当青春期成了香饽饽的时候，很多人都争着把生活撕开一道一道的裂缝，试图以一种最时髦的动人手法告诉你真正的青春什么样。记得我们上中学的时候，很多男孩女孩争相把琼瑶小说里的经典句子抄在一个大本子上，然后，照本宣科地模仿童话般的幼稚恋爱。女孩经常抱怨：他怎么就不能在我们家楼下守侯一夜呢？后来席娟来了，把爱情童话打造得更出神入化，男孩就固执地认为：爱我就要把你给我。

大量的文学作品早已丧失了含蓄的本性，夸张、暴露，并把它们的载体全部强加在青春的身上。连写惯纯文学作品的池莉现在也风向大转，已经上市的一本书叫《有了快感就要喊》。最可笑的是一本畅销书书皮上还印着“当代青年必读书”，内容却是描写一个性心理有严重障碍的男孩在大学期间与数个中年妇女lu*n伦，到处偷女生内裤，以藏在暗处观察女生洗澡为乐的小说。书的编辑把它作为青春期读本到处兜售。

而我们的青春就该那样开始吗？是谁玩弄了我们的青春？

我们已经分辨不出什么才是真实的自己。这就如同我们每个人的生活，当你希望关闭一扇门的时候，注定有别的开口已经洞开，我们躲避不了。其实大家都一样，处在青春的盲动里，我们甚至不知道怎么处理我们的情感控制我们的肢体。当一切已经发生，我们也长大了，也学会回首了，可是来路却是一片飘渺。

我们在青春刚刚开始的时候遭人暗算，懂得躲闪的时候发现早早地被人摆了一道。就像《你别碰我》里的赵文雯，青春就是一次无法躲闪的伤逝。在身体刚刚发育的时候，她对自己身体的变化充满了惶恐不安，但是她的父母忽略了女儿的心理变化，觉得那么小的孩子居然对异性开始向往简直难以忍受，所以，在昏暗中，赵文雯在自己的青春期里迷失了。为了彼此安慰对生命的惶惑，她和好朋友玫玫独自寻找青春成长的内心体验，她们只能从适时出现的文学作品里吸收养分，而那些文字究竟给了她们什么暗示呢？除了：爱他就把自己给他。

现在的孩子对自己已经变得毫不在乎，他们开始最大限度地尝试新生活，打开飘忽不定的日子，那里面充满了柔软的欢笑和坚硬的哀伤。

青春期往事像梦一样，也许《你别碰我》只截选了我们成长过程中的某个片段，也许它让你想起早已走过或已经开始的青春岁月，也许你觉得它硬伤累累，只是，你会找到某个出口，看见阳光或者看见阴影，而它就在你的生活里。小说最后写完了一个伤口，最后愈合了一次创伤，它最终告诉你，是谁玩弄了我们的青春？　

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呵呵　不管怎么样的书,都不能对我们的青春构成玩弄.

虽然我对作者在文章中提到的观点不很赞同,

但他还是一篇好文章.

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<有了快感你就喊>>写的确实让人很失望,但是那个女人的作品也确实没有让人满意过.我不记得他什么时候真的写过纯文学的东西.从前他的作品准确的说应该叫做文字流畅的故事罢了,这样的作家在中国还有不少,比如毕淑敏之流.说实在的,我一直没有想明白中国为什么有很多这样的作家(姑且叫做作家吧),他们的语言没有什么过人之处,只能叫做通顺;思想未必深刻,应该说用深刻来形容也许是对这个词语的一种误解.他们只是用一种模式来写作(暂时就叫做写作好了),用一个公式来编造出来一些故事,当然,这个故事还是比较精彩的.说了这么多,还是哪个意思,这一类的作者,只能说是一群掌握了汉语的用法,然后想一个故事来弄点钱.拿池莉来说好了.在他出道的时候,我也是很欣赏的,从他的每一部作品中都可以看到她在挣扎着向前,在努力让自己的作品变的更好,在探索着小说写作的可能和方法.等到她真的成名了的时候,这样的探索就停止了.他站在自己已经构建好领地里不断的走来走去,没有能够跳出来.到了今天,她的人已经比他的小说更加吸引人,她的思想已经比他的小说的思想更加深刻.当一个作者走到了今天,他就可以罢手去做些什么别的事情.

可是这样的情况不只是发生在池莉的身上.

在中国现在比较有名气的作家里面这样的情况实在多的让人丧失信心.不过也有例外,我建议大家去看看谈歌,把他的作品都找来,按照时间的顺序一点点的看,就能看到一条崎岖的路,他是作者探索的路.只有这样的作者适合小说的写作,也值得我们的关注.

对于你提到的那位台湾女士和她的效仿者,我就不说什么了,人在不一样的时候需要不一样的东西.也许真的有的有人需要他们,如此罢了!

-全文完-