与电视剧的约会不容错过的人们，总是早早守候好剧的开始，他们关注男女主人公的爱恨，忧伤、快乐，那微不足道的痛苦。在编剧有意的安排里悲伤、快乐，仿佛是在体味自己的故事。把少数人神圣化，放在最高的位置，照耀着温暖的阳光，而另一些人，他们毫无光泽，作者怜惜他的笔墨，把他们简单化。他们往往只有一种性格，一种情感，一副面孔。

很早的时候，当我刚学会用文字表达自己的爱恨的时候，我始终想着一个题目，想写那些被简单化的人，被大部分人忽略的人的命运、遭遇。但我始终没有写，也始终写不出，只能用一些简单的文字，一篇简单的散文表达自己的感受。

坚硬的水泥路面上，高楼与高楼之间，谁比谁更重要吗？谁的存在就好无意义吗？谁只有一种表情？

父亲、母亲，在许多人眼里是古板的代名词，总是与儿女的思想、行为有着时代的差距。他们总是以一种极端的性格出现，成为一种典型。或是顽固，古板，或是溺爱儿女的典型，在儿女固执的离开他们后，他们只能在角落里暗自叹息，独自垂泪。许多人的丰富、复杂、鲜活的感受和情感被轻易的忽略，他们往往只以一种性格出现。

父母的有些悲剧其实来自儿女把他们极端化、概念化、简单化的认识。代沟的产生不仅是彼此不能理解彼此的时代、遭遇，同时也是忽略了人的共同的方面。人都是鲜活的，复杂的，有丰富的情感和体验，父母在深深爱着自己孩子，把自己的价值观、经验强行加在儿女身上的时候，他们是以自己的时代、认知为基础的，所以他们很多时候无法理解儿女的想法和叛逆。但儿女又何时理解父母的遭遇，他们从小到大的故事，理解他们做出的决定以及他们决定的基础。儿女们往往以一句你们不懂，父母不理解来结束一次次谈话，一次次交流，固执的以自己的方式继续。难道父母几十年的经验就毫无用处吗？

当一个人老去以后，退出了家庭和社会的中心，他们便成为了家庭和社会的边缘人，成为了亲情的边缘人。儿女很少真正关心他们是否快乐，是否孤独。以为给他们提供了吃穿，他们就不该得到感情的关怀。他们一个人的时候，他们没有说话的伴，没有交流、沟通，没有倾诉、倾听的对象，他们是孤独的，寂寞的，他们时常跟自己养的小狗说话。许多老人很渴望儿女能回家吃顿饭，聊聊天，他们很想知道儿女的工作、生活情况，儿女的工作是否顺心，生活还好吗，孙子的学习好吗？

那些在繁华城市打工，靠出卖体力养家糊口的人们，为城市贡献了他们宝贵的青春，他们没有城市户口，生活在城市的边缘，被城市吸引又被城市拒绝。他们靠拾荒度过日子，渴望成为城市的一员。他们的儿女在故乡天天夜夜守望，等待他们归来。许多孩子几年不曾见到自己的父母了，他们的思念总是没有结果。站在亲情的另一端，他们怀着强烈的渴望，希望父母把他们带在身边，但他们的渴望甚至成为了奢望，遥不可及的幻想。黑暗里罪恶的黑手总是伸向弱小的他们，父母不在身边，年老的奶奶能保护他们，让他们健康成长吗？几年一次的短暂相见能温暖他们幼小的童年吗？

情感边缘、城市边缘，平面的，简单的人们，他们其实很不快乐，他们也无法快乐。他们丰富的感情得不到表达和尊重，他们迫切的需要得不到满足。他们总是被人们视为故事的配角，他们不可能快乐。

-全文完-