有倾向的感情？？

不错，诗歌的本质是抒情的。但是是不是很多题材都需要表达出一种浓烈的或忧伤或狂喜或迷乱的感情呢？愚见以为不然。比如说吧，你在大街上遇到一个气质、穿着、身材都不错的女人，那么你会行一行注目礼，心里产生“真美啊”的审美喜悦，那么你写成诗歌，是不是一定要浓烈的就表示思慕不已，羞花闭月让我痴呢？或者相思而憔悴呢？那就很离谱，很神经了。审美的时候，你并没想那么多，过了也就过了，只是当时觉得美丽了一下。所以我怀疑世界上还有很多东西是属于中和的，不属于观念是非、不属于善恶，也没有取舍的念头在里面，仅仅是一种觉得的美丽，那么，诗歌是不是也可以有体现中和美的题材，而不要小题大作，非要弄出点深沉或痛苦的呢？当然，我说的这类题材是属于的确是中性的那类。一些诗歌的语言文字和造境都很出色，就是觉得对一些中性的题材罗织了过多的感情，有点力不胜风的感觉。

写到这里，刚好接孩子的时间到了，本来还想说点什么，但是谈了诗歌丢了孩子，那就会闹麻烦，所以且打住，明天再说吧。再见。

-全文完-