搞艺术的女人中有三人是特别的:一是张爱玲,一是潘玉良,一是林徽因。

张爱玲是特立独行的可爱。

胡兰成初次去见张时，曾惴惴的在她的房门前徘徊了近二个小时。按说胡也见过世面的人物,可见当时的张爱玲的特别！她一如王家卫的影片《花样年华》中的张曼玉，二十八套旗袍换下来，真真的风彩动人！

我很喜欢张爱玲手支在腰间，着旗袍临窗而立的那张黑白照片。下巴微仰，腰肢轻扭，那迷离的眼神，曼妙的身姿，象极了《半生缘》[十八春]里的曼桢。

谁也不会相信，就是那双环扣腰间的手，写出的文章竟震惊了整个的上海文坛。

要晓得张爱玲，最好读胡兰成。

并非她是他的妻。多少恩爱一世的男女，晚岁追忆亡夫亡妻，也是读来乏味，以至不堪。而胡兰成与张爱玲仅相处数年，其间，胡是有妻室的，且不止一位。可胡说他一生只给四个人“敬一柱香”，其中只有张爱玲是女人。

也并不是因为她是他的妻，而是“爱玲开了我的聪明”。

是的：有才能的人，在有才能的人面前看见了自己的才能。

胡兰成也应该算得上有才情的人。他的《今生今世》，他的写张爱玲的专章“民国女人”，以及谈佛的《禅是一枝花》，都不一般。但因为张爱玲的缘故，凡读他文章的人，或略表兴趣，或不以为然，或不见其才，或骂他风流自赏。

因为他不是什么文学“家”。其实他的书写、性情、器识，犹有胜过张之处。但如今，在海内外，他是个不宜谈论的人。

潘玉良则是个奇迹！她身世凄凉，然绘画却灵秀晶莹、热烈饱满、温润舒爽。当时和她能比肩的女画家很少，关紫兰算是一个，但我觉得潘要胜她许多。

她是扬州人。父母亡后被舅舅卖至芜湖，自17岁那年在青楼里遇到潘赞化起，就注定了她一生的辉煌。她原姓张，因感激潘赞化的救命之恩，遂改姓潘。

潘赞化当时是芜湖海关的一个监督，为人正直、坚持法度、心地善良。曾参加同盟会，参与护法运动。作为一个很有作为的年轻人，把一个青楼女子赎出，这样做是有悖于自己的理想，有悖于当时的五四精神的，为摆脱种种道德的困境，他们告别芜湖，去了上海。

因之于陈独秀、刘海粟等人，潘玉良进入了上海美专，后又赴法国的里昂、巴黎，意大利的罗马学画。回国后因种种原因又去了法国，自1937年起，漂泊海外四十年，成了雕塑、油画方面闻名世界的艺术大家。

这样的一个过程，她完成的很好。

青楼女子有两大过人之处：一是对珠宝财物的辨识，一是对男人的阅示。杜十娘虽存有百宝，但因阅人不够，造成了悲剧。潘玉良虽无珠宝，但独具一双慧眼，成就了当下的荣光。

我在艺术学院读书的时候，曾参加过在扬州的个园举办的潘玉良遗作展，吃惊之余更是震撼，那颜色用的真是动人：红的热烈、黄的跳跃、蓝的沉静······再加上复色和间色，被她组织在一起，竟有别样的风情！

那一幅幅纯美的画面，镶嵌在一个个精致的框内，一刹那间，我懂得了什么才叫真正的艺术。

人之感动往往就在一瞬间!

而林徽因,则是别具风情的美丽。

她的文字不多，小说、诗歌，都比较零散。然而写她的人倒不少。徐志摩不说了，据说钱钟书先生的小说《猫》的女主角，其实也是她。

她算得是“人淡如菊”的那一类，不作秀、不张扬，越是低调才越显示大家闺秀的实力。

我一直都相信，一个女人的美丽是因为她对生命的那种细腻的感触和深切的信念。

林徽因的美丽就在这里。

她有着名父、佳夫及最有才情的男友，问世界上有几个女人能这样？

她为梁思成的书画图、组稿、整理资料，这说明她是深深的爱着中国的建筑后面的文化的。

因着徐志摩的存在，梁思成更多的带有悲剧的色彩。这位宾夕法尼亚大学的建筑系高才生，他一手创建了清华大学的建筑系，，是1949年后中国建筑学的奠基人。虽为林的夫婿，但因身处徐、林之间，又不免给人一种怅然的悲情感。

林长民的女儿嫁给了梁启超的大公子，他们又都继承了中国那个时代的读书人最后的贵族气质。就是这些独有的经历，给了这个女子和那些同样在康河的柔波里泛舟的女子们不同的东西。

电视剧《人间四月天》，请周迅来演林徽因，其子却不看好她的演出，只说：她太肤浅，没有我母亲的那些朴素、理性、坚毅的品质。

可见女子再美，若是肤浅，又是多么的可悲。

“　······你是爱，是暖，是希望----你是人间的四月天！”

是啊，“人间的四月天”！多么温暖、诗意的词语，也只有林徽因能说的出来!她的美丽很多就是因为她的信念,又是因为她的细腻和坚韧,因为她是"女人中的女人"，因为春的朝气透过了她的一生！

在徐志摩死后,林徽因向机场要了一块出事飞机的残片,放在自己的书桌上,一直到生命的结束。临终前，她目光久久的看着那块残片，默默不语。

而梁思成，对此从不发一言。

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凡此三人:张爱玲是闲适慵卷而又意韵悠长之人,她苍凉、美艳，一袭旗袍就能幻化成点点的光，照亮着那时的海派文坛。

潘玉良虽出身贫苦，但最终瑕不掩瑜，她把脂粉幻化成油彩，重新涂抹了自己的生命。靠一只画笔，耀眼于海内外画坛。

林徽因则美丽高贵，温婉含蓄中一派大家的气度，她是二十世纪的一代才女，也是民国时期最著名的女建筑学家。

这就是她们三人特别的秘诀---

虽然世俗的人都更关注她们的花边。

在此,我引用一句陈丹青先生在<多余的素材>一书中说过的话:英国有位诗人形容出版一本诗集是“向没有才能的人证明自己的才能”。

我在读了三人的作品后，只能觉得那些众人是“在有才能的人面前证明自己没有才能”。

而且还没有品性。

这几位民国的女子，成了那个时期独特的美丽！她们实在是上天派到凡间的信使，虽然投向的地方不同，所持的信念也相异，但是她们无不清丽脱俗，飘逸静美，不是几行文字就能说出来的······

在那个中华民国的午后，树影拂动，风和日丽，云翳投映下来，漫射在她们青春的面庞!　

-全文完-