引子:捧《雪花红》在手，祁云敬之爱民先生一函《蝴蝶落在城市的站牌上》，望先生审。

蝴蝶落在城市的站牌上

写下这个题目，纯属偶然，用这个题目，作爱民先生作品的读感，更是偶然。

大概是去年吧，读了爱民先生的《妹妹在深山》，一时兴起，信手涂鸦，写了“悲剧情结诠注悲情男人”　，评点爱民先生的类作。

前些日子，爱民先生又有新作问世，名曰《雪花红》。深谷幽兰一样的封面，散散淡淡地雁儿飞过，明明暗暗地月儿变幻，缠缠绕绕地枯藤纠结。盯着那细如蛛丝的一段文字，“诉说也讲不出那绝美倩姿的滴点。那美，那韵，那神，沟通的心儿颤颤，魂儿悠悠，只怕再飞来一只小蜜蜂，打破这美丽的凝目。一人，一伞，一湖，一双定睛的眼儿，许仙灵魂出窍，就再也没有回来，哪怕白蛇被镇在雷锋塔下。”　久久地，真有些灵魂出窍的意思。

顿了又顿，不敢下笔。　一年前的我，初至平凉，不知水深水浅，冒冒失失地枉论，如今细细读来，甚是汗颜。将爱民先生新赠的这《雪花红》捧在手里，烫烫地，感慨且感动。

感慨于先生的另眼高看。我之于先生，无名小卒而已。成日价为生计所累，没产出什么像样的文字，得先生屡屡抬爱，受之愧矣。感动于先生，公职在身，银行信贷事务多多，先生却能处理的眉清目秀，时不时新作醒世，尚且还能腾挪得出时间陪着妻与子，在周日的黄昏，踏于柳荫间。

这《雪花红》之于我，惊且警。

惊于先生，文字的节奏如高迪，建筑师高迪，在巴塞罗那用钢筋水泥营造了致命的温柔。巴特娄之家也罢，米拉公寓也罢，格尔公园也罢，圣家堂大教堂也罢，无不是凝固的音乐，立体的诗篇。而爱民先生，用他的文字，雕塑着流淌的乐曲，立体的城市。

警则因为，爱民先生，是一只蝴蝶，是一只落在城市的站牌上找不见昔日的小院的蝴蝶。我不敢说是因为钢筋水泥的林丛，遮掩了蝴蝶前行的视线。但，爱民先生字里行间流露地痛楚与无奈，却是深且痛地如刺扎在阅历尚浅的我的身上我的心底。《不遇》（萧红遇到的男人）；《想起了二百年前的一个女人》；《拷问灵魂》（阴本、阳本）无不渗着这刺这痛。就连第一辑里的《硬汉系列》之六盘山风采、之塔顶松独白、之桃花灿烂（夸父逐日）、之《龙泉古柏赋》、之《雪花红》、之《正午寂孤》，也无不烙着这刺痛的印迹。

“绵绵黄土是永远沉默的，阳光热了它热，月光出来它凉，寒风来了它冷，热冷交替中，它散成碎粒，团成泥块，有草籽落下，它悄悄接纳，有雨水落来，它让草籽发芽，有秋风刮起，它让花草枯黄。能做的它悄悄地做，不能做的它默默地忍受。”《正午孤寂》里的所能承受的生命之重与《捧一束山花送给你》，有异曲同工之妙——“花落了，春还在；人死了，文还在；身死了，骨气在。”爱民先生，就如一只落在城市站牌上的蝴蝶，困苦着迷茫着却又热烈着。“更让人诧异的是在漫山遍野光秃秃的树枝树杈中，一树树的小珊瑚串样的红花星星点点地在枝杈突兀稀疏闪烁。”“第一场大雪飞扬时它突然惊醒了，不管不顾地绽放了，映衬得纷飞的雪花也飘漾着红晕。”《雪花红》是爱民先生这本集子里的一篇文章的标题，也是这本集子的名字。以我之陋见，这雪花红，可不就是有民先生自己？

爱民先生的《雪花红》之序是写作大家高建群所写，其中有一句是这样鞭策爱民先生的：“我希望作者在思考中，拖载着历史前进。”

也有一个网友，曾在不经意间评点平凉的写家子，提到爱民先生的时候，用了四个字：“灵性·勤奋”。是的，于爱民先生，大写家有大写家的要求，普通读者有普通读者的视角。而我，似乎有点不尴不尬，是写家吗？绝不是，差八千里的云和月呢。是普通读者吗？似乎也不是，起码，比起普通一读者，应该更懂爱民先生一些。就像爱民先生之懂姚学礼先生一样。虽然，在平凉，姚先生一向是贬多于褒的，都说平凉这地儿真是邪，总是“墙里开花墙外红”，平凉一些被当地人很是瞧不起的“家伙”，出去混一圈滚个三年五载的，在外搏得声名再传到平凉，大家才会心不甘情不愿地竖起拇指感慨：“那谁，咋就没看下呢？”

有这盛夏的午夜，敲下这些如悠悠静谧里飞来的小蜜蜂一样的文字，是企盼能够在读者美丽的凝目里，我敬重的爱民先生，能如他敬重的姚先生一样，这文字之路，能够在沉重与沉痛里，略略得片刻地宁谧顺遂。就像那只落在城市站牌上的蝴蝶，我虽人微言轻，却也有一份诚，祈望它能够找得见昔日的小院，祈望那钢筋水泥的林丛，不要遮掩了蝴蝶前行的视线。

2006年7月27日夜

-全文完-